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《妹娃要過河》土家文化嫁接溫婉黃梅戲

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日期：2013-8-26 來源：鳳凰網(wǎng) 編輯：李老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　　黃梅戲的唱腔婉轉(zhuǎn)動聽，土家山歌則充滿了原始生命力，要將它們完美地嫁接在一起，這可能么?事實證明，從首演起，就獲得了觀眾的好評。導(dǎo)演張曼君介紹，在創(chuàng)作中，劇組將土家族特有的風(fēng)俗融入劇情中，土家獨有的毛古斯舞蹈，成為阿朵考驗心上人而擺下的“迷魂陣”，舞者身披茅草，行進間隊形變幻莫測。阿朵母親為其驅(qū)邪，巫師的衣飾、舞蹈和吟唱都充滿了神秘氣息，“哭嫁”場景更是一唱三嘆，讓人對土家族文化不禁充滿向往。而男女主人公在“女兒會”中一見鐘情對唱情歌，女主角違心出嫁時上演“哭嫁”，又將音樂和劇情融合在一起，嫁接得不露痕跡。　　個性的土家文化和溫婉的黃梅戲唱腔有機結(jié)合，得益于對經(jīng)典的湖北利川傳統(tǒng)民歌《龍船調(diào)》的創(chuàng)新運用。張曼君說：“該劇用觀眾耳熟能詳?shù)囊魳�，帶著黃梅調(diào)唱山歌，在兩者和諧呈現(xiàn)的同時，形成了具有湖北特色的黃梅戲�！� 　　張曼君形容，“雖然一塊是豬肉，一塊是咸魚，但一鍋燉出來，肉有魚的鮮味，魚也有肉的鮮味�！焙芏帱S梅戲迷擔(dān)心唱腔會因為嫁接了土家山歌而變味，張曼君表示，劇中的唱腔絕對是百分百純正的黃梅戲唱腔，戲中對《龍船調(diào)》進行了變調(diào)處理，所有的獨唱、合唱和伴唱，百分之八十用

　　黃梅戲的唱腔婉轉(zhuǎn)動聽，土家山歌則充滿了原始生命力，要將它們完美地嫁接在一起，這可能么?事實證明，從首演起，就獲得了觀眾的好評。導(dǎo)演張曼君介紹，在創(chuàng)作中，劇組將土家族特有的風(fēng)俗融入劇情中，土家獨有的毛古斯舞蹈，成為阿朵考驗心上人而擺下的“迷魂陣”，舞者身披茅草，行進間隊形變幻莫測。阿朵母親為其驅(qū)邪，巫師的衣飾、舞蹈和吟唱都充滿了神秘氣息，“哭嫁”場景更是一唱三嘆，讓人對土家族文化不禁充滿向往。而男女主人公在“女兒會”中一見鐘情對唱情歌，女主角違心出嫁時上演“哭嫁”，又將音樂和劇情融合在一起，嫁接得不露痕跡。

　　個性的土家文化和溫婉的黃梅戲唱腔有機結(jié)合，得益于對經(jīng)典的湖北利川傳統(tǒng)民歌《龍船調(diào)》的創(chuàng)新運用。張曼君說：“該劇用觀眾耳熟能詳?shù)囊魳�，帶著黃梅調(diào)唱山歌，在兩者和諧呈現(xiàn)的同時，形成了具有湖北特色的黃梅戲�！�

　　張曼君形容，“雖然一塊是豬肉，一塊是咸魚，但一鍋燉出來，肉有魚的鮮味，魚也有肉的鮮味。”很多黃梅戲迷擔(dān)心唱腔會因為嫁接了土家山歌而變味，張曼君表示，劇中的唱腔絕對是百分百純正的黃梅戲唱腔，戲中對《龍船調(diào)》進行了變調(diào)處理，所有的獨唱、合唱和伴唱，百分之八十用的都是耳熟能詳?shù)狞S梅唱腔，黃梅戲迷一聽就有親切感。