柏遼茲

　　Hector Berlioz　1803-1869

　　赫克托·路易·柏遼茲是法國(guó)的作曲家，浪漫主義樂派的杰出代表人物。他在創(chuàng)作中追求創(chuàng)新，善于用清新、明快的配樂效果來增強(qiáng)交響樂的表現(xiàn)力，而他所著的音樂技術(shù)理論書籍《配器法》更是被奉為經(jīng)典文獻(xiàn)。柏遼茲甚至與法國(guó)浪漫主義文學(xué)大師雨果、浪漫派畫家德拉克洛瓦一起被稱為“法國(guó)浪漫主義三杰”。

　　柏遼茲出生在法國(guó)南部一個(gè)醫(yī)生家家庭，自幼酷愛音樂，鄉(xiāng)村那種氣派宏偉、表情深厚的教堂音樂深深地打動(dòng)了他。父親希望柏遼茲能繼承自己的事業(yè)，成為一名醫(yī)生，于是在1821年將他送去巴黎學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。但他對(duì)醫(yī)學(xué)沒有絲毫興趣可言，不顧父親斷絕生活費(fèi)的威脅，毅然走上了音樂的道路。1826年，柏遼茲如愿以償?shù)乜歼M(jìn)了巴黎音樂學(xué)院，師從當(dāng)時(shí)的著名作曲家勒須爾。在學(xué)習(xí)之余，他被雨果、巴爾扎克、海涅等進(jìn)步人士的作品深深吸引，也恰恰是這些作品中的民族激情一度影響了他的創(chuàng)作。

　　1830年對(duì)柏遼茲來說是極為重要的一年，他的作品《莎丹那怕爾》獲得了巴黎音樂學(xué)院的羅馬大獎(jiǎng)，并因此得到赴羅馬學(xué)習(xí)兩年的國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金。盡管如此，《莎丹那怕爾》卻不能代表柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格，他這一年的最大成就是完成了成就其一生地位的《幻想交響曲》，并在首演后大獲成功。《幻想交響曲》把標(biāo)題的意義直接引入音樂，這在法國(guó)引起了一場(chǎng)音樂革命，標(biāo)志著交響樂得到了具有歷史意義的革新，同時(shí)也奠定了柏遼茲作為法國(guó)浪漫主義樂派代表人物的地位。

　　兩年后，柏遼茲從羅馬返回巴黎，創(chuàng)作也進(jìn)入了旺盛期，在幾年的時(shí)間內(nèi)完成了第二交響曲《哈羅爾德在意大利》、第三交響曲《羅密歐與朱麗葉》、第四交響曲《送葬與凱旋交響曲》、神劇《基督的童年》、《感恩節(jié)》以及多部浪漫主義樂曲。在此期間，柏遼茲還致力于音樂評(píng)論活動(dòng)，其評(píng)論最突出的特點(diǎn)在于倡導(dǎo)藝術(shù)形式的革新及體現(xiàn)進(jìn)步的美學(xué)思想，也正是這些標(biāo)新立異的觀點(diǎn)使他成為對(duì)后世影響極大的音樂評(píng)論家。

　　從1842年開始，柏遼茲的生活進(jìn)入了不安定狀態(tài)，他先后到德國(guó)、意大利、俄羅斯、英國(guó)等歐洲國(guó)家旅居。在此期間，他為了謀生一邊創(chuàng)作樂曲，一邊擔(dān)任樂團(tuán)指揮，甚至做過新聞?dòng)浾撸�此時(shí)他早期作品中的浪漫主義銳氣也開始削弱。十年后，柏遼茲被任命為巴黎音樂學(xué)院圖書館館長(zhǎng)，但這并沒有改變他的困頓生活，他仍然堅(jiān)持繼續(xù)創(chuàng)作和不斷演出，直到去世前一年還不顧病魔的折磨前往摩納哥和突尼斯演出。這也是柏遼茲最后一次出國(guó)演出，返回巴黎后他一病不起，于1869年3月8日病逝。

　　柏遼茲一生致力于標(biāo)題音樂創(chuàng)作，為標(biāo)題音樂的完善和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他把“固定樂思”的創(chuàng)造手法運(yùn)用于他的交響樂、管弦樂、歌劇和傳奇劇中，其中為我們熟悉的有《送葬與凱旋交響曲》、《羅馬狂歡節(jié)序曲》、《海盜序曲》、《李爾王序曲》、《阿爾瑟斯特》、《特洛伊人》、《本維努托·切里尼》、《浮士德的沉淪》;此外，他還創(chuàng)造了新管弦樂法，不僅擴(kuò)大了管弦樂隊(duì)的規(guī)模，還使各種樂器的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。這一切，對(duì)歐洲的音樂文化產(chǎn)生了重大影響。

　　老約翰·施特勞斯

　　Johann Strauss　1804-1849

　　施特勞斯家族是19世紀(jì)奧地利維也納有名的音樂世家，音樂界通常提到的施特勞斯父子共包括4人，即約翰·施特勞斯和他的三個(gè)孩子約翰·施特勞斯、約瑟夫·施特勞斯和愛德華·施特勞斯，因?yàn)榧s翰·施特勞斯和他的一個(gè)孩子同名，人們通常在他們的名字前面冠以“老”、“小”加以區(qū)分，而老約翰·施特勞斯便是本文的主人公。