回歸 在北京要有一個(gè)制高點(diǎn)

　　“中國(guó)的音樂(lè)劇還沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，所以還沒(méi)有形成經(jīng)典，還需要更多努力。”

　　三年前與東方文化交流中心合作，松雷拿出所有的資源。那個(gè)時(shí)候我就在想，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展需要有一個(gè)劇場(chǎng)長(zhǎng)期駐演。做了一半，一些人提出不要做劇院，怕賠錢，而東方那邊也不想叫東方松雷劇院，我夾在中間很為難。結(jié)果，松雷撤資，東方接管劇院，我不得已離開北京。那是我又一次人生的最低點(diǎn)。那年我病了8個(gè)月，病好后我開始制作《媽媽再愛(ài)我一次》，并在全國(guó)巡回演出。不久前，東方文化交流中心的領(lǐng)導(dǎo)打電話給我，說(shuō)還是想把這個(gè)劇院交給我做。我很糾結(jié)，我在上海已經(jīng)有了一片天地，政府也很支持。我考慮了好久，覺(jué)得劇場(chǎng)太適合做音樂(lè)劇。我的想法非常單純，在北京要有一個(gè)制高點(diǎn)，有一個(gè)駐場(chǎng)的地方。我依然提出要簽約十年，前兩年賠錢培養(yǎng)市場(chǎng)的音樂(lè)劇專業(yè)劇場(chǎng)的方案，他們也答應(yīng)了。這樣，音樂(lè)劇終于在北京有了自己的劇院。

　　當(dāng)下音樂(lè)劇的發(fā)展需要更多專業(yè)的制作人，因?yàn)橐魳?lè)劇就是制作人的世界，在紐約，是制作人統(tǒng)治著百老匯，倫敦西區(qū)也是一樣，真正的制作人，太需要了，他必須骨子里有一種對(duì)音樂(lè)劇的熱愛(ài)。而中國(guó)音樂(lè)劇還必須產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)非常重要，首先什么是音樂(lè)劇，那么劇評(píng)人首先要了解音樂(lè)劇的標(biāo)準(zhǔn)。過(guò)去，中國(guó)音樂(lè)劇一直被一些人誤導(dǎo)，點(diǎn)評(píng)者自己很少看音樂(lè)劇。

　　對(duì)于“經(jīng)典音樂(lè)劇”的說(shuō)法，我不能說(shuō)我的《白蛇傳》是經(jīng)典，也不能說(shuō)《蝶》是經(jīng)典，我覺(jué)得經(jīng)典就是永恒，是需要時(shí)間檢驗(yàn)的�！敦垺芬埠�，《劇院魅影》也好，《悲慘世界》也好，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)過(guò)幾千場(chǎng)演出的考驗(yàn)，而中國(guó)的音樂(lè)劇還沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，所以還沒(méi)有形成經(jīng)典，還需要更多努力，其中包括音樂(lè)劇的普及和音樂(lè)劇市場(chǎng)的培養(yǎng)。(北京青年報(bào)/倫兵)