意大利語語言歌曲演唱的發(fā)音特點(diǎn)與語音問題分析

   　意大利語正式形成于公元1200年左右，與法語、羅馬尼亞語、西班牙語同屬印歐語族，主要由拉丁語演變而來，其中少部分來自希臘語、日耳曼語和阿拉伯語。在距今五百年前，世界上第一部音樂詞典在意大利出版，因此，音樂界的術(shù)語基本都是以意大利語命名。到了18世紀(jì)，美聲唱法在意大利開始流行，并成為了聲樂界歌唱技巧的最高境界。對于中國人來說，準(zhǔn)確地拼讀意大利語并不是一件容易的事情。因?yàn)橐獯罄�語的發(fā)音較為獨(dú)特，并不容易精準(zhǔn)掌握。于是，本文著重對意大利語的發(fā)音特點(diǎn)、歌唱中元音和輔音的注意事項(xiàng)以及歌唱中語音的連貫性予以分析，希望為今后人們更好地演唱意大利語語言歌曲提供幫助與參考。

意大利語語音的發(fā)音特點(diǎn)

    意大利語發(fā)音時(shí)，發(fā)音器官肌肉緊張度較大，有元音、輔音之分。除外來詞以外，幾乎所有詞都是以非重讀元音結(jié)尾，重音一般都落在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上。元音發(fā)音時(shí)，唇形變化明顯，而輔音則分為清輔音和濁輔音，發(fā)音要求嚴(yán)格，不可模棱兩可。而意大利語擁有漢語中所沒有的大舌顫音r，沒有“鼻元音”。因此，每個(gè)音發(fā)音出來都很平正、明亮、流暢、清晰。元音、輔音分開來看。

    首先，元音特點(diǎn)。意大利語中元音必須清楚而不含糊地朗讀，無論重讀或非重讀，一概不許吃音。發(fā)音時(shí)，氣流要不受阻地從咽喉至口腔自由流出，同時(shí)舌頭和嘴唇的位置也有高低、前后、開閉和展圓的變化，發(fā)音器官各部位肌肉緊張卻均衡，以較弱的氣流使聲帶振動(dòng)發(fā)出響亮的元音。再看輔音特點(diǎn)。意大利語中的輔音是氣流受到唇、齒、舌、腭等部位的擠壓或阻礙后，沖破發(fā)音器官所發(fā)出。發(fā)音時(shí)與元音組合成音節(jié)發(fā)出不同的聲音。通常被分為清輔音和濁輔音。清輔音發(fā)音時(shí)聲帶張開，氣流出來時(shí)不振動(dòng)聲帶。濁輔音發(fā)音時(shí)聲帶靠攏并拉緊，氣流出來時(shí)振動(dòng)聲帶。

意大利語在演唱中的語音問題

    1.元音問題

    (1)元音純正。初學(xué)意大利語一定要牢記意大利語的元音特點(diǎn)，不能以漢字字音去標(biāo)記，而是用國際音標(biāo)來標(biāo)注，特別是e例如sette（七）和 o 例如 sodo(堅(jiān)硬的)在中國漢字里沒有這兩個(gè)元音的。很多人往往把意大利語元音e，誤讀成[i]或[o]，讀成前者的，往往是受英語字母的影響，讀成后者的往往是受漢語拼音的影響。對于這些錯(cuò)誤就一定要牢記國際音標(biāo)的讀音，不能用英語或漢語的印象來對意大利語。

    (2)橫膈膜呼吸法。所謂橫膈膜呼吸就是吸氣時(shí)由鼻吸入，經(jīng)喉嚨、胸腔直達(dá)下腹丹田，小腹凸起。呼吸時(shí)氣由丹田向上經(jīng)胸腔喉嚨，由鼻呼出，小腹凹陷，具有攝取大量氧，按摩內(nèi)臟的效果，通過不斷地練習(xí)會(huì)變得更加深入。這種呼吸方式加深了呼吸的程度，因此，以此呼吸法演唱的元音不僅發(fā)音純正、效果連續(xù)，且發(fā)音器官也能最大限度地清除緊張感。

