“我是在用舞蹈演一部電影。 ” 4月13日，天津歌舞劇院原創(chuàng)舞劇《泥人的事》在京舉行新聞發(fā)布會(huì)，該劇總導(dǎo)演鄧林在介紹這部將于5月1日至2日在國家大劇院上演的作品時(shí)說的話，讓人頗為好奇。

　　舞劇《泥人的事》圍繞清末民初一對逃荒到津門的農(nóng)村青年夫婦之間的愛恨別離和情感糾葛，在大時(shí)代、大舞臺(tái)中講述小故事，通過人性、人情，以小見大，折射出了整個(gè)地域和時(shí)代的風(fēng)景。

　　“我第一次嘗試把電影蒙太奇的組接、跳躍等方法用到舞劇里。 ”鄧林坦言，這樣的手段是為了在出新的同時(shí)遵循簡約主義，蒙太奇敘事手法將是這部作品的一大看點(diǎn)。

　　“比如第一場倒敘，已是暮年的主人公小五在巴拿馬拿獎(jiǎng)，想起往事百感交集，臺(tái)上場景立馬旋轉(zhuǎn)，小五瞬間回到青年時(shí)光;在表現(xiàn)‘泥人齊’收留救助小五的舞段中，我們沒有采用戲劇中的虛擬動(dòng)作，而是采取景動(dòng)、環(huán)境動(dòng)、人不動(dòng)的方式，讓布景參與敘事，實(shí)現(xiàn)了屋里、屋外兩個(gè)空間的自由轉(zhuǎn)換。整個(gè)作品中間沒有場次變換。這些手段不僅大大加快了舞劇的敘事節(jié)奏，有效地推進(jìn)了劇情的發(fā)展，而且使整個(gè)視覺效果在完成敘事的任務(wù)中看上去更為流暢和完整，密度更大，情緒也不間斷。 ”鄧林說。

　　這一新的舞美手段得到了業(yè)內(nèi)人士的普遍稱贊：以蒙太奇的藝術(shù)形式結(jié)構(gòu)全劇，敘事的內(nèi)在線索與邏輯隱含在畫面的不斷切換與呈現(xiàn)中，實(shí)現(xiàn)了“舞”與“劇”的完美統(tǒng)一。大家認(rèn)為，創(chuàng)作者將有意義的時(shí)空人為地拼貼剪接，通過人物、場面、段落的分切與組接，對情節(jié)素材進(jìn)行選擇和取舍，高度概括、集中表現(xiàn)內(nèi)容。同時(shí)在時(shí)間、空間的運(yùn)用上取得較大的自由。化出化入，或直接跳入不同時(shí)空的運(yùn)動(dòng)、并列與交叉，可以造成緊張懸念，讓觀眾有所期待。

　　在鄧林的簡約主義理念中，配合蒙太奇敘事手法的創(chuàng)作手段是簡明扼要的舞美�！艾F(xiàn)在大量舞劇的鋪張場面，更像電視晚會(huì)，不像每個(gè)劇自己該有的屬性和個(gè)性，我想找到不一樣的方式，那就是樸實(shí)的藝術(shù)呈現(xiàn)。 ”參與過上百臺(tái)晚會(huì)制作的鄧林表明了自己的匠心所在。

　　“原創(chuàng)舞劇相對于依托經(jīng)典文學(xué)文本的舞劇在敘事上本來就更困難一些，現(xiàn)在很多舞劇根本就講不明白故事，很多劇觀眾看不明白，或者故事講得太幼稚，讓觀眾不滿足，鄧林巧妙地運(yùn)用蒙太奇手法，充分讓舞蹈來敘事，舞和劇相交融，并且以簡約的舞美參與舞劇的敘事。以小投入完成大制作，讓編劇中以人性與人情表現(xiàn)天津泥人文化、五大道文化等創(chuàng)作主旨得到了藝術(shù)呈現(xiàn)。 ”該劇編劇、中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長江東說。(中國藝術(shù)報(bào)/喬燕冰)