當(dāng)約翰·施特勞斯的《雷電波爾卡》的最后一個(gè)音符演奏完畢時(shí)，維也納音樂(lè)廳的觀眾依然止不住興奮的心情，但是這已經(jīng)是曲目演奏完畢后應(yīng)觀眾要求返場(chǎng)演奏的第6首作品，這是在北京交響樂(lè)團(tuán)的演出史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，而觀眾依然戀戀不舍地為其精彩的演奏報(bào)以掌聲。這是北京交響樂(lè)團(tuán)當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日在維也納舉行的歐洲巡演首場(chǎng)演出結(jié)束時(shí)的一個(gè)場(chǎng)面，樂(lè)團(tuán)的精彩演奏征服了維也納的觀眾，全場(chǎng)觀眾起立向音樂(lè)家們致敬。

　　北京交響樂(lè)團(tuán)在著名指揮家譚利華的帶領(lǐng)下，開(kāi)啟了今年的歐洲巡回演出，在吳氏策劃的幫助下，他們?cè)诰S也納的演出沒(méi)有選擇在金色大廳，而是選擇了音響效果好且是維也納交響樂(lè)團(tuán)的主場(chǎng)維也納音樂(lè)廳。演出的上半場(chǎng)，北京交響樂(lè)團(tuán)奏出了方可杰創(chuàng)作的《熱巴舞曲》和郭文景的笛子協(xié)奏曲《愁空山》，由于演出是售票的商業(yè)演出，因此，現(xiàn)場(chǎng)觀眾大多數(shù)是維也納當(dāng)?shù)氐挠^眾，只有少數(shù)華人觀眾。笛子演奏家唐俊喬的演奏首先讓觀眾眼前一亮，盡管很多觀眾并不了解《愁空山》的內(nèi)涵，但唐俊喬高超的中國(guó)竹笛的演奏與交響樂(lè)團(tuán)的配合天衣無(wú)縫，變化多端的色彩讓這首樂(lè)曲深入人心。中場(chǎng)休息時(shí)北京青年報(bào)記者采訪了前來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的奧地利觀眾麥格·馬克特，他是奧地利著名的茜茜公主的后裔，他告訴北青報(bào)記者：“從上半場(chǎng)的演出可以看到，中國(guó)的作品與西方的作品感覺(jué)不一樣，西方作品講究和聲，而中國(guó)作品講究線條。那中國(guó)竹笛吹出來(lái)如同鳥(niǎo)叫，在西洋交響樂(lè)隊(duì)的配合下起伏多變，很有意思，我非常喜歡�！�

　　如果說(shuō)上半場(chǎng)有些觀眾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代交響樂(lè)的了解還有限的話，那么北京交響樂(lè)團(tuán)下半場(chǎng)演出的穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾大吃一驚，他們沒(méi)想到一個(gè)來(lái)自中國(guó)北京的交響樂(lè)團(tuán)銅管樂(lè)演奏出的音色那么飽滿，而譚利華的處理十分清晰明確，整部作品一氣呵成，一曲奏完，掌聲雷動(dòng)，不少觀眾禁不住歡呼起來(lái)。隨后，由中國(guó)民歌改編的管弦樂(lè)《茉莉花》和勃拉姆斯的《第五號(hào)匈牙利舞曲》的演奏成為熱烈返場(chǎng)的開(kāi)始，每曲演奏都贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的歡呼。接下來(lái)，中國(guó)樂(lè)曲《北京喜訊到邊寨》和施特勞斯的《鐵匠波爾卡》、奧芬巴赫的《康康舞曲》都把現(xiàn)場(chǎng)氣氛推到頂峰，觀眾情不自禁地和樂(lè)擊掌，北青報(bào)記者身旁坐著的一位奧地利女觀眾更是和著節(jié)奏手舞足蹈起來(lái)。譚利華和樂(lè)團(tuán)演奏家們一再謝幕都被觀眾的掌聲固執(zhí)地留在舞臺(tái)上，不得已，返場(chǎng)突破了極限演出第六首作品——施特勞斯的《雷電波爾卡》。負(fù)責(zé)安排演出的前奧地利市政廳工作人員皮特告訴北青報(bào)記者：“觀眾喜歡北京交響樂(lè)團(tuán)演奏施特勞斯的作品是因?yàn)樗麄冇X(jué)得演出很成功。同時(shí)，他們與樂(lè)團(tuán)開(kāi)心地在音樂(lè)中進(jìn)行了交流，你聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)的掌聲就能感受到觀眾的心聲。”(北京青年報(bào)/倫兵)