對(duì)黃英實(shí)力的了解,再加上那套曲目,讓人滿懷期待。作為一個(gè)有成就的歌唱家,唯有獨(dú)唱會(huì)才有可能把她的“本功戲”盡可能地全面展示。
這么多年在北京的舞臺(tái)上看過(guò)太多的精彩,也看過(guò)更多的平淡、無(wú)趣和“狗血”,即便是在國(guó)家大劇院,也有不少“盛名之下,其實(shí)難副”的演出,每每遇到這種演出,便如坐針氈,食之無(wú)味又棄之可惜,耐下心性“熬”到結(jié)束時(shí),總是有些自艾自怨:來(lái)得真不值當(dāng)……
上周五,女高音黃英在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的這場(chǎng)“春之聲”獨(dú)唱音樂(lè)會(huì),確是讓人有“沒(méi)白來(lái)一趟”的驚喜。就中國(guó)女高音而言,大劇院音樂(lè)廳似乎是一個(gè)令人“恐懼”的舞臺(tái),自大劇院開(kāi)張至今的七年,也只有孫秀葦和黃英兩人而已。盡管兩人都是蜚聲海外二十載的歌唱名家,但真正想要賣空大劇院音樂(lè)廳1800個(gè)座位,哪怕是一半的座位都是極其艱難的。更何況大劇院音樂(lè)廳在獨(dú)唱、獨(dú)奏時(shí)音效很容易發(fā)空,聲音質(zhì)量不是很高的人,不要說(shuō)讓后排觀眾聽(tīng)清楚,就連自己聲音也未必能夠聽(tīng)得很真切。膽敢在這里舉辦獨(dú)唱會(huì),首先就該向她豎起大拇指,贊一個(gè)!而像黃英這樣輕抒情+花腔的“小尺寸”女高音在這里舉辦獨(dú)唱會(huì),事先真的是讓人捏把汗。當(dāng)然,因?yàn)槎嗄陙?lái)對(duì)黃英的歌劇演出和音樂(lè)會(huì)了解不少,對(duì)她的實(shí)力有相當(dāng)?shù)牧私猓偌由夏且惶鬃屓擞行┭刍ǹ潄y的曲目,我是滿懷期待的。作為一個(gè)有成就的歌唱家,唯有獨(dú)唱會(huì)才有可能把她的“本功戲”盡可能地全面展示。
3月6日的這場(chǎng)獨(dú)唱會(huì)曲目,可以說(shuō)全部是黃英“本功戲”中精華的精華。前兩首《可愛(ài)的森林》和《愛(ài)我莫過(guò)于己》,分別來(lái)自亨德?tīng)柛鑴 栋⑺m塔》和《塞魅麗》,一靜一動(dòng),讓人在開(kāi)場(chǎng)就能夠比較精準(zhǔn)地了解到她的聲音類型、特質(zhì)以及巴洛克“范兒”的字正腔圓。第三首馬爾蒂尼的《愛(ài)的喜悅》幾乎是家喻戶曉的小提琴名曲,歌曲版還是第一次聽(tīng),有味道!羅西尼的《諾言》已經(jīng)聽(tīng)過(guò)太多的名家演唱,它是意大利歌劇之外的必選,唱了就會(huì)明白唱歌劇的人是“全修”的意大利美聲。所以在上半場(chǎng)壓軸的會(huì)是羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》羅西娜的那首令人眼花繚亂的詠嘆調(diào)《我聽(tīng)到美妙的聲音》。當(dāng)然上半場(chǎng)最精彩、酣暢淋漓的應(yīng)該是莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)《可憐的我,在哪里》,這首7分鐘長(zhǎng)的詠嘆調(diào)有著完整的戲劇演進(jìn),令人炫目的炫技與情緒發(fā)展水乳交融層層推進(jìn),最后的高潮結(jié)束讓在場(chǎng)的觀眾興奮得無(wú)以復(fù)加。
下半場(chǎng)兩首弗雷、兩首理查·施特勞斯,我真的非常喜歡并且吃驚黃英在理查·施特勞斯《最后的四首歌》之《明天》的詮釋,她與鋼琴伴奏張亮所營(yíng)造出來(lái)的那種管弦樂(lè)隊(duì)式的“理查·施特勞斯色彩”和意境令人分外迷幻。三首中國(guó)歌曲《玫瑰三愿》、《小河淌水》和《鳥(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》,風(fēng)格差異巨大,而第三首更像是一部敘事長(zhǎng)詩(shī)的“歌劇”,黃英所表現(xiàn)出來(lái)的聲樂(lè)戲劇張力強(qiáng)大,小聲音真的也會(huì)有大光景!
散場(chǎng)時(shí),與幾位相識(shí)的朋友都有種喜悅感,“來(lái)得值當(dāng)”是最基本的共同感受。我倒是覺(jué)得這臺(tái)獨(dú)唱會(huì)的時(shí)間還是早了些,若是大劇院把它放在今年的“歌劇節(jié)”當(dāng)中,不僅可以改變往年“全裝”“滿載”歌劇大制作的“單調(diào)”和“笨重”,豐富了歌劇節(jié)的結(jié)構(gòu)和色彩,更能夠?qū)χ袊?guó)實(shí)力派歌唱家給予包裝展示。再有,若是在黃英出演的理查·施特勞斯歌劇《玫瑰騎士》之后,在歌劇節(jié)上舉辦獨(dú)唱會(huì),藝術(shù)效果和市場(chǎng)效果也會(huì)是另一番天地。
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