首爾愛樂樂團(tuán)指揮鄭明勛

　　為慶祝北京-首爾締結(jié)友好城市20周年，北京市邀請(qǐng)首爾愛樂樂團(tuán)(法人理事樸炫貞)訪華演出。4月21日(星期日)晚19:30首爾愛樂將在北京國家大劇院演舉辦首爾-北京20周年紀(jì)念音樂會(huì)，世界級(jí)大師鄭明勛將擔(dān)任其指揮。

　　首爾愛樂樂團(tuán)在該場(chǎng)演出中，將演奏《貝多芬第五交響曲》，以及由韓國作曲家陳銀淑創(chuàng)作的體現(xiàn)中韓文化特質(zhì)的笙簧協(xié)奏曲“Šu”。

　　文化交流的盛典

　　這場(chǎng)演出對(duì)于中韓的文化交流有著重要的意義。25年前隨著中韓兩國建交，兩國締結(jié)了不可分割的政治與經(jīng)濟(jì)關(guān)系。為了舉辦此次音樂會(huì)，北京市調(diào)整了國家大劇院的演出檔期，積極配合首爾愛樂的演出。

　　2007年在韓中建交15周年之際，首爾愛樂在中山公園音樂堂舉辦了音樂會(huì)，2010年又在第16屆《廣東亞洲音樂節(jié)》期間演出，兩次均得到了一致好評(píng)。日本《讀者新聞》在首爾愛樂2011年12月的日本巡演后稱：“鄰國有一個(gè)世界級(jí)愛樂樂團(tuán)�！�

　　在當(dāng)世界中心從歐美漸移到亞洲的今天，由韓國指揮家執(zhí)棒，韓國樂團(tuán)演奏韓中共同演繹的經(jīng)典之作，沒有比這臺(tái)音樂會(huì)更適合紀(jì)念首爾-北京20年的友情了。

　　兩大看點(diǎn)

　　這場(chǎng)演出有兩大看點(diǎn)：一是貝多芬第五交響曲，另一個(gè)是由作曲界的諾貝爾獎(jiǎng)——“格文美爾大獎(jiǎng)”得主陳銀淑創(chuàng)作的笙簧協(xié)奏曲。

　　笙是源自中國的樂器，在韓國叫做“笙簧”。 中國公元前就便開始使用笙，韓國從三國時(shí)代開始用笙吹奏。新羅圣德王(725年)制造的上院寺銅鐘(國寶36號(hào))與恵恭王(771年)制作的圣德大王新鐘(國寶29號(hào))，上面的飛天像都有吹奏笙簧的畫面。世宗文化會(huì)館外墻上浮雕的飛天像也是吹奏笙簧的形象。此外，代表朝鮮時(shí)代的畫家金弘道的“松下吹笙圖”與“神仙吹笙圖”等，都說明笙簧早已浸透在韓國的歷史文化中。

　　韓國作曲家陳銀淑與中國演奏家吳巍的合作，頗有些機(jī)緣巧合的成分。陳銀淑當(dāng)時(shí)在柏林參加一個(gè)朋友的婚禮，聽到出生在上海的演奏家吳巍的吹奏，頓時(shí)被他卓越的技巧與美妙的音色吸引，于是在她的作曲生涯中首次為亞洲樂器作曲。

　　代表著中韓文化共性的笙，在陳銀淑和吳巍的合作下重現(xiàn)光芒。陳吳二人共同探索樂器表達(dá)的極致，共同打造了一曲適合吳巍吹奏的曲目。此曲的曲目名稱“Šu”與其樂器也十分吻合，“Šu”在埃及神話中表示空氣，而笙恰巧是以吹氣吸氣發(fā)聲的和聲樂器。[next}

　　“ Šu”創(chuàng)作于2009年，在日本首演后，陸續(xù)在韓、德、英、法等11個(gè)國家演奏過。此次是笙協(xié)奏曲的中國首演。吳巍獲悉演出演提議后，不惜支付柏林演出的違約金，前來參與國家大劇院的演出。因?yàn)閰俏∠嘈�，這場(chǎng)演出將成為一個(gè)笙演奏家在本土舞臺(tái)呈現(xiàn)佳作的絕好機(jī)會(huì)。

　　打造韓國文化名片

　　首爾愛樂希望通過這次演出，鞏固?hào)|北亞頂級(jí)交響樂團(tuán)的地位，同時(shí)推進(jìn)進(jìn)軍中國古典音樂市場(chǎng)的計(jì)劃。2011年，首爾愛樂作為亞洲第一個(gè)與德意志留聲機(jī)公司(DG)締結(jié)長期錄制發(fā)行唱片合同的樂團(tuán)，每年都要向全世界發(fā)行2張專輯。德意志留聲機(jī)公司是全球最大的唱片公司，也是占有40%全球古典音樂市場(chǎng)份額的環(huán)球國際唱片股份有限公司(Universal Music GroupInternational, UMGI)旗下的子公司。

　　2011年首爾愛樂與德意志留聲機(jī)錄制發(fā)行了德彪西和拉威爾的專輯，隨后是馬勒第一交響曲《泰坦》、馬勒第二交響曲《復(fù)活》、柴可夫斯基第六交響《悲愴》等四張唱片，獲得了廣大好評(píng)�！读袈暀C(jī)》雜志稱：“首爾愛樂的音色成熟細(xì)膩�！�2011年發(fā)行的兩張唱片銷量皆達(dá)一萬，在低迷古典音樂市場(chǎng)取得了不可小覷的成果，愛樂也期待著在中國的發(fā)行能引起反響。

　　駐團(tuán)作曲家陳銀淑每年春秋兩季都會(huì)舉行四次音樂高級(jí)講習(xí)班，親自教授新人作曲家不僅僅要停留在“體會(huì)”現(xiàn)代音樂，而要能滋養(yǎng)韓國的現(xiàn)代音樂界。首爾愛樂也將通過這場(chǎng)演出，探尋中國作曲家參與講習(xí)班的途徑。