“2015‘華沙之秋’國際現代音樂節(jié)——北京之夜特別音樂會”在北京音樂廳隆重上演

    一年一度的“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)是世界上最重要的現代音樂聚會之一。11月22日，“2015‘華沙之秋’國際現代音樂節(jié)——北京之夜特別音樂會”在北京音樂廳隆重上演。曾在去年參加過該音樂節(jié)的中國音樂學院紫禁城室內樂團，帶著由“華沙之秋”音樂節(jié)總監(jiān)等波蘭音樂家創(chuàng)作的中國器樂作品登上北京音樂廳的舞臺，用琵琶、古箏等樂器，讓樂迷領略波蘭音樂家音符下的中國味道。 

    “華沙之秋”國際現代音樂節(jié)始于1956年，是波蘭享譽國際的現代音樂節(jié)。中央音樂學院紫禁城室內樂團是活躍在當今世界音樂舞臺的最優(yōu)秀室內樂團之一�！爸胁▋蓢�音樂家在此次合作中開創(chuàng)的雙向互動性交流模式，對現有的單向展示性交流活動起到超越和提升的作用，不僅搭建了兩國音樂文化傳播互鑒的平臺，對中國與其他國家在音樂領域開展進一步合作也具有積極的參考和借鑒價值�！辈ㄌm密茨凱維奇學院亞洲事務總監(jiān)馬丁博士這樣說。 

     本場音樂會是紫禁城室內樂團繼去年9月在“華沙之秋”音樂節(jié)上成功展演后的全新作品音樂會，由中國文化部、波蘭駐華大使館、波蘭密茨凱維奇學院、中國音樂學院、波蘭“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)與北京音樂廳等機構共同主辦。音樂會是中國音樂學院紫禁城室內樂團歷時三年與波蘭密茨凱維奇學院、“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)合作的一次重要成果展示，是繼2014年9月紫禁城室內樂團在“華沙之秋”音樂節(jié)上成功展演后的一次全新作品的合作音樂會。本次演出的作品由“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)音樂總監(jiān)塔德烏什·維列斯基（Tadeusz Wielecki）先生領銜莉迪亞·捷琳斯卡（L.Zielinska）、沃耶切赫?比也勒哈什（Wojtek Blecharz）、保羅·亨德里赫（Pawel Hendrich）、皮埃爾·洛默爾（Piotr Roemer）、杰羅斯瓦夫·西溫斯基（Jaroslaw Siwinski）等6位波蘭頂尖作曲家，以及由“華沙之秋”音樂節(jié)組委會特邀的秦文琛和葉國輝2位中國作曲家創(chuàng)作完成。 

    音樂會由捷琳斯卡創(chuàng)作的空靈而悠遠的《徹底》開始�！斑@更像是一次探險，這次探險提醒我們，作曲家應保持謙虛的態(tài)度。我感受到來自自身的限制遠遠超出之前的作品，這使我反躬自省，什么是音樂�！痹�獲過17次作曲大賽獎項的捷琳斯卡這樣評價這部開篇之作的創(chuàng)作歷程。捷琳斯卡曾經是波蘭波茲南音樂學院的教授。她非常高興能融入這個中波文化交流項目的創(chuàng)作團隊。她的作品在音樂會上徹底征服了觀眾。 

    嘈嘈切切，曲風各異的帶有波蘭風格的中國樂曲依次上演，曲終余韻繞梁三日。每一首樂曲演奏后，紫禁城室內樂團指揮家劉順便轉身帶領樂團成員與觀眾向作曲家鼓掌致敬。 

    1988年出生的年輕作曲家洛默爾帥氣逼人，他的《次普億落土》是今年的新作，也是向中國傳統(tǒng)樂器室內樂的致敬�！扒�名是我某日靈光一閃創(chuàng)造出的新詞，盡管顯得像是源自其他地區(qū)的文化，但事實上，它和我一樣，是地地道道的‘歐洲人’——它是屬于我的詞，是我對中國文化的理解�！甭迥瑺栒f。在樂曲終結，他非常激動，用自信而深情的擁抱回饋在場的觀眾。 

