希臘小提琴家萊昂尼達(dá)斯·卡瓦科斯曾因SARS和手術(shù)原因兩次錯(cuò)過中國(guó)之行，而他后來真正成行的兩次內(nèi)地之行，又恰好都獻(xiàn)給了魔都上海，巧的是，也都在早春。昨日，卡瓦科斯的小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)，再度于上海音樂廳開演。

　　三首貝多芬小提琴奏鳴曲，外加五首返場(chǎng)曲，卡瓦科斯去年熱度爆棚的音樂會(huì)，將原本局限于圈內(nèi)的一場(chǎng)音樂狂歡，波及至原本波瀾未顯的圈外。無數(shù)樂迷在演出后的口碑相傳中，后悔未能一睹卡瓦科斯的風(fēng)采，以至于卡瓦科斯再度來滬，音樂會(huì)已熱銷到開始賣加座票。

　　“我對(duì)上海觀眾印象很深刻、很喜歡，所以當(dāng)他們問我能不能再來時(shí)，我很爽快地答應(yīng)了�！币活^及肩長(zhǎng)發(fā)，一把濃稠胡子，一件扣子系到頂部的妥帖襯衫，昨晚的卡瓦科斯依舊“不修邊幅”，音樂上給人的信服度，卻不因此打折扣。

　　春天里生長(zhǎng)的“浪漫主義”

　　去年的音樂會(huì)，卡瓦科斯用貝多芬第一、第五、第九奏鳴曲，讓現(xiàn)場(chǎng)熱血沸騰。今年則成了德奧浪漫主義音樂的天下，亦折射出了卡瓦科斯的“學(xué)術(shù)視野”—貝多芬是西方古典主義樂派的登峰造極者，《G大調(diào)第十小提琴奏鳴曲》作為貝多芬晚期作品，預(yù)示著他已將音樂潮流從古典主義帶入浪漫主義;舒伯特是浪漫主義音樂的開拓者和奠基者，他的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》有浪漫主義情懷，又保留了古典主義均衡的結(jié)構(gòu);理查·施特勞斯是浪漫主義最后的守護(hù)者，科恩戈?duì)柕聞t是浪漫主義與現(xiàn)代派結(jié)合的人物，《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》、《無事生非》二曲，串聯(lián)起德奧音樂的傳承脈絡(luò)。

　　“貝多芬《G大調(diào)第十小提琴奏鳴曲》是我個(gè)人最喜歡的小提琴奏鳴曲之一，它和貝多芬晚期的四重奏有很多相似之處;舒伯特此曲很有歌唱性，節(jié)拍強(qiáng)烈，給人舞蹈音樂之感。下半場(chǎng)則是另一個(gè)時(shí)代兩個(gè)德奧作曲家的代表作，總體來說，比上半場(chǎng)更輕松幽默。”演出前，卡瓦科斯向早報(bào)記者解釋自己對(duì)四部作品的理解。

　　15歲時(shí)，卡瓦科斯首次演奏貝多芬的小提琴奏鳴曲，40多年的歷練，讓他對(duì)貝多芬也從最初的不理解、直覺式體驗(yàn)上升到哲理層面�？赡苁苈猛緞陬D影響，開場(chǎng)演奏舒伯特《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》時(shí)，卡瓦科斯似乎還在尋找狀態(tài)，和他本人的氣質(zhì)也并未完全融合，到了貝多芬《G大調(diào)第十小提琴奏鳴曲》，因?yàn)樘�過熟練，卡瓦科斯也更加相信自己，越來越進(jìn)入狀態(tài)。

　　在小提琴奏鳴曲中，小提琴和鋼琴向來享有同等重要的地位，彼此獨(dú)立，又是不可分割的整體。和去年一樣，意大利鋼琴家恩里科·佩斯繼續(xù)登臺(tái)為老友搭檔。同歲的二人合作十余年，默契不在話下�？ㄍ呖扑沟男√崆俾暰d密，佩斯的鋼琴聲清亮，兩者交織穿梭，“根本不需看彼此，早已有心靈上的契合。奏鳴曲強(qiáng)調(diào)兩人的藝術(shù)觀和造詣處于相對(duì)統(tǒng)一的高度，有點(diǎn)像談戀愛，氣場(chǎng)要合�！鄙虾Ｒ魳穼W(xué)院附中小提琴專業(yè)教師宋陽點(diǎn)評(píng)說。

