1. 什么是持竹法?

　　答：揚(yáng)琴是靠兩手持琴竹交替擊彈琴弦來完成演奏的。演奏效果的好壞，與持竹方法的正確與否是分不開的。正確的持竹法是兩手手形近似于半握拳的放松狀態(tài)，手掌心朝向內(nèi)側(cè)，不要向下或仰上;將琴竹柄平放在食指的第一關(guān)節(jié)線外，以大指和食指第一關(guān)節(jié)自然捏住琴竹柄的前端，大指以第一關(guān)節(jié)指肌前端部分自然平狀壓在食指的第一關(guān)節(jié)上，中指始終以第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)輕輕貼住琴竹柄，其余兩指一起向內(nèi)側(cè)呈放松自然彎曲形狀，與中指成為一個(gè)整體，共同支持琴竹，做到不松、不緊，使臂、腕、指的關(guān)節(jié)和肌肉松弛自然。琴竹與腕、臂形成一條線，上下貫通。

　　2. 持竹時(shí)的腕、指有什么要求?

　　答：(1)手腕要自然舒展放直，兩手持平，演奏同一個(gè)音時(shí)，不能一高一低或一前一后，既不要向內(nèi)側(cè)或外側(cè)彎曲，也不能向上翹或向下壓。(2)大指與食指的第二、三關(guān)節(jié)之間應(yīng)留有適當(dāng)?shù)目障�，中指與無名指和小指自然收攏，但注意不能用力。(3)食指與中指之間的指距不能過大。(4)琴竹柄不能緊緊貼住大指，這樣容易造成中指脫離琴竹及手腕和手指的緊張，從而影響中指部位作用的發(fā)揮和發(fā)音的質(zhì)量。

　　3.什么是“腕指結(jié)合”與“指腕結(jié)合”?

　　答：彈擊琴弦這一技巧是一項(xiàng)細(xì)致而又有控制的“運(yùn)力”和“用力”的過程�！巴笾附Y(jié)合”和“指腕結(jié)合”又是調(diào)節(jié)力的分配和運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)，只是由于兩種不同的力源方法，既有相同又有區(qū)別。從整體上看，在演奏上兩者都在強(qiáng)調(diào)以臂為輔，腕指(指腕)結(jié)合為主，從局部來看，“腕指結(jié)合”是以腕為主，以指為輔，“指腕結(jié)合”是以指為主，以腕為輔。兩者的側(cè)重點(diǎn)不同。在具體的樂曲演奏和練習(xí)中，應(yīng)根據(jù)不同的需要，靈活運(yùn)用。

　　4.如何體會腕和指的用力變化?

　　答：在揚(yáng)琴演奏中，彈擊琴弦時(shí)所用的力是來自手臂自然松弛向下彈擊時(shí)的慣例，手腕和手指借助這種自然的慣力，加上手腕轉(zhuǎn)動而產(chǎn)生的爆發(fā)力送至琴竹頭彈擊琴弦。在作用于不同的力度和不同的速度時(shí)，手腕和手指的力量應(yīng)相互調(diào)節(jié)，相互配合，使手腕更加靈活，手指更加靈巧。

　　在演奏樂曲高潮中的強(qiáng)奏及快速的華彩樂段時(shí)，特別是在演奏八度雙音、八度輪音或八度襯音的連續(xù)快奏和強(qiáng)奏時(shí)，演奏者體會或感覺到的演奏用力部位是以腕為主、以臂為輔，手指的作用很小或不很明顯。在演奏長時(shí)值的弱音和慢速的連續(xù)輪音時(shí)，臂和腕處于平穩(wěn)的控制之中，指的動力作用較為明顯，腕的運(yùn)動基本處于輔助的地位。由此，我們可以認(rèn)識到兩者的主要區(qū)別在于用力部位和力的來源不同，在實(shí)際演奏中除以臂為輔外，突出的仍然是腕指和指腕的結(jié)合問題，兩者缺一不可。正確理解和掌握它們之間相互配合的演奏方法，才能更進(jìn)一步去區(qū)別演奏時(shí)腕和指用力的細(xì)微變化�？傊�，用力的大小、腕和指的配合，要根據(jù)樂曲的力度強(qiáng)弱、速度的快慢、音色的需要來決定。