    富有中國傳統(tǒng)美學意境的《動靜交融曲II》是塔德烏什在本次音樂會獻給中國觀眾的禮物。在近年的文化交流互訪中，他被中國傳統(tǒng)文化中的高山流水、熊熊烈火和云卷云舒等情境深深吸引，而這幾種神秘的意境交織在一起，便是他的創(chuàng)意�！皩ξ叶�言，這些意境可以與西方的自然藝術相結合，擺動創(chuàng)造了聲響，而聲響需要音樂的表達�！彼�德烏什動情地說。 

    亨德里奇的《地平線》、西溫斯基的《工業(yè)音樂》傳遞了中西文化沖突后的融合，他們巧妙地用中國傳統(tǒng)器樂“承載”了這一思想。 

    兩位來自中國的杰出作曲家的作品也可認為是扛鼎之作。中國音樂學院作曲教授秦文琛的《聽谷》，展現出了豐富的音樂色彩，表達出對大自然聲音的想象�！岸嗄陙�，我用了大量的時間研習中國畫，對宋、元山水畫尤其喜愛，這些山水畫直面大自然，并理性地表達了自然的精神，這是我創(chuàng)作這首曲子的靈感之源�！鼻匚蔫〉那�子是上半場的壓軸曲目，演奏結束后掌聲不絕。 

    上海音樂學院教授、作曲家葉國輝的如詩樂曲《暮江吟》，則用詩一般的音樂語言帶領觀眾穿越回落霞秋水的浩瀚意境中�！斑b遠的樂聲，寫意了一種時隱時現的朦朧與古樸，這是我在之前的《日落陽關》里營造意境的一種延伸�！比~國輝告訴記者。 

    波蘭密茨凱維奇學院亞洲事務總監(jiān)馬丁博士介紹：“2009年，在當時中國與中東歐各國交流互動的大背景下，中波之間的文化交流也開始互派演出團體，互訪并交流演出。此后，中波兩國的文化互訪成了一項新的文化交流方式。” 2011年，紫禁城室內樂團交流出訪包括波蘭在內的中東歐9國，所到之處皆遇知音�！� 

    在當年的互訪期間，馬丁博士安排紫禁城室內樂團參加在波蘭首都華沙和南部文化之都克拉科夫演出，反響熱烈，用馬丁博士的話來說：“波蘭的觀眾認為，這是一個獨具中國風格的、與眾不同的樂團，一方面演奏傳統(tǒng)的中國民族音樂，另一方面大膽地嘗試用中國樂器演奏西方音樂�！碑敃r幾位波蘭作曲家，在聆聽了紫禁城樂團的演出后，就對這個中國“不一樣”的樂團產生了極大的興趣，馬丁博士說：“既然波蘭作曲家對中國的民族傳統(tǒng)樂器感興趣，由波蘭作曲家創(chuàng)作，由中國樂隊用民族樂器演奏，這將是一件非常有意義的事情。何不開展真正意義上的文化交流。所以，當我和劉順在紫禁城樂團出訪克拉科夫演出之際閑聊時，碰撞出火花，一拍即合。這個項目從2012年開始正式啟動�！� 

    2012年10月，中國文化部主辦了“中東歐地區(qū)國際音樂節(jié)藝術總監(jiān)訪華考察”活動。紫禁城室內樂團以其精湛的技藝，獨特的品質和創(chuàng)新的理念令各位總監(jiān)耳目一新�！叭A沙之秋”音樂節(jié)藝術總監(jiān)塔德烏什先生當即與樂團音樂總監(jiān)達成了合作意向：“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)將邀請“紫禁城室內樂團”參加2014年的“華沙之秋”音樂節(jié)并舉辦專場音樂會，音樂會作品由“華沙之秋”國際現代音樂節(jié)委托創(chuàng)作�！盀橹袊�器樂舉辦委托創(chuàng)作專場音樂會在‘華沙之秋’音樂節(jié)的歷史上尚屬首次�！彼�德烏什先生告訴記者。 

