研究任何一種樂(lè)器的演奏方法都不可能拋開(kāi)它的發(fā)音原理和結(jié)

　　構(gòu)形式。手風(fēng)琴是一種簧片樂(lè)器，它的音響是靠風(fēng)箱的氣息震動(dòng)簧片而發(fā)音，而雙手演奏形式是靠鍵盤(pán)或鍵鈕的觸鍵而完成。因此，它的演奏技法就不可能違背上述發(fā)音原理與結(jié)構(gòu)形式。

　　一、手風(fēng)琴的基本觸鍵方法

　　連音奏法，“連音”即連貫地、不間斷地奏出旋律的每一個(gè)音，是表達(dá)音樂(lè)作品思想內(nèi)容不可缺少的手段。連音是基礎(chǔ)技巧，也是在演奏樂(lè)曲時(shí)經(jīng)常運(yùn)用的技巧之一。當(dāng)演奏那些優(yōu)美如歌的旋律，典雅莊重的樂(lè)曲及連音和弦與音程的片段時(shí)，好的連奏更能增添作品的詩(shī)意美。

　　手風(fēng)琴的連音觸鍵是在身體各部位保持正確放松的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)手指觸鍵動(dòng)作的不間斷和連貫性，即先按后抬�？空浦戈P(guān)節(jié)的動(dòng)作形成一種“按”的觸鍵感覺(jué)，才能行之有效地做到音的真正連貫。因?yàn)槭种笍拈_(kāi)始觸鍵至觸鍵到底是需要時(shí)間的，盡管這一過(guò)程只有幾十分之一秒。當(dāng)一個(gè)手指彈奏的前一個(gè)音停止之時(shí)正是另一個(gè)手指所要彈奏的后一個(gè)音發(fā)出之際，這就要求后一個(gè)手指必須在前一個(gè)按鍵手指在未離鍵之前的一瞬間(稍提前一些)去觸鍵，這樣的連接觸鍵最為理想。再者，手風(fēng)琴的左手低音鍵鈕較之右手高音鍵盤(pán)的下沉深度更大一些，發(fā)音也稍遲鈍一些。因此在進(jìn)行左手低音鍵鈕連音觸鍵時(shí)，后一個(gè)手指提前觸鍵的時(shí)間差應(yīng)比右手高音鍵盤(pán)更明顯一些。

　　連音還應(yīng)做到手指彈奏各音的觸鍵感覺(jué)要深而統(tǒng)一，即手指一定將琴鍵按到底，以獲得飽滿而統(tǒng)一的音質(zhì)。用手指最恰當(dāng)?shù)牟课�，即用手指尖到手指肚中間的這一部位觸鍵。在連音演奏的過(guò)程中還應(yīng)注意風(fēng)箱的運(yùn)用，這是非常重要的一方面。風(fēng)箱的運(yùn)用要保持平穩(wěn)、均勻，箱體不可隨意晃運(yùn)。風(fēng)箱的推拉變換應(yīng)根據(jù)音樂(lè)的需要，一般不要在一個(gè)連貫的樂(lè)句中間換風(fēng)箱。特殊情況例外的轉(zhuǎn)換，應(yīng)力求做到婉轉(zhuǎn)自然，無(wú)明顯痕跡。

　　連音過(guò)程中還要注意右手指的轉(zhuǎn)換。旋律上行時(shí)拇指穿過(guò)二、三、四指的轉(zhuǎn)換，手指要提前做好準(zhǔn)備，達(dá)到自如輕巧。這兩者互為逆運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是一個(gè)問(wèn)題，即拇指靈活按鍵的伸展能力，這種能力經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的專門(mén)訓(xùn)練方可達(dá)到。

