昨晚的上交音樂廳，陳燮陽攜手雙簧管演奏家漢斯約格·舍倫貝格爾與青年嗩吶演奏家張倩淵，執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)以一場“中西合并”的音樂會紀(jì)念從藝五十周年。

　　音樂會開始前，作為陳燮陽的繼任者，上交現(xiàn)任總監(jiān)余隆高度評價(jià)了陳燮陽對于上交所作出的貢獻(xiàn)，他表示：“今天是特別的日子，是陳燮陽從藝五十周年的紀(jì)念日。五十年，是非常難忘的歷程，我算了一下，他開始指揮的時(shí)候我才一歲。很難想象什么樣的力量讓他保持五十年對音樂的熱愛與追求。他是中國最著名的指揮家之一，用五十年最好的時(shí)光譜寫了中國交響樂的新篇章�！�

　　指揮出頭不易　　“除了用功還得會做人”

　　見過陳燮陽的人很難忘記他那頭標(biāo)志性的“地中�！笔焦职l(fā)，因?yàn)檫z傳，他從24歲就開始掉頭發(fā)，然而，他從家庭獲得的遺傳基因不光是這引人注目的發(fā)型，還有異于常人的音樂稟賦。

　　1953年，“超齡”的陳燮陽以聰穎的資質(zhì)和靈敏的樂感，破例拿到了一張“特一號”復(fù)試準(zhǔn)考證，最終如愿進(jìn)入上海音樂學(xué)院附中，隨后他升入大學(xué)本科指揮系，師從黃曉同教授。拿起指揮棒后，陳燮陽創(chuàng)造了中國指揮家中諸多“第一”：走進(jìn)維也納金色大廳的第一人、錄制貝多芬交響曲全集的第一人、指揮演出作曲家朱踐耳的交響曲集和管弦樂曲集的第一人、在世界三大男高音紫禁城音樂會上成為登臺指揮的第一人……

　　1984年，陳燮陽從黃貽鈞手中接過上海交響樂團(tuán)帥印，更先后操刀實(shí)施了一系列改革措施——力推“音樂總監(jiān)”制度、提出“全員合同聘用制”、招募國外演奏員、成立交響樂愛好者協(xié)會、設(shè)立發(fā)展交響樂事業(yè)基金會等，充分將西方管理經(jīng)驗(yàn)之長應(yīng)用到上交的建設(shè)。昨天，在演出前接受采訪時(shí)，陳燮陽回望執(zhí)掌上交的24年，感嘆道：“這些年，上交在我手上沒有沒落，而是蒸蒸日上，讓我很欣慰�！�

　　而談及如今指揮家青黃不接的現(xiàn)狀時(shí)，陳燮陽表示，年輕指揮家要出頭，除了用功，還得會做人，“想要成為好指揮，需要滿足的條件很多。首先基本功要扎實(shí)，然后還得會樂器、懂作曲、耳朵靈、反應(yīng)快，要有文學(xué)修養(yǎng)。當(dāng)然，最重要的還是做人，因?yàn)橹笓]需要跟各方面打交道，樂隊(duì)樂手乃至社會各方面，你只有尊重別人，別人才會尊重你”。

　　致力推廣民樂　　“演奏中國作品是天職”

　　昨晚的音樂會上，陳燮陽帶來了上海交響樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家朱踐耳的作品嗩吶協(xié)奏曲《天樂》。這支首演于1989年的作品既吸收了民歌、吹打、戲曲等元素，又融匯了南北各派嗩吶的風(fēng)味和技巧，同時(shí)運(yùn)用現(xiàn)代交響樂的多種技法，使傳統(tǒng)樂器現(xiàn)代化，又使交響樂團(tuán)流露出民族的韻味。

　　事實(shí)上，不僅僅是昨晚的《天樂》，陳燮陽曾在多個(gè)場合毫不掩飾自己對民樂的偏愛：“作為中國指揮家，演奏中國作品，是我的天職。”而對于古典與民樂不同的指揮技法，陳燮陽透露，這其中既有相輔相成的地方，又有截然不同之處，“中國音樂像牛皮筋，不像西方音樂的輕響快慢，有很多變化以及傳統(tǒng)的味道，要指揮好民樂，首先要對民族音樂和戲曲非常了解。而我在很小的時(shí)候，就一直接受著這方面的熏陶。在上海音樂學(xué)院的時(shí)候，賀綠汀老師也非常堅(jiān)持這方面的學(xué)習(xí)，甚至找來民間藝人教我們唱民間小曲，這對于我理解民族音樂也有很大幫助”。

　　這些年來，憑借對西方古典樂與中國民樂的熟稔掌握，陳燮陽一直致力于將中國音樂推向世界，1998年和1999年，他就曾先后兩次率領(lǐng)中央民族樂團(tuán)赴奧地利、德國、丹麥舉辦中國新年音樂會，將二胡、琵琶、嗩吶、古箏、笛子等中國民族樂器帶給了歐洲觀眾。2009年，陳燮陽還將周杰倫的流行歌曲《菊花臺》改編成民樂作品，讓更多的年輕人走近中國民族音樂。

　　對于陳燮陽來說，五十年并非終點(diǎn)，指揮是他愿意付之一生的事業(yè)，“指揮和導(dǎo)演一樣，年齡越大，履歷和經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，在身體還可以的情況下，我會一直指揮下去”。

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程