南方日報(bào)：曲目單中，很多都是極具藝術(shù)表現(xiàn)張力并深具內(nèi)涵的作品，古曲《春江花月夜》是在您此次對外公開的曲目單中唯一一首中國樂曲，為什么會在自己眾多作品中選擇這一首?像《黃河》這樣的作品在今天來聽或者演奏會有什么新的感受?

　　殷承宗：《春江花月夜》是我在美國演奏的曲目中最先被大家熟知和接受的，它很優(yōu)美，像一幅國畫盡展江南風(fēng)光。節(jié)目單經(jīng)過了很多次編排最終確定，主打是下半場的勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲，它有一種向上的正能量，像是訴說人從艱苦、低谷走出來的種種不易，雖然是勃拉姆斯年輕的時候創(chuàng)作的，但在當(dāng)前依然占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。另外，我從小都喜歡舒伯特的音樂，因?yàn)樗鼈兎浅Ｇ宄骸⒏蓛�，能夠洗滌大家的靈魂，尤其是在當(dāng)下的環(huán)境格外需要這樣讓人安靜、善良的聲音。

　　《黃河》里有一種屬于中華民族特有的氣質(zhì)，當(dāng)年根據(jù)冼星�！饵S河大合唱》改編創(chuàng)作，產(chǎn)生在中國特定的歷史時期。那時候的中國相對貧苦，但現(xiàn)在不同了，屆時費(fèi)城交響樂團(tuán)來了也會重奏《黃河》，會加入新的時代感。這種曲子不論世界上哪個地方的華人都能接受，就是因?yàn)榍�目中體現(xiàn)的5000年奮斗不息的中華精神。

　　談問題

　　年輕鋼琴家的

　　誘惑太多

　　南方日報(bào)：出自您手中的中國式代表作比比皆是，在今天怎樣才能創(chuàng)作出屬于我們自己的優(yōu)秀鋼琴作品?能談?wù)勀�一直追求的“不刻意炫技”、“讓鋼琴說中文”的內(nèi)涵?

　　殷承宗：現(xiàn)在很多“琴童”都不太重視這些，像上世紀(jì)50年代時我們也在學(xué)習(xí)西方，但鋼琴想要在中國立足，一定要有一批人尤其是作曲家創(chuàng)作出一些能代表中華民族的曲目。那時候，我不是作曲家，但依然能夠投入其中去研究創(chuàng)作。當(dāng)時《紅燈記》的誕生就相當(dāng)不易，它將鋼琴和京劇進(jìn)行結(jié)合跨界，一個是西方發(fā)展得相當(dāng)成熟的樂器之王，一個是中國傳統(tǒng)的發(fā)展了幾百年的藝術(shù)精粹，在語言表達(dá)上也差別巨大。現(xiàn)在很多年輕人都無法彈奏《紅燈記》，畢竟很多人已經(jīng)不懂京劇了，這需要學(xué)習(xí)，并不是很簡單的上一兩堂課的事情。當(dāng)時解放初期，其實(shí)我也不懂京劇，多聽的是前蘇聯(lián)音樂、西洋音樂，學(xué)習(xí)的也是貝多芬、肖邦的作品，跟現(xiàn)在的小孩子一樣，對傳統(tǒng)一竅不通，后來有一段時間，鋼琴被禁止，除非是彈老百姓們聽得懂的。我也受此啟發(fā)，當(dāng)時在北方京劇是最普及的，后來通過不斷地拜師、學(xué)藝，硬著頭皮一步一步去打基礎(chǔ)，真正學(xué)進(jìn)去后才發(fā)現(xiàn)中國5000年文化無比燦爛�，F(xiàn)在的孩子學(xué)習(xí)交響樂的時候，也不要排斥中國的傳統(tǒng)文化，我們說：“民族的也是世界的”就是這個道理。

　　南方日報(bào)：您曾經(jīng)在早年指導(dǎo)過郎朗，對于最近的“郎李之爭”和音樂家“明星化”的現(xiàn)象如何看待?

　　殷承宗：我指導(dǎo)郎朗是比較早的事情了。我曾帶過他兩年，后來就沒有什么聯(lián)系了。我接觸他的時候，他非常用功，學(xué)東西很快。藝術(shù)之路走好不容易，尤其在中國，誘惑也很多。年輕鋼琴家我希望他們能堅(jiān)持下去�，F(xiàn)在有很多孩子，剛從國外回來時很不錯，但因?yàn)樗�受誘惑太多，年紀(jì)輕輕就離開了舞臺，非�？上АＯ啾任覀儺�(dāng)年，整個社會環(huán)境都變了，但真正想要做出“中國的”，僅僅靠彈奏一些輕音樂、爵士等等的確能吸引眼球，但從藝術(shù)價值上而言，還是需要留給后人一些東西。少年成名并不是壞事，我當(dāng)年也是這樣，關(guān)鍵是這條路如何繼續(xù)走下去，有些人90歲依然在彈琴。

　　南方日報(bào)：您那一代人為拯救鋼琴曾經(jīng)吃了不少的苦頭，現(xiàn)在中國有5000多萬人彈鋼琴，但沒有那么多天才，很多孩子都是為家長學(xué)的，“琴童”現(xiàn)象也越來越泛濫了，您對于女兒殷悅的藝術(shù)教育持怎樣的態(tài)度?

　　殷承宗：家長不要代替孩子選擇專業(yè)，學(xué)藝術(shù)想要學(xué)出來是非常痛苦的，作為業(yè)余愛好是相當(dāng)好的;另外學(xué)藝術(shù)的目的要非常清楚，商業(yè)社會“功利心”是免不了了，現(xiàn)在藝術(shù)教育也成為了一門生意，一牽扯到商業(yè)，很多就變味了。如果從小把練琴完全變成技巧性的工作，就相當(dāng)沒意思了�，F(xiàn)在很多家長和學(xué)生的心態(tài)就不對，說到底藝術(shù)不是每個人都能學(xué)出一個成績來的。讓孩子學(xué)琴是一件好事，但切忌押寶的心態(tài)，有功利思想只會適得其反。

　　南方日報(bào)記者 周豫