演出團體：王中山、計璐(鋼琴)

　　演出劇場：福建大劇院歌劇廳

　　演出時間：2015.03.28

　　王中山，中國當代著名古箏演奏家，教育家。中國音樂學(xué)院國樂系教授。任中國音樂家協(xié)會理事，中國音協(xié)古箏學(xué)會會長。中國民族音樂發(fā)展基金會理事。中國民族管弦樂學(xué)會常務(wù)理事，中國民族管弦樂學(xué)會古箏專業(yè)委員會副會長兼秘書長。擔任中國多所大學(xué)的客座教授、碩士研究生導(dǎo)師。

　　在古箏演奏方面，王中山先生有著鮮明的個性特征。他的音樂表現(xiàn)細膩、傳神，音色柔美而亮麗，善于用情緒化的音樂語言表達理性化的思維。曾獲國際中國民族器樂獨奏大賽古箏第一名。他舉重若輕的彈奏技巧、飄逸灑脫的“王者風(fēng)范”令人矚目，被譽為“箏壇圣手”。中國現(xiàn)代箏演奏新技法的領(lǐng)軍人物。

　　在古箏技法開拓方面，他有許多新的創(chuàng)意并付諸實踐，如在一九八六年“中國第一屆古箏學(xué)術(shù)交流會”上，他創(chuàng)造性地運用輪指技法、并在中國箏上率先使用左手內(nèi)戴四個義甲的形式進行演奏,豐富和增強了古箏雙手演奏技能;開發(fā)和發(fā)展了多指搖和左手搖指，令古箏面貌為之一新。目前，這些新的演奏形式在中國藝術(shù)院校的古箏專業(yè)中已經(jīng)得到廣泛推廣，顯示出這些新技法的廣闊前景和勃勃生機。

　　在古箏創(chuàng)作方面，他為國家核心刊物撰寫文章多篇，創(chuàng)作或改編許多古箏獨奏、重奏、合奏樂曲，部分作品被列為中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等藝術(shù)院校古箏專業(yè)的教學(xué)曲目，以及中國音樂家協(xié)會、中國民族管弦樂學(xué)會、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等考級機構(gòu)的高級曲目。中國最權(quán)威的民族器樂大賽如：中國文化部主辦的“文華獎”、中國音樂家協(xié)主辦的“金鐘獎”等比賽，把他的作品作為這些權(quán)威賽事的規(guī)定曲目。

　　在古箏教學(xué)方面，成果顯著，其學(xué)生多人在中國文化部、中國音樂家協(xié)會、中國民族管弦樂學(xué)會舉辦的國內(nèi)及國際頂級專業(yè)比賽中屢獲殊榮，倍受關(guān)注。培養(yǎng)出的部分優(yōu)秀學(xué)生已成為中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中央民族樂團、中國廣播民族樂團等國家級藝術(shù)院團的古箏演奏家和青年教師。

　　作為當代中國古箏藝術(shù)的集大成者，在教學(xué)之余，他還參加中央電視臺等機構(gòu)主辦的各種大型演出活動，并在數(shù)十部全國有影響的影視劇中配樂。先后出版了《王中山古箏曲集》、《中國音樂家協(xié)會全國古箏考級曲集》(主編)、《中國民族管弦樂學(xué)會全國古箏考級曲集》(主編)、《中國古箏優(yōu)秀作品選集》(主編)、《中國音樂家協(xié)會古箏考級指導(dǎo)》、《中國民族管弦樂學(xué)會古箏考級示范》等書籍和音像制品，發(fā)行了《漢江韻》《望秦川《岳飛》《孟姜女》等多張個人獨奏專輯和數(shù)十張教學(xué)光盤。曾出訪東南亞及歐美等國家，大力推廣古箏藝術(shù)。在新加坡、香港、臺灣、澳門和北京、上海、廣州、天津等國內(nèi)外近百個大中型城市，先后舉辦了兩百多場個人獨奏音樂會和學(xué)術(shù)講座。作為中國當代最具影響和最受歡迎的古箏藝術(shù)家之一，他迄今保持著古箏演奏家有史以來舉辦獨奏音樂會最多的紀錄。

　　對于他的藝術(shù)成就，<人民日報>、<光明日報>及<人民音樂>、<樂器>等海內(nèi)外報刊雜志都給予了采訪和介紹。中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺等宣傳媒介，也多次播放他創(chuàng)作演奏的《溟山》、《云嶺音畫》等樂曲，并作專題介紹。他的藝術(shù)生平現(xiàn)已被選入《國樂精粹》、《中國當代音樂界名人大辭典》。

