二胡在近百年有了很大的發(fā)展，從阿炳時(shí)代的一件民間街頭樂器到走上了舞臺、走向了世界，這是一個(gè)歷史的飛躍，今后二胡也將會是更大的發(fā)展。有專家預(yù)言，二胡要成為世界性樂器，在它的二根弦上表現(xiàn)力太豐富了。正因?yàn)樗�的不穩(wěn)定性，不確定性，才決定了它的內(nèi)涵是如此深奧莫測，才由此培訓(xùn)了演奏家如此細(xì)膩的演奏手法，在聽覺效果上給聽眾帶來了如此玄妙的藝術(shù)享受。

　　未來二胡的發(fā)展應(yīng)當(dāng)保持它的傳統(tǒng)性，在保持傳統(tǒng)音質(zhì)的基礎(chǔ)上，去不斷改進(jìn)和提高。如：二胡還應(yīng)當(dāng)采用木軸，或者木軸加微調(diào);而銅軸加在二胡上，工業(yè)化的色彩比較深厚，而且也容易跑弦。

　　有關(guān)代皮的問題，我前些時(shí)候曾參加了北京的代皮鑒定會，我覺得有了一些成果，但代皮與真皮還是有差別的，我希望能夠更深一步研究，從皮膜的組織結(jié)構(gòu)方面去研究，通過仿生學(xué)，把代皮研究做得更細(xì)一點(diǎn)。

　　現(xiàn)在社會上有人研究三弦或四弦二胡，我認(rèn)為這種研究是效果大大的，增加弦數(shù)無外乎是擴(kuò)大幾度音域多一點(diǎn)泛音，對二胡的音質(zhì)沒有太多改善。

　　還有一種觀點(diǎn)，有人總是拿二胡與提琴相比，要求二胡的演奏藝術(shù)達(dá)到提琴的效果。我認(rèn)為，這是兩種不同的概念。東西方不同地理位置、人文環(huán)境，形成不同的思維方式和審美模式。二胡是東方人的音樂工具，在演奏中采用線性思維，有它獨(dú)具個(gè)性的音樂語言，是其他樂器代替不了的。二胡模仿西方曲目僅是全部演奏藝術(shù)的一部分，但不是主流，我們的主流是把傳統(tǒng)的東西研究、發(fā)揚(yáng)好(傳統(tǒng)的精華在一代代傳承的過程中，如被忽視或輕視，則很容易淡化掉!)只有使中國傳藝術(shù)達(dá)到爐火純青的地步才是最美的。