“音樂創(chuàng)作是什么?它純粹是一種知識(shí)創(chuàng)造嗎?顯然不是，否則博士蕭友梅留下的經(jīng)典歌曲，應(yīng)該比只有中專學(xué)歷、沒有經(jīng)受過專業(yè)訓(xùn)練的聶耳留下的經(jīng)典歌曲要多得多，而實(shí)際情況并非如此�！痹谌涨罢匍_的全國(guó)音樂創(chuàng)作座談會(huì)上，葉小鋼指出了音樂創(chuàng)作中的一種怪現(xiàn)象，專業(yè)音樂人才不一定能寫出好作品，很多傳唱的名曲反而是非專業(yè)作曲家創(chuàng)作的。

　　這是葉小鋼當(dāng)選中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席之后召集的第一次音樂創(chuàng)作會(huì)議，會(huì)議聚焦的一個(gè)重要主題，就是如何創(chuàng)作出我們時(shí)代的名曲。在葉小鋼看來，像冼星海、聶耳那樣，創(chuàng)作出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)、深受人民喜愛的樂曲，是音樂工作者最高的光榮。

　　為何非專業(yè)作曲家可以創(chuàng)作出傳世名作?如何才能創(chuàng)作出我們時(shí)代的名曲?葉小鋼認(rèn)為，這兩個(gè)問題的答案只有一個(gè)，就是真正深入生活、扎根人民。古時(shí)，朝廷派專人到民間搜集歌謠，“所以觀風(fēng)俗，知得失，自考正也�！比缃�，文藝工作者到民間采風(fēng)，深入生活、扎根人民，則是文藝創(chuàng)作的最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。

　　葉小鋼是這樣想的，也是這樣做的。約訪他并不容易，他幾乎有一半的時(shí)間都是在采風(fēng)、考察的路上。陜西漢中、四川西部、西藏、浙江紹興……單是最近幾個(gè)月，他就跑了好幾個(gè)省市進(jìn)行采訪創(chuàng)作。他以藏地文化為題材的交響樂《喜馬拉雅之光》已獲得美國(guó)古根海姆大獎(jiǎng)，但他還是不厭其煩地修改。每次深入藏地，如有所得，他都會(huì)馬上記錄下來。

　　“很多民間的音調(diào)在資料里面都有，但是只有親臨其地，才能聽到活的音樂�！彼�說，泥土的氣息、空氣的濕度、云的高度等，這些都不是從書本上可以得到的。一個(gè)敏感的藝術(shù)家要會(huì)在生活中捕捉活的素材。“技法不是最重要的，技法要藏在內(nèi)容中，為內(nèi)容服務(wù)�！比~小鋼認(rèn)為。西方古典音樂的訓(xùn)練和中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，讓葉小鋼的音樂很厚實(shí)，而從采風(fēng)中得到的啟悟，則讓他把所學(xué)融匯到了一起。他認(rèn)為，真誠(chéng)才是他音樂的底色。這種底色也是生活的底色。只有作曲家在生活中真正有所感悟，才能創(chuàng)作出感人的音樂，而這種真誠(chéng)是裝不出來的。人或許可以偽裝真誠(chéng)，但是音樂不能偽裝，一聽便知。

　　“好的音樂一定是在生活中泡出來的，用生活調(diào)出來的旋律才最動(dòng)人�！比~小鋼說。

　　來源:光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》 作者:郭超

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