“看，這把Stradivari(斯特拉迪瓦里)價(jià)值約八百萬(wàn)美元�！盕lorian Leonhard(弗洛里安?李昂哈德)指著手里的小提琴說(shuō)道：“看，多漂亮!”他右手持著琴把，左手扶著琴尾，來(lái)回?cái)[著。木紋隨著光線的晃動(dòng)變幻著。斯特拉迪瓦里小提琴現(xiàn)存世約六百把，由十七世紀(jì)意大利斯特拉迪瓦里家族出品，是世界上最好最精致最昂貴的小提琴。在上海交響樂(lè)團(tuán)新音樂(lè)廳開(kāi)幕時(shí)，稟承意大利小提琴傳統(tǒng)，李昂哈德曾經(jīng)從他的個(gè)人收藏中，出借了一把斯特拉迪瓦里及一把瓜奈里(Guarneri，與斯特拉迪瓦里小提琴齊名)給上海交響樂(lè)團(tuán)首席演奏。

　　小提琴既是樂(lè)器，又是藝術(shù)品。如果是純藝術(shù)品，而且是古董，收藏價(jià)值在于擺放與欣賞，以及未來(lái)的升值�？尚√崆偈莻�(gè)不甘擺放的藝術(shù)品，它需要時(shí)時(shí)拿出來(lái)被演奏。小提琴就像是陳年老酒，愈老愈醇;可它又不是陳年老酒，不能總藏在窖子里，它還必須不時(shí)沾些人氣，拉上一會(huì)兒。

　　這是一個(gè)明媚的冬日晌午，我坐在倫敦李昂哈德名琴店的轉(zhuǎn)角白色沙發(fā)上，李昂哈德在我對(duì)面。他是一位小提琴制造商和銷售商，同時(shí)也是小提琴鑒定專家。他舉止文雅得體，語(yǔ)調(diào)低沉�！半娔X車子之類都是越新越好，為何獨(dú)小提琴越舊越好?”我問(wèn)道。

　　“小提琴是只能往回看的藝術(shù)。這個(gè)定律不適合電腦業(yè)�；蛘哒f(shuō)，電腦汽車等行業(yè)的發(fā)展定律不適合小提琴。小提琴?gòu)囊徽Q生，就站在了小提琴制造史上的制高點(diǎn)，至今無(wú)人超越�！崩畎汗�德操著德國(guó)腔的英語(yǔ)答道：“斯特拉迪瓦里和瓜奈里兩個(gè)家族制作的名琴，they ticked all of the boxes(所有技術(shù)指標(biāo)都達(dá)到滿分)，無(wú)論是聲音、木質(zhì)選擇、厚度、上漆、弧度、elegance of making等等。正如貝多芬、米開(kāi)朗其羅、或是達(dá)芬奇，幾百年來(lái)有誰(shuí)能超過(guò)他們的成就?”

　　“小提琴自從發(fā)明以來(lái)，形狀改變過(guò)嗎?”

　　“從來(lái)沒(méi)有。我們一直在嘗試，可總是會(huì)回到起點(diǎn)，像是不可逾越�！�

　　我問(wèn)：“為何在這個(gè)領(lǐng)域，這兩個(gè)家族(斯特拉迪瓦里和瓜奈里家族)幾百年都保持冠軍位置?是因?yàn)槟菚r(shí)的藝術(shù)氣氛不可復(fù)制嗎?”

　　“因?yàn)樵僖舱也坏接羞@樣靈魂的制造者了。想象一下十七世紀(jì)，不是耕種就是手工制造業(yè)，沒(méi)有電，更沒(méi)有電腦機(jī)器。一切都靠感覺(jué)，與自然十分貼近。問(wèn)問(wèn)七八十歲的人，許多人都不會(huì)用電腦和上網(wǎng)，才不過(guò)隔了兩代人，就和現(xiàn)代人有這么大差距。更不要說(shuō)三四百年前的古代制琴者，他們對(duì)自然和比例的感受與我們完全不一樣。那時(shí)的小提琴制造者們對(duì)木頭的敏感度比我們強(qiáng)，能像變魔法般把各種材料融合在一起。我花了三十年時(shí)間試圖去明白這一切，也許我很靠近了，可是要等到三百年后才能知道我的琴是否能和斯特拉迪瓦里一樣棒，因?yàn)槟静牡某墒煲约捌釋?duì)聲音的震動(dòng)都有影響�！�

　　“你是德國(guó)人，為何選擇在倫敦開(kāi)店?”

　　“因?yàn)? 小提琴交易、收藏、研究中心都在這里。除了工業(yè)革命，倫敦在藝術(shù)方面的創(chuàng)造不能和意大利或是德國(guó)等國(guó)家比。最偉大的畫家和雕塑家來(lái)自意大利，德國(guó)和法國(guó)也不錯(cuò);最杰出的作曲家來(lái)自意大利、德國(guó)和法國(guó);可英國(guó)人的專長(zhǎng)在于收藏和交易。因?yàn)橛��?guó)有長(zhǎng)期的奴隸貿(mào)易基礎(chǔ)，在貿(mào)易方面經(jīng)驗(yàn)豐富。加上工業(yè)革命后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，漸漸地所有古董交易都集中到了倫敦。就小提琴而言，在過(guò)去150年里，倫敦成為了一個(gè)小提琴收藏、鑒定和交易的中心，尤其是意大利小提琴。所以我選址倫敦�！�

　　“你收藏的每把名琴都有檔案嗎?”

　　“是的。不過(guò)許多檔案始自19世紀(jì)，因?yàn)槟菚r(shí)小提琴收藏才開(kāi)始成為一種風(fēng)氣和文化。當(dāng)時(shí)的歐洲中產(chǎn)階級(jí)家里都有鋼琴或是小提琴，孩子為客人演奏是最時(shí)尚的文化事�，F(xiàn)在中國(guó)成千上萬(wàn)的孩子學(xué)琴，和一兩百年前的歐洲有什么不同?歐洲走過(guò)的許多路，中國(guó)正在快速追趕。”

　　李昂哈德道：“日本上世紀(jì)八十年代就開(kāi)始了小提琴收藏。小提琴收藏進(jìn)入中國(guó)十五年了，可還只是剛開(kāi)始。投資債券、股票、房產(chǎn)等各種行業(yè)，完全是錢的驅(qū)動(dòng)。可小提琴收藏與投資就如繪畫一般，是需要文化和熱愛(ài)的市場(chǎng)。投資小提琴的人士一般教育程度比較高，而且還有把琴借給優(yōu)秀藝術(shù)家表演的習(xí)慣，這被視為高尚行為�，F(xiàn)在小提琴投資市場(chǎng)供小于求，因?yàn)椴粩嗟赜泄徘俦粨p，數(shù)量越來(lái)越少。過(guò)去三十年里每年升幅均值在11%。這個(gè)投資領(lǐng)域里沒(méi)有投機(jī)和炒作，不像房地產(chǎn)和股票市場(chǎng)那樣時(shí)高時(shí)低�！�

　　“中國(guó)富人如果能像意大利文藝復(fù)興時(shí)期的王公貴族和富人一樣，熱心贊助和支持藝術(shù)家，讓他們可以專心創(chuàng)作，無(wú)需為生計(jì)擔(dān)憂，中國(guó)藝術(shù)文化也會(huì)很快繁榮起來(lái)。” 李昂哈德如是說(shuō)。

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