    (3)咽腔打開�？�、咽、鼻等腔體作為共鳴的重要組成部分，其打開程度，尤其是咽腔的打開對于聲樂演唱中的元音音量、音色的形成，聲音的共鳴，傳送的距離等起到了至關(guān)重要的作用。具體操作時(shí)，可以采用半打哈欠往里吸氣的方式，使唇、舌、腭在略有緊張感的情況下，保持柔軟狀態(tài)并降低喉頭，提起軟腭，打開咽腔。在這樣通暢的咽腔狀態(tài)下，演唱者只需依靠氣息的推動(dòng)，便可以發(fā)出飽滿共鳴的元音。

    (4)舌的位置。一首歌的演繹不僅需要條件好的嗓音，正確的舌位也是唱好歌的重要條件，尤其是在高音的表達(dá)和音量的控制方面。舌的位置影響著氣息的傳送，進(jìn)而對元音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等產(chǎn)生直接影響。因此，在發(fā)音時(shí)，應(yīng)將舌柔軟地靠近下牙齒根部，放低舌骨，切不可使勁或使舌根后縮，同時(shí)保持下巴呈半打哈欠狀態(tài)，最為理想。

    (5)連貫統(tǒng)一。意大利語的連貫性是指單詞之間，由前句的詞尾音和后句的詞首音相互連接起來的發(fā)音法。這種連接關(guān)系將各自獨(dú)立的詞組融為一體，賦予了意大利語以流暢的樂感，進(jìn)而增強(qiáng)了歌唱的表現(xiàn)力。例如意大利語歌曲《Coro mio ben 我親愛的》其中如mi⌒al- men、guisce⌒ilcor兩組詞將前句詞尾音和后句的詞首音互相連接起來，從而使作品更加流暢，更具音樂性。

    2.輔音問題

    (1)分清清輔音與濁輔音。意大利語輔音分為清輔音和濁輔音，區(qū)分意大利語中的清輔音和濁輔音是發(fā)音上的重要課題，也是中國人學(xué)習(xí)意大利語語音的較大困難之一。要正確地發(fā)好清輔音和濁輔音，關(guān)鍵是掌握要領(lǐng)養(yǎng)成習(xí)慣，開始學(xué)習(xí)時(shí)就嚴(yán)格加以區(qū)別。

    清輔音發(fā)音時(shí)聲帶張開，不振動(dòng)聲帶；濁輔音發(fā)音時(shí)聲帶靠攏并拉緊，氣流出來是振動(dòng)聲帶。有六對成對的清輔音濁輔音要注意區(qū)分。各組發(fā)音部位完全相同，區(qū)別僅在聲帶振動(dòng)與否。清輔音：p t f c(ch) s z 濁輔音：b v d g(gh) s z 清濁輔音發(fā)錯(cuò)了會(huì)直接影響到詞義，例如，清輔音passa(腳步)濁輔音basso（男低音）；清輔音moto（摩托）濁輔音modo（調(diào)式）。這些詞語輔音發(fā)音部位完全相同，區(qū)別僅在于聲帶振動(dòng)與否，如發(fā)錯(cuò)會(huì)直接影響到詞義。

    特別需要指出的是字母s,它有時(shí)發(fā)清輔音[s],有時(shí)卻發(fā)濁輔音[z];字母z有時(shí)發(fā)清輔音[ts],有時(shí)卻發(fā)濁輔音[dz]。按照字母位置，有時(shí)須發(fā)清輔，有時(shí)須發(fā)濁輔。