　　斷音奏法，“斷音”即間斷地奏出旋律中的每一個(gè)音。斷音是手風(fēng)琴演奏藝術(shù)中一種重要的演奏技巧，是表達(dá)音樂(lè)作品思想內(nèi)容的不可缺少的手段。它適于演奏較輕快活潑的樂(lè)曲，歡快的舞曲以及樂(lè)曲的華彩、快速變奏部分，鏗鏘有力的和弦節(jié)奏等用斷音演奏會(huì)得到很好的效果斷音技巧是在連奏技巧的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來(lái)的。若要彈奏好斷音，首先必須正確嫻熟地掌握好連音奏法。斷奏可分為“手指斷音”和“手腕斷音”兩種。手指斷音適宜于演奏顆粒性較強(qiáng)、富有彈性、色彩華麗、快速活潑的樂(lè)段，是手風(fēng)琴演奏中常用的技巧。手指斷音是在連奏方法的基礎(chǔ)上變“先按后抬”為“先抬后按”，以手指尖部觸鍵，靠掌指關(guān)節(jié)的動(dòng)作在“按”的觸鍵基礎(chǔ)上形成的一種彈跳式擊鍵方法的觸鍵感覺(jué)。當(dāng)一個(gè)手指將前一個(gè)音鍵按到底后立即跳起離開(kāi)琴鍵，音符時(shí)值不要保持到底，前音符停止瞬間正是另一個(gè)手指彈奏下一個(gè)音鍵之時(shí)。演奏手指斷音有以下要求：一是五指要具備較強(qiáng)的彈奏力量，以保證五指的獨(dú)立觸鍵動(dòng)作和控制能力，使手指的觸鍵力量和音響的時(shí)值達(dá)到統(tǒng)一、均勻。二是手指觸鍵要到底并盡可能用最小的動(dòng)作幅度觸鍵，為手指的快速跑動(dòng)創(chuàng)造最佳條件。三是要合理設(shè)計(jì)指法，利用換指、轉(zhuǎn)手的瞬間使手指各部位交替得到短暫的休息。

　　手腕斷音，也是手風(fēng)琴演奏中常用的技巧，它適宜于演奏輕快活潑的和弦節(jié)奏以及五度以上雙音音程的彈奏。手腕斷音是用腕部的動(dòng)作帶動(dòng)手指來(lái)完成觸鍵動(dòng)作，著力的中心是腕關(guān)節(jié)，手指部分的各關(guān)節(jié)應(yīng)形成一種控制感，使手指部分保持一種所需要的手形狀態(tài)。肩、肘關(guān)節(jié)使大臂和小臂構(gòu)成一個(gè)供腕部活動(dòng)的支架。在腕關(guān)節(jié)進(jìn)行觸、離鍵的動(dòng)作過(guò)程中與指關(guān)節(jié)和手臂的動(dòng)作沒(méi)有直接關(guān)系。

　　手腕斷音的觸鍵方法有兩種，一種是貼近琴鍵的按鍵奏法。其基本要求就是手指不離鍵，要以均勻的動(dòng)作、力度將琴鍵按下與抬起兩個(gè)動(dòng)作環(huán)節(jié)的反復(fù)持續(xù)。觸鍵的動(dòng)作幅度只是在琴鍵深度范圍內(nèi)。演奏連續(xù)、均勻的和弦節(jié)奏音型，只有采取這種方法。另一種是彈跳式的擊鍵奏法，是在觸鍵過(guò)程中以不同的觸鍵動(dòng)作、力度將琴鍵按下與彈起(離鍵)動(dòng)作的反復(fù)持續(xù)。在演奏過(guò)程中，貼近琴鍵的按鍵奏法與彈跳式擊鍵的奏法往往要結(jié)合運(yùn)用。如演奏“前八反十六分音符”或“前十六反八分”的和弦節(jié)奏音型時(shí)，兩個(gè)十六分音符要用貼鍵的按鍵奏法，而八分音符就要采用彈跳式的擊鍵奏法。

　　二、右手指法基本原則

　　指法是建立良好彈奏技巧的一個(gè)重要因素。容易的指法就是最好的指法，只要效果一樣，容易和便利的指法才能使演奏者感到有信心。

　　“越難越有益”的提法是非常有害的，它不利于掌握合適的指法。在許多情況下，預(yù)先規(guī)定好的指法不一定是最合適的指法，因?yàn)橹阜☉?yīng)該與手指的力度、靈活程度以及手的大小相適應(yīng)。

　　指法的原則是在實(shí)踐中形成的。演奏者應(yīng)善于根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要及個(gè)人手的生理?xiàng)l件選擇指法。良好指法的一般性規(guī)律可以歸納以下幾方面：一是避免頻繁的換指，指法以簡(jiǎn)單為原則。二是在白鍵和黑鍵交替使用的情況下，盡可能避免用一指和五指彈奏黑鍵。特別是在連貫的音階中應(yīng)該避免用同一手指彈奏黑鍵。三是在同一個(gè)調(diào)上的樂(lè)句重復(fù)和模進(jìn)，盡可能用相同的指法彈奏。四是在快速的重復(fù)音上換指是非常必要的，應(yīng)避免用同一個(gè)手指快速地重復(fù)同一個(gè)琴鍵的彈奏，但在慢速的重復(fù)音上應(yīng)該避免不必要的換指。五是一般情況下不要用同一個(gè)手指去彈奏不同的音符，特別是在連貫的樂(lè)句中更應(yīng)該避免。