　　1.秋望 王中山曲

　　登高遠眺，秋雨迷朦，更添游子思鄉(xiāng)情;層層山巒，茫茫云海，歸鄉(xiāng)路漫，長亭、短亭;幾次次夢回故土，似看到親人歡喜的笑臉和鄉(xiāng)鄰們親切的面容。割不斷的鄉(xiāng)情，聽不夠的鄉(xiāng)音，秋風(fēng)乍起落葉飄零，游子獨立異鄉(xiāng)百感交集------。樂曲充滿詩意地表達了游子濃濃之鄉(xiāng)愁。

　　鋼琴伴奏：計璐

　　2.《酒狂》 琴曲 王中山編曲

　　曲譜初見于《神奇密譜》，題解說是晉朝阮籍“嘆道之不行，于時不合，故忘世慮于形骸之外，托興于酗酒，以樂終身之志”，樂曲素材簡練，描繪醉酒佯狂，步履蹣跚的神態(tài)，籍以發(fā)泄當時文人懷才不遇、孤獨無奈但又不愿隨波逐流的心態(tài)。

　　3. 《克羅地亞狂曲》 作曲：托賽·胡吉克 王中山改編

　　由作曲家托賽·胡吉克c譜寫，由馬克西姆演繹的《克羅地亞狂想曲》，用音樂描述了飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后克羅地亞灰燼中的殘垣斷壁，夕陽倒映在血淚和塵埃之中，明快的節(jié)奏、悲慘的畫面。

　　鋼琴伴奏：計璐

　　4.《暗香》 王中山作曲

　　有感于唐朝詩人王安石的詠梅詩句而創(chuàng)作�！皦�角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”。作者運用古箏特有的音韻，對梅花在嚴冬群芳盡謝時，獨自凌寒開放，報道將至的春訊這種倔強的風(fēng)骨進行了細致的刻畫。全曲充滿了孤獨而又高潔的氣息.

　　5. 《漢江韻》 任清志傳譜 王中山編曲

　　樂曲主要取材于“河南曲子”中《漢江》、《書韻》兩個曲牌，故名《漢江韻》。它表現(xiàn)出人們對早春到來的喜悅和歡樂心情。其熱情歡快的旋律、粗獷奔放的音調(diào)， 是中原兒女率直樸實性格的真實寫照。此曲經(jīng)過和聲、節(jié)奏、支聲、復(fù)調(diào)的處理，使原曲的風(fēng)格和韻味得到了進一步的渲染和發(fā)揮。

　　鋼琴伴奏：計璐

　　中場休息

　　6. 《樓蘭》 王中山作曲

　　一段久遠的記憶，一種凄美的痛，一絲猶如樓蘭古城莫名遺失的悲涼。黃沙掠過，埋葬了荒草和歲月，甚或一顆顆跳動的心。不再有臨境的感傷，只剩下些許落寞與急轉(zhuǎn)直下般的悵然。——昭君匆匆走過的背影尚在，樓蘭汲水的少女音容猶存�！�—羅布泊最后的湖水難道真是我們眼中的淚滴?請聽，那久違的聲音正一步步向我們走來。

　　7. 《望秦川》 景建樹 王中山曲

　　樂曲根據(jù)陜西同州梆子音樂創(chuàng)作而成。音調(diào)悲愴而又深情，表現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)情與親情，以及對過往舊事的無限哀思。作品有著濃郁的地方音樂特點，板式變化多樣，音樂對比強烈，情感真摯而又熱烈。

　　鋼琴伴奏：計璐

　　8. 《水墨》 王中山曲

　　水、以曠，以逸，以莽蕩，以倉遠;墨，以濃，以淡，以虛無，以遒勁�？侦`的意境、寫意的手法，使得此曲不求形式上的具體而微，而著力追尋中國文化的內(nèi)蘊神韻，其旨在探索中國音樂真正的精神境界和人文訴求。

　　9.《夜深沉》 京劇曲牌 王中山改編

　　《夜深沉》為一首京劇牌子曲，以昆曲《思凡》中《風(fēng)吹荷葉煞》曲牌為基礎(chǔ)，經(jīng)過京劇琴師的加工改編而成。取原唱詞首句“夜深沉”三字為名。這首樂曲常以弓弦樂器的形式出現(xiàn)，經(jīng)過改編的古箏獨奏曲，通過古箏與大鼓的對話，著力表現(xiàn)了《霸王別姬》中的場景，感傷而不失犀利，尤其是古箏的按滑技巧和極具顆粒性的快速彈奏的交替使用，使古箏的迷人魅力得以充分的展現(xiàn)，聽來別有一番意味。

　　鋼琴伴奏：計璐

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