《白蛇傳》一出爐就在深圳演了1000多場，有人看了60多遍，包括我們的員工擦玻璃時(shí)都聽著這個(gè)音樂，全都會(huì)唱�！栋咨邆鳌返闹谱魑覀�?cè)谟邢薜目臻g里運(yùn)用了很多科技手段，有吊威亞，我們的雷峰塔有6噸重，演員郭愛婷就問我：“李總，我萬一砸死怎么辦?”我說：“你砸死我就封你為烈士�！彼�說：“我媽怎么辦?”我說：“你媽我養(yǎng)著�！闭娴氖撬�在舞臺(tái)上表演哪怕錯(cuò)半米就很危險(xiǎn)�！栋咨邆鳌肺覀冄莩隽�1000多場，真的很成功。

　　進(jìn)京 2003年成了最灰暗的時(shí)候

　　“到北京這幾年，差不多把我在深圳累積的家底都扔出去了�！�

　　《白蛇傳》成功后，上海有個(gè)劇場邀請(qǐng)我們?nèi)パ莩�，領(lǐng)導(dǎo)說：“必須在深圳駐場演�！蔽艺f：“那么好，劇拿不走那我走�！蔽揖偷奖本┝恕：芏嘌輪T都是舞蹈學(xué)院畢業(yè)后為了《白蛇傳》到深圳去的，有的在深圳落戶了。他們說：“我們來了。你走了，這戲還怎么演呀。”說我騙他們。我說：“我保證定期回來修改、排練。因?yàn)檫@是我的孩子�！蹦莻�(gè)時(shí)候我在深圳同時(shí)經(jīng)營幾家夜總會(huì)，每年幾千萬的收入，但是對(duì)音樂劇，哪怕我失敗了我也要嘗試。有人勸我，你瘋了吧?你在深圳是娛樂教父級(jí)的，你干嗎去?北京，你了解嗎?這么個(gè)性的一個(gè)人，到北京還不頭破血流?

　　我在北京下飛機(jī)的時(shí)候，我是面如死灰，很痛苦。1998年我做了《西施》，找了王姬、胡文閣、孫紅雷、林強(qiáng)、秋歌、沙寶亮等等，那時(shí)候的作曲是張廣天。排到一半的時(shí)候，王姬說：“盾，要你姐姐還是要音樂劇?”我說：“要音樂劇。”她說：“好，那我豁出去了。你知道我唱歌有點(diǎn)跑調(diào)嗎?”我說：“你就是跑調(diào)也得唱�！焙�文閣那時(shí)候是唱歌的，還沒拜梅家唱京劇呢，他又唱又跳又獨(dú)白，他也瘋了，腦袋撞墻：“我還是死了吧�！苯�(jīng)過那么艱難的磨煉，《西施》演了幾百場，后來又去武漢、大連，一共演出了600多場。但是，《西施》和《白蛇傳》都是雛形。2002年我把《白蛇傳》拿到北京演，請(qǐng)婁乃鳴來當(dāng)導(dǎo)演。我花了800萬，在南二環(huán)租了地方。排到了2003年，排好了，“非典”來了，這對(duì)我來說是毀滅性的，到北京這幾年，把我在深圳累積的家底差不多都扔出了。

　　我那時(shí)像祥林嫂一樣挨家敲門，三寶也挨家敲門，沒人信�！栋咨邆鳌纷庀碌膱龅厥撬衫准瘓F(tuán)的，遇上“非典”交不起房租。松雷集團(tuán)董事長曾慶榮見到我問怎么回事，我希望她能把我的房租免了。她不知道我在做音樂劇，我就向她介紹音樂劇，介紹全世界觀眾對(duì)音樂劇的喜愛。她恍然大悟：“啊，那我支持你吧?你拿什么來擔(dān)保呢?”我說：“那只有我這個(gè)人了。我可以拿我后半生的生命來跟你簽約，我們來做音樂劇�！蔽�?guī)�她去歐洲看音樂劇，一天看兩場，她睡著我就捅醒她讓她繼續(xù)看。如果沒她的支持我就回深圳了，錢也造完了，在北京也沒有經(jīng)營娛樂場所。從2004年開始，英國的、法國的、美國的藝術(shù)家來到中國，來到松雷，從那時(shí)候，音樂劇才正規(guī)地開始。

　　成功 從在角落里發(fā)抖到大家起立鼓掌

　　“當(dāng)時(shí)的爭論使我這個(gè)對(duì)音樂劇很執(zhí)著的人都在猶豫：對(duì)了還是錯(cuò)了?”

　　1997年我就跟三寶有了約定，我提出做一個(gè)《蝶》。他說：“好啊，這個(gè)名字吸引我。”我們一拍即合，一路在全世界看音樂劇，不停地走�！兜�》的劇本先寫了三年，覺得還是有問題，偏戲曲。后來又進(jìn)行了七八年的創(chuàng)作。那期間我在法國和中國不斷往返，法國音樂劇《巴黎圣母院》的創(chuàng)作全過程我都在跟著看，在法國合成時(shí)我被震撼得都要窒息了。后來我把《巴黎圣母院》的錄像帶拿回來讓三寶聽，三寶也很激動(dòng)。

　　但《蝶》的創(chuàng)作還是不順利。中西文化的差異使得三寶與外國導(dǎo)演發(fā)生矛盾。三寶與我的有些觀念也不一樣，也發(fā)生矛盾。大家全是摸著石頭過河，這種爭吵是必然的，誰也逃不過。受煎熬的是投資人曾慶榮，投了這么多錢，請(qǐng)了人跑到這里吵架來了。其實(shí)，《蝶》創(chuàng)作后，也引起了很大的爭議，很多人最不理解的就是怎么把《梁山伯與祝英臺(tái)》改成這樣。在上海大劇院演出時(shí)，有觀眾當(dāng)場表示，說我們?cè)闾＝?jīng)典和傳統(tǒng)。但是由于音樂劇在中國還不普及，很多人探討音樂劇的基點(diǎn)實(shí)際上不是圍繞音樂劇本身，而是他們眼中的傳統(tǒng)文化傳播等，用對(duì)待傳統(tǒng)戲曲的觀念探討音樂劇。現(xiàn)在再看關(guān)于《蝶》的爭論，我覺得都很正常。這些是音樂劇發(fā)展的正常過程。當(dāng)時(shí)的爭論使我這個(gè)對(duì)音樂劇很執(zhí)著的人都在猶豫，“對(duì)了還是錯(cuò)了?”后來《蝶》參加韓國音樂劇節(jié)演出，一開演我就坐在角落里發(fā)抖，不敢出去見人，演出結(jié)束后突然爆發(fā)掌聲，大家起立鼓掌。這時(shí)我血液好像才開始回流，我明白我做對(duì)了。扮演祝英臺(tái)的演員還成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的偶像明星。