著名作曲家金湘創(chuàng)作的歌劇《原野》自上世紀(jì)80年代問(wèn)世，震撼太平洋彼岸后，這部由編劇萬(wàn)方根據(jù)其父曹禺的經(jīng)典話劇《原野》改編唱詞的歌劇，二十多年后首次以民族器樂(lè)歌劇音樂(lè)會(huì)的形式，由指揮家葉聰指揮新加坡華樂(lè)團(tuán)于2月28日晚在新加坡濱海藝術(shù)中心音樂(lè)廳進(jìn)行首演。

　　跟一般的歌劇音樂(lè)會(huì)不同，這次《原野》由新加坡劇場(chǎng)藝術(shù)家吳文德?lián)�任�?dǎo)演與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)約而多用途的布景，既像困牢，又像竹棚，為演唱者提供了不少的活動(dòng)空間，安坐其中的樂(lè)團(tuán)就化身成為舞臺(tái)的一部分，有效融入其中。這種模式使歌劇音樂(lè)會(huì)更為劇場(chǎng)化，更為接近歌劇的表演形式，卻又能有所變化。

　　女高音李晶晶飾演的女主角金子是全劇的亮點(diǎn)。個(gè)子不高的她，嗓音能量巨大，極具穿透力。她演唱時(shí)情緒大起大落，時(shí)而狂野奔放，時(shí)而細(xì)膩精致。飾演男主角仇虎的男中音張峰，聲音雄渾而有彈性;在演唱全劇尾聲的詠嘆調(diào)時(shí)，他情緒幾近失控，進(jìn)入了忘我的境界，把筆者也帶進(jìn)了仇虎那種精神崩潰的狀態(tài)里。新加坡男高音陳方賢把白傻子演繹得惟妙惟肖，他的演出為稍顯沉重的劇目帶來(lái)了一點(diǎn)歡樂(lè);他的調(diào)侃跟仇虎的憤恨在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都有著很大的反差，顯出了劇情的內(nèi)在張力。

　　新加坡華樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家潘耀田深諳中西音樂(lè)，由他移植的民樂(lè)版本色彩豐富，在當(dāng)中一些具有戲曲、說(shuō)唱、民歌特色的樂(lè)段，民樂(lè)的配器更能顯出金湘原作音樂(lè)的內(nèi)涵;以民樂(lè)來(lái)處理不協(xié)和的和聲，與旋律性的樂(lè)段作出碰撞，營(yíng)造了很到位的沖突效果。誠(chéng)然，在一些需要有強(qiáng)大音效的段落里，西方管弦樂(lè)團(tuán)的銅管樂(lè)會(huì)有較好的效果，但民樂(lè)的獨(dú)特音色更能把音樂(lè)里的民族性挖掘出來(lái)。

　　十多年來(lái)對(duì)民樂(lè)做出很多不同嘗試的葉聰，把新加坡華樂(lè)團(tuán)打造得極有水平。這部三小時(shí)的歌劇作品對(duì)他們來(lái)說(shuō)雖然是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，但他們?nèi)匀荒軌蛟诜浅Ｓ邢薜呐啪殨r(shí)間內(nèi)，把整套重新配器的歌劇完整地演奏下來(lái)，反映出樂(lè)團(tuán)平常的訓(xùn)練有素。在葉聰?shù)闹笓]下，樂(lè)隊(duì)音樂(lè)平衡度尤佳，在跟演員之間的配合以及時(shí)間的掌控上恰到好處。整場(chǎng)演出在指揮、作曲、編劇、導(dǎo)演、演員、樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)等的共同努力下，取得了極大成功，也為民樂(lè)與歌劇的發(fā)展翻開了新的一頁(yè)�！　。ㄒ魳�(lè)周報(bào)）楊偉杰

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