    清輔音的發(fā)音規(guī)則，舉s為例：s在詞首，元音之前如sano(健康的) sedia（椅子）；—ss—雙輔音如rosso(紅的) tassa(稅)；s在另一輔音之后，元音之前如forse(也許) denso(稠密的)；s在f,p,t,c,q等清輔音之前，無論在詞首或詞中間都發(fā)清音如studio(學(xué)習(xí)) pistu（跑到）；s在尾音都發(fā)清音（一般是外來音）如togas（瓦斯） bis（再演一次）。

    濁輔音的發(fā)音規(guī)則，仍舉s為例：s在兩個(gè)元音之間如quasi(幾乎) base(基礎(chǔ))；在另一個(gè)濁輔音d,v,m,n,l,g之前如svelto（快的） snello(輕捷的)。

    (2)雙輔音的發(fā)音。雙輔音(consonanti),即由兩個(gè)相同輔音組成的復(fù)輔音。雙輔音出現(xiàn)得多是意大利語一大特點(diǎn)。它的讀法絕對不同于英語中的雙輔音,如英語village(村莊)、canny(伶俐的)、quarrel(爭吵)等詞中的雙輔音對發(fā)音并無影響,讀時(shí)仍按一個(gè)輔音來讀,只是拼寫形式而已。而意大利語的雙輔音則不同，雙輔音是意大利語語音的又一特點(diǎn)。雙輔音發(fā)音方法、發(fā)音部位于單輔音完全一樣，但強(qiáng)度大，延續(xù)時(shí)間長，如：bllo（美麗的） rosso（紅色的）。必須很好地區(qū)分單輔音和雙輔音，如下面幾組單詞只有一個(gè)輔音之差，但意義完全不同,如：caro(關(guān)愛的)—carro（車） moto（摩托）—motto（格言）。意大利語幾乎所有的輔音都可以在元音中間連續(xù)出現(xiàn)（除s濁輔音外）。

歌唱中語音的連貫

    1.依靠聲連接無氣有聲輔音。充分發(fā)揮輔音自身發(fā)音時(shí)聲帶振動(dòng)的有利音響條件，有意識地拉長輔音聲響，使之與元音結(jié)合，對聲音的延續(xù)予以補(bǔ)償，以保障歌聲的流暢完美，吐字的清晰準(zhǔn)確。

    2.依靠氣連接有氣無聲輔音。在歌唱實(shí)踐中，根據(jù)輔音帶氣的特點(diǎn)，借助氣息的延伸，縮短元音與輔音之間的連接空隙，并使得牙齒與唇輕柔地呈現(xiàn)半關(guān)閉狀態(tài)，均勻地控制呼出氣流與元音的結(jié)合，使聽者在聽覺上產(chǎn)生聲斷氣不斷的感覺，使歌聲變得圓潤通順。

    3.發(fā)揮有氣有聲輔音連接的優(yōu)勢。將輔音本身的氣、聲自然條件與元音結(jié)合，保持元音不變的位置與氣息的均衡，以輕巧的舌和雙唇操控動(dòng)作發(fā)音，充分發(fā)揮出輔音特性，以達(dá)到美化音色，字聲相長的目的。

    綜上所述，在演唱時(shí)，若要唱準(zhǔn)、唱好意大利語語言歌曲的語音，在元音發(fā)音方面，應(yīng)以口腔打開為重要前提，充分運(yùn)用橫膈膜的呼吸，同時(shí)注意舌頭對于元音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等的影響。而在輔音發(fā)音方面，應(yīng)注意清、濁輔音之間聲帶振動(dòng)與否，字母s,z,有時(shí)發(fā)清有時(shí)發(fā)濁等方面的細(xì)微差別，同時(shí)注意雙輔音的發(fā)音以及歌唱中聲與氣的銜接等。以上問題與解答，僅是意大利語在演唱時(shí)的部分語音問題，而意大利語本身的精準(zhǔn)與獨(dú)特使得其在演唱中仍有許多發(fā)音技巧尚待挖掘。希望本文對于意大利語在演唱中發(fā)音問題的研究，可以對演唱者今后意大利語語言歌曲的演唱提供一定的幫助、參考與借鑒。

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