    劉順說：“我們搞文化交流活動，應該達到最好的效果。而唯一能使中國傳統(tǒng)民族音樂有新的發(fā)展渠道，在音樂創(chuàng)作上要有開闊的眼界�！眲㈨槑ьI的紫禁城樂團完全打破了傳統(tǒng)的音樂格局，演奏作品既符合音樂的審美，又用中國的傳統(tǒng)樂器演奏。 

    “華沙之秋”組委會推薦了一位名叫沃耶切赫·比也勒哈什的青年波蘭作曲家，為紫禁城樂團創(chuàng)作音樂作品�！爱敃r，我還沒那么有名氣。學習和了解中國民族樂器的特色及演奏方法以后，開始創(chuàng)作《一年后》這首曲子，很受歡迎，效果非常令人滿意。”比也勒哈什說。 

    為中國樂器創(chuàng)作的作品《一年后》，前后歷時兩年時間。其間，中國詩人的詩歌對作曲家比也勒哈什影響深遠�！拔也坏貌徽f研習中國傳統(tǒng)樂器以及熟悉它們的音色是一個辛苦的過程：數小時的即興創(chuàng)作、調試樂器設備、錄音、尋找其音樂本體。這首曲子有些部分變成了對碎散、永恒往復破壞的沉思，但同時也是對傳統(tǒng)中國樂器‘禁地’的探索�！北纫怖展�什說。 

    馬丁博士認為，這樣的中波文化交流項目和合作方式非常棒�！爱斶@些作品還未誕生時，紫禁城樂團就與‘華沙之秋’聯系，希望紫禁城樂團能與‘華沙之秋’音樂節(jié)合作，組委會當即表示歡迎，邀請樂團來波蘭演出。于是，這個中波文化交流的項目正式開始。波蘭的作曲家三次來到中國，第一次是為了學習樂器的知識，與紫禁城樂團藝術家交流，一年后，他們再次來到中國，為紫禁城樂團創(chuàng)作演出音樂作品，再到北京來與樂團溝通，回到波蘭，完整地創(chuàng)作音樂作品。第三次來華，就是為演出做準備。” 

    “在這個冬日，波蘭總統(tǒng)安杰伊·杜達（Andrzej Duda）一行訪華之際，音樂會呈現給了中國首都北京觀眾。波蘭作曲家先后三次往返中國，他們深入地了解中國樂器的知識及演奏方法，同時，紫禁城樂團的音樂藝術家們也大膽嘗試，用新的演奏方法，探索出不一樣的中國民族樂器演奏的藝術之路�！瘪R丁博士說。 

    此次音樂上的交流互動，是中國樂曲的傳承，表達出不同的音樂意象。另一方面，探索出新的樂音。“就此而言，中波藝術家，都達到了自己的理想，6部新的音樂作品，新穎獨特�！眲㈨樥f，“音樂的世界有‘險’嗎？回答是肯定的。對于中國民族器樂而言，冒民族音樂‘不民族’的險，尋找中國傳統(tǒng)樂器的美，這是紫禁城樂團音樂家們多年來對中國音樂‘探險’的渴望，也是探尋中國器樂藝術之相的創(chuàng)舉。” 

    在波蘭密茨凱維奇學院，中國文化部，中國音樂學院，紫禁城樂團的多方支持，共同努力，共同合作下，這臺別具一格，中西合璧的音樂會成功舉辦。馬丁博士非常高興地贊嘆：“讓波中音樂家，藝術家，匯入現代音樂大海的百川之中，促進文化藝術的互動發(fā)展。音樂無國界，我覺得這樣的合作交流才能說是真正意義上的‘走出去’。” 

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