《陽春白雪》，亦名《陽春古曲》，簡(jiǎn)稱《陽春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。

　　此曲是由民間器樂曲牌《八板》(或《六板》)的多個(gè)變體組成的琵琶套曲�！鞍税孱^”變體的循環(huán)再現(xiàn)，各個(gè)《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環(huán)因素的變奏體結(jié)構(gòu)。它經(jīng)過歷代名人的刪改，音樂結(jié)構(gòu)更集中、更嚴(yán)謹(jǐn)、更富有層次，音樂形象也更加鮮明，并以其對(duì)音樂形象精煉的概括，質(zhì)樸而豐富的音樂語言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂觀向上，對(duì)大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動(dòng)力的節(jié)奏，描繪了萬物生機(jī)，春意盎然的景象。聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲。

　　《陽春白雪》最早見于鞠士林的傳抄琵琶譜(名為《六板》)，后見于《南北派十三套大曲琵琶新譜》(名為《陽春古曲》)、《養(yǎng)正軒譜》(名為《陽春白雪》)以及汪昱庭傳譜的《陽春古曲》等版本。這些版本，在發(fā)展演變中，取材及結(jié)構(gòu)安排有所區(qū)別，后人稱李芳園、沈浩初整理的十段與十二段樂譜為《大陽春》，樂曲以富于層次變化的音樂，生動(dòng)形象地描寫了大地回春，萬物生輝和一派生機(jī)勃勃、姹紫嫣紅、春意盎然的景象。汪譜全曲共七段，少于李氏譜的十段和《養(yǎng)正軒譜》的十二段，故有人稱汪譜為《小陽春》，樂曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來，冰雪融化，大地復(fù)蘇，萬物欣欣向榮，到處充滿無限生機(jī)的初春景象。因樂曲速度處理較快，又名《快板陽春》。

　　《小陽春》全曲有獨(dú)占鰲頭、風(fēng)擺荷花、一輪明月、玉版參禪、鐵策板聲、道院琴聲、東皋鶴鳴七個(gè)樂段，可劃分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)組成部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。其小標(biāo)題出自李芳園之手，與樂曲內(nèi)容并無多大關(guān)系。

　　“起”部標(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”。曲首出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個(gè)部分的部首循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”。在原《八板》的旋律上，使用“加花”、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用技法，以“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，使《八板》原型得到變化發(fā)展，音響效果獨(dú)特有趣，并使樂曲的旋律更加生動(dòng)活潑、明快愉悅，表現(xiàn)出清新有力、歡快明朗的性格，以此奠定了全曲的基調(diào)。

　　“承”部共兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。這兩個(gè)“八板”變體，在頭上循環(huán)再現(xiàn)“八板頭”之后，旋律兩次上揚(yáng)，高音區(qū)展開的旋律更加花團(tuán)錦簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈，顯出一種勃勃生機(jī)。

　　“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落。在這三個(gè)段落中出現(xiàn)了不少展開性的因素。首先是樂曲結(jié)構(gòu)的分割和倒裝，并出現(xiàn)新的節(jié)拍和強(qiáng)烈的切分節(jié)奏。其二是運(yùn)用“摭分”、“扳”和“泛音”等演奏指法，使音樂時(shí)而輕盈流暢，時(shí)而鏗鏘有力。特別是“道院琴聲”引入了新的音樂材料，在演奏上，時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，整段突出圍繞正徵音的一串串泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿著無限的生機(jī)和活力。

　　“合”部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”是“承”部的動(dòng)力性再現(xiàn)，并在尾部作了擴(kuò)充，采取突慢后漸快的速度處理，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂的強(qiáng)度，采用強(qiáng)勁有力的掃弦技巧，使全曲在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。