柳琴演奏家唐一雯柳琴專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在上交舉行

　　10月25日，85后柳琴演奏家唐一雯在上交音樂(lè)廳舉行專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，上演了《酒歌》、《日月歌》、《青銅樂(lè)舞》以及《柳依》四部代表目前柳琴創(chuàng)作最高水平的協(xié)奏曲。

柳琴的歷史并不像古琴、琵琶般悠久，曾經(jīng)只作為民間戲曲伴奏樂(lè)器。但近年來(lái)，經(jīng)由一批作曲家、演奏家在創(chuàng)作、演奏及樂(lè)器改制等方面的思考和創(chuàng)新，這件 “冷門”樂(lè)器被打磨出更加精致和純熟的藝術(shù)個(gè)性。

　　唐一雯是上海民族樂(lè)團(tuán) 85后青年演奏家。她5歲開始學(xué)柳琴，小時(shí)候每天要練8到10個(gè)小時(shí)。她說(shuō)小時(shí)候就連過(guò)年媽媽也不讓她休息，而是背著琴帶著她去奶奶家，練琴練到5點(diǎn)吃飯，吃完飯8點(diǎn)再回家接著練。她一直堅(jiān)持柳琴的專業(yè)學(xué)習(xí)，直至成為上海音樂(lè)學(xué)院首位柳琴碩士研究生。她學(xué)生期間已在各類專業(yè)大賽中斬獲最高獎(jiǎng)，逐漸成長(zhǎng)為柳琴最具代表性的演奏家。2012年，她畢業(yè)進(jìn)入上海民族樂(lè)團(tuán)。她說(shuō)，剛畢業(yè)的時(shí)候自己注重技術(shù)，追求爆發(fā)力、快速音階的行進(jìn)。慢慢地她明白了，一個(gè)成熟的演奏家不在于手有多快，而在于通過(guò)自己個(gè)性化的處理，讓不同的作品呈現(xiàn)出不同的色彩，去吸引和打動(dòng)觀眾。

　　《酒歌》是已故作曲大師劉文金先生創(chuàng)作的，技術(shù)難度頗高，對(duì)當(dāng)代柳琴發(fā)展產(chǎn)生重要影響。作曲家張朝的新作《日月歌》描繪了哈尼族山中的夜曲和彝族人節(jié)日的歡歌，此次為大陸首演。另一支柳琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《青銅樂(lè)舞》，則是樂(lè)團(tuán)委約張朝為唐一雯量身定做的。樂(lè)曲凸顯了柳琴高亢剛勁的音色、以及演奏家華麗的演奏技巧。這部作品也成為唐一雯與海內(nèi)外多個(gè)知名樂(lè)團(tuán)合作演出的保留曲目。

　　由上海民族樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王甫建創(chuàng)作的柳琴協(xié)奏曲《柳依》是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主打曲目。這是一首真正意義的包含三個(gè)樂(lè)章的古典協(xié)奏曲，源于樂(lè)器本身形制的靈感，表達(dá)音樂(lè)與生命相互依存的意境。唐一雯進(jìn)團(tuán)第二年，聽(tīng)過(guò)王甫建的寫的雙琵琶曲《斷橋》，非常喜歡。于是整天追王老師身后要他寫一首柳琴協(xié)奏曲。去年為了籌備“樂(lè)秀風(fēng)華”演出，王甫建在兩周內(nèi)寫成了《柳依》三個(gè)樂(lè)章。他寫完一個(gè)樂(lè)章，唐一雯就練一個(gè)樂(lè)章。在她的指尖下，彈撥樂(lè)的顆粒逐漸演化成奏成弦樂(lè)的線條。當(dāng)時(shí)，她每天練到早上5點(diǎn)鐘，5天練完整整25分鐘的協(xié)奏曲，只驚嘆這曲子奇妙而獨(dú)特，感覺(jué)完成了不可完成的任務(wù)。

　　最近兩年常有觀眾和樂(lè)團(tuán)的音響師問(wèn)她，為什么她彈出來(lái)的柳琴音色跟自己平時(shí)聽(tīng)到的完全不同？音色的不同正是唐一雯最大的特色，傳統(tǒng)戲曲伴奏中，柳琴的聲音扁扁的尖尖的，然而唐一雯有自己的理解和呈現(xiàn)，更注重音色的細(xì)膩度、柔和度，更富于時(shí)代色彩。唐一雯說(shuō)，她希望能通過(guò)自己的努力，將這件5歲起就日日陪伴自己的樂(lè)器發(fā)展得更好，得到更多人的了解和喜歡。

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