唐若甫

　　音樂節(jié)的歷史比我們想象的短得多。1920年，時逢歐洲剛剛從第一次世界大戰(zhàn)的泥沼中步出。物資的匱乏和硬件的局促下，人們迫切地需要在精神上重回舊世界昔日的榮光，于是一個音樂節(jié)應運而生。1920年誕生的薩爾茨堡音樂節(jié)可以稱得上是全球夏季音樂節(jié)的典范，也是現(xiàn)代意義上綜合性藝術(shù)節(jié)的鼻祖。它的四位創(chuàng)辦人其實從一開始就設(shè)定了音樂節(jié)音樂、歌劇和戲劇并重的軌跡：劇作家雨果·馮·霍夫曼斯塔爾、作曲家理查·施特勞斯、指揮家弗朗茨·肖克、導演邁克斯·萊因哈特。

　　四位紳士的命運在之前之后都有交集。萊因哈特1911年導演了霍夫曼斯塔爾的話劇《每個人》，這部劇目后來成為薩爾茨堡音樂節(jié)的保留劇目，每年演出�；舴蚵�斯塔爾乃理查·施特勞斯幾部最為叫座的歌劇諸如《玫瑰騎士》和《埃萊克特拉》等的腳本作者。肖克則是理查·施特勞斯在維也納國立歌劇院的同事兼總監(jiān)。之所以選擇薩爾茨堡設(shè)立音樂節(jié)是因為那里是莫扎特的故鄉(xiāng)，也是一戰(zhàn)中少數(shù)沒有滿目瘡痍的文化名城。于是在1920年8月22日，薩爾茨堡音樂節(jié)以上演《每個人》初試啼聲。

　　從那以后，7月末開始舉辦，為期一個月的薩爾茨堡音樂節(jié)催生了其他幾個顯赫但歷史稍短的藝術(shù)節(jié)，比較知名的有英國的愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)和挪威的卑爾根國際藝術(shù)節(jié)。它們都沿著薩爾茨堡音樂節(jié)在歌劇、音樂和戲劇三方面齊頭并進的模式前行。每年8月份舉辦的愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)是歐洲規(guī)模最大的綜合性藝術(shù)節(jié)。卑爾根國際藝術(shù)節(jié)每年5月末至6月上旬舉辦，是北歐規(guī)模最大的綜合性藝術(shù)節(jié)，也是全城動員辦藝術(shù)節(jié)的榜樣。

　　作為“高大上”的楷模，薩爾茨堡音樂節(jié)從1920年開始就奠定了自己傲視群雄的地位，不僅是藝術(shù)家陣容的豪華，更是觀眾身價和地位的象征。久而久之，薩爾茨堡音樂節(jié)成了登上歐洲音樂界巔峰的敲門磚，圈子利益也愈見深厚�？梢院敛豢鋸埖卣f，沒有在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出過，就不算是超一流音樂家。正因為此，音樂節(jié)固執(zhí)地堅持自己的豪門方針，只邀請最有名和出場費最高的藝術(shù)家，觀眾大部分也是有能力負擔得起高票價的中上層階級，其中不乏沒落貴族和常年贊助人。

　　之所以夏季是音樂節(jié)的高發(fā)期，也有科學依據(jù)。一般來說，音樂節(jié)表演主體為音樂家。音樂家往往受雇于交響樂團和歌劇院。而這些音樂機構(gòu)是以類似于學校學期的樂季來安排工作周期的，每年的夏季也就是八九兩月往往是音樂家的假期。這時，他們就會傾巢出動，四處參加或組建音樂節(jié)。因此，當您夏季前往歐美國家想聆聽音樂會或歌劇但發(fā)現(xiàn)大城市的劇院大門緊閉空無一人時，千萬不要慌張。也許此時此刻音樂家們正把鄰近的某座小城攪動的天翻地覆呢。

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