　　學(xué)院派的代表，古典精神的守護(hù)者

　　現(xiàn)年48歲的卡瓦科斯出身于希臘雅典一個(gè)音樂家庭，5歲受父母影響走上習(xí)琴之路。18歲從西貝柳斯國(guó)際小提琴大賽折桂后，他又相繼斬獲帕格尼尼小提琴比賽、紐約瑙伯格國(guó)際比賽金獎(jiǎng)，有小提琴界“三冠王”之稱，也因此在古典樂界打響聲名。中國(guó)普通樂迷知道卡瓦科斯，則多緣于鋼琴家王羽佳。從韋爾比耶音樂節(jié)，到合錄勃拉姆斯小提琴奏鳴曲，再到世界巡演，相差20歲的兩人合作多次，王羽佳更將卡瓦科斯視為最能激發(fā)自己靈感的人。

　　卡瓦科斯自言最愛俄羅斯小提琴家科岡、奧地利小提琴家克萊斯勒，科岡的力量、激情和戲劇性和克萊斯勒的純凈與親切，都曾讓他感動(dòng)。因而，他的音樂也有“兩面性”，“科岡技術(shù)上的飽滿和輝煌、方正和古典的氣質(zhì)在他身上都有體現(xiàn)，克萊斯勒喜歡追求不確定性�？ㄍ呖扑挂恢痹谄胶饪茖�、克萊斯勒對(duì)他的影響，他的理念更偏科岡，克萊斯勒則為他帶來一種互補(bǔ)性�！彼侮栒f。

　　卡瓦科斯反感“跨界”或美其名曰讓古典音樂變得通俗易懂的改編，在他看來，貝多芬、莫扎特等先賢的作品已足夠優(yōu)秀，后來所有的混搭式改動(dòng)，只不過是后人為名利所驅(qū)而作，如雞尾酒一般讓人瞠目。他一再?gòu)?qiáng)調(diào)音樂純正的重要性，亦不認(rèn)同古典音樂會(huì)消亡。在他看來，古典的崇高精神值得一生守護(hù)，始終要在歷史框架中去理解作品，“演奏一部作品之前，你要先研究作曲家為什么創(chuàng)作，明白了這點(diǎn)，你就能很好地掌握作品�！笨ㄍ呖扑拐f，“我們不能以今天的審美喜好去接近過去的作品。比如巴赫寫小提琴的時(shí)候，根本不知道有‘浪漫派’的存在，那你就不能用浪漫的方式去詮釋，必須把每個(gè)曲子放到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中去對(duì)照�！�

　　無論是技術(shù)完整度還是對(duì)音樂的專研，卡瓦科斯都堪稱當(dāng)代最頂尖的小提琴家，足與俄羅斯小提琴家列賓、文格洛夫齊名�！八�不但技術(shù)一直穩(wěn)當(dāng)，音樂表現(xiàn)也常給人以新意，這種新意或個(gè)性建立在對(duì)作品高度理智分析的前提下，不像朱利安·拉赫林那樣隨心所欲�！睒吩u(píng)人李嚴(yán)歡說，“從他的演奏中，你能感覺到他的音樂在冷靜外表下有太多細(xì)節(jié)讓人思索，并讓人發(fā)掘這部作品過往很多被人忽視的細(xì)節(jié)。”

　　外形倜儻不羈，卡瓦科斯的演奏風(fēng)格卻是情感更為理智所控，對(duì)音樂細(xì)節(jié)的追求極為執(zhí)著，嚴(yán)謹(jǐn)之中見個(gè)性�？傮w說來，卡瓦科斯是偏“學(xué)院派”的小提琴家，他在上海兩次音樂會(huì)的曲目安排，亦都具有“學(xué)術(shù)性”。學(xué)院派更多是個(gè)性為理智所控，曲目安排也較一本正經(jīng);非學(xué)院派則更具明星氣質(zhì)，曲目安排也更投市場(chǎng)之所好，奧地利小提琴家拉赫林，縱橫古典、爵士、流行等多個(gè)領(lǐng)域的英國(guó)小提琴“怪杰”奈吉爾·肯尼迪，都是非學(xué)院派的代表。

　　除了小提琴獨(dú)奏家的身份，卡瓦科斯也是位室內(nèi)樂演奏家，亦身兼指揮。而之所以學(xué)習(xí)指揮，是他自認(rèn)小提琴能接觸到的音樂有限，而作為音樂家，他想在音樂上獲得更多不同的經(jīng)驗(yàn)和視野。比如指揮貝多芬交響曲，就可以為他演奏貝多芬的奏鳴曲提供靈感，讀到相似的音樂色彩和節(jié)奏，“因?yàn)樗鼈兌际峭�一個(gè)人創(chuàng)作的，有著同樣的音樂DNA�！�

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