4日下午，2013上海之春首屆國際合唱藝術(shù)論壇“合唱藝術(shù)與現(xiàn)代都市生活”在上海音樂學(xué)院小廳舉行。本屆合唱藝術(shù)節(jié)的音樂總監(jiān)王燕與參加合唱周的各國合唱指揮在論壇上就如何訓(xùn)練合唱技巧、提升城市合唱素質(zhì)交流經(jīng)驗(yàn)。據(jù)悉，本次活動還與市民文化節(jié)聯(lián)手，邀請了30多位社區(qū)基層合唱工作者來到現(xiàn)場，與專業(yè)指揮家“親密接觸”，本次合唱周的兩支重量級樂團(tuán)今天將參與市民文化節(jié)的活動，走近普通市民。

　　百年中國合唱呼喚新高度

　　一百多年前，合唱從歐洲傳入中國。上海作為首選的登陸口岸，成了中國合唱的發(fā)源之地，合唱?dú)v史上的很多“第一”都在此開辟。1913年，李叔同創(chuàng)作合唱三部曲《春游》，這標(biāo)志著中國合唱?dú)v史開啟了新紀(jì)元，到今年正好是一百年。

　　上海作為一座熱愛合唱并擁有悠久合唱?dú)v史的城市，在改革開放初期，僅剩下來不到30個(gè)合唱團(tuán)體，到今日，有160個(gè)注冊合唱團(tuán)，基層的合唱組織數(shù)以千計(jì)，不定期的合唱活動數(shù)以萬計(jì)，合唱藝術(shù)的繁榮有目共睹。然而，正如王燕在現(xiàn)場所說，“中國是個(gè)合唱大國，但不是一個(gè)合唱強(qiáng)國”。作曲家、指揮家蕭白認(rèn)為，伴隨著城市發(fā)展蒸蒸日上，城市合唱也呼喚著新的高度。世界上很多偉大的城市都有自己拿得出手的合唱團(tuán)，如舊金山的Chanticleer合唱團(tuán)、東京的Vox Gaudiosa室內(nèi)合唱團(tuán)，“合唱的建設(shè)應(yīng)與上海城市建設(shè)同步規(guī)劃，同步發(fā)展”。

　　本屆合唱藝術(shù)節(jié)同樣是市民文化節(jié)的重頭戲，論壇當(dāng)天，除了各國合唱“名指”齊聚一堂分享經(jīng)驗(yàn)外，來自全市各區(qū)縣社區(qū)從事基層文化工作的30多位合唱指揮老師也參加論壇“取經(jīng)”。上海市群眾藝術(shù)館館長蕭燁纓告訴早報(bào)記者，以往群眾文化中的合唱往往內(nèi)容重復(fù)，形式單調(diào)，給人“排排站”的印象，演唱方式也以高聲齊唱為主，對于藝術(shù)性和專業(yè)性的要求不高，分聲部訓(xùn)練、和聲技巧在群眾合唱中是薄弱環(huán)節(jié)，基層工作者的水平首先有待提高�！半m然這個(gè)論壇上的合唱與指揮技術(shù)對于群眾合唱太過專業(yè)，但我們也希望借此打開基層工作者的視野，讓他們今后更有興趣去鉆研這門藝術(shù)�！�

　　市民文化節(jié)此次積極參與合唱周的各項(xiàng)活動，并邀請到合唱周中的國際名團(tuán)走進(jìn)社區(qū)與市民互動。今天下午，芬蘭維普里男聲合唱團(tuán)將聯(lián)合浦東新區(qū)機(jī)關(guān)合唱團(tuán)在浦東新區(qū)青少年活動中心劇場舉行“芬芳浦江——芬蘭維普里與中國上海浦東合唱團(tuán)交流演出”;俄羅斯莫斯科“春天”少女合唱團(tuán)將赴普陀少年城為學(xué)生及居民演出。

　　指揮以專業(yè)知識樹權(quán)威

　　在蓬勃發(fā)展的中國合唱事業(yè)中，專業(yè)指揮的缺席是合唱專業(yè)性難以提升的重要原因。論壇上，王燕與來自各國的指揮縱論合唱的藝術(shù)，交流在歐洲客人不太流暢的英語和音樂中進(jìn)行。

　　來自德國非凡美聲合唱團(tuán)的指揮克萊門斯·伯格曼主要與大家分享了指揮在排練中的魅力及來源。人們通常認(rèn)為，指揮與團(tuán)員之間關(guān)系越和諧親密，演出的藝術(shù)效果越好�？巳R門斯卻認(rèn)為，一個(gè)合唱團(tuán)的藝術(shù)質(zhì)量越高，一個(gè)指揮能否讓人喜愛就越不重要，更重要的是他的權(quán)威性和領(lǐng)導(dǎo)合唱團(tuán)的能力。據(jù)此，伯格曼把指揮的權(quán)力基礎(chǔ)分成了四類：專家或辨別的權(quán)力、認(rèn)定的權(quán)力、信息的權(quán)力和經(jīng)典的權(quán)力。其中最重要的是專家和辨別的權(quán)力，即指揮從音樂家的視角展現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)造和技藝的能力，因?yàn)椤耙粋�(gè)指揮主要是通過他的專業(yè)知識建立其權(quán)威的”。另外，在具體的排練技巧上，伯格曼主張大膽運(yùn)用無伴奏的方式，放棄鋼琴，多進(jìn)行人聲訓(xùn)練。

　　指揮阿涅·薩魯威爾在現(xiàn)場與他的愛沙尼亞TV女聲合唱團(tuán)，演示了他們平日的聲音訓(xùn)練，美麗的東歐少女們一開嗓，滿座皆驚。阿涅介紹道，他的團(tuán)員一半是大學(xué)生，一半是高中生，其中很多人是他從四五歲帶起的。在他的合唱訓(xùn)練中，單獨(dú)輔導(dǎo)占了很大一塊。他認(rèn)為，在小孩年幼的時(shí)候，沒有必要對他們進(jìn)行很專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，最重要的是教導(dǎo)他們熱愛音樂。

　　同為現(xiàn)場演示，團(tuán)員們目測平均年齡超過60歲的芬蘭維普里男聲合唱團(tuán)現(xiàn)場演唱的《芬蘭頌》給聽眾帶來的卻是截然不同的感受。他們的指揮烏普·勞哈拉將自己比喻成“變色龍”，“變化”是他的“求生之道”。他說，在地理上，芬蘭是個(gè)強(qiáng)鄰圍繞的國家，如何從德國、俄羅斯等強(qiáng)大的文化影響中突破，尋找芬蘭自己的文化認(rèn)同，歷來是個(gè)很復(fù)雜的問題。幸運(yùn)的是，在這個(gè)過程中，芬蘭誕生了幾位卓越的作曲家，如西貝柳斯，他們譜寫了一批優(yōu)秀的合唱作品，芬蘭人通過作品的演繹來一步步實(shí)踐自己的文化傳統(tǒng)。(東方早報(bào)/ 陳晨 實(shí)習(xí)生 曾嘉慧)