作為京劇戲迷，我們總是懷著濃厚的興趣觀看央視舉辦的全國(guó)青年京劇演員電視大賽決賽，從中獲得很大的藝術(shù)享受。筆者認(rèn)為，全國(guó)青年京劇演員電視大賽決賽的評(píng)分反映了目前國(guó)內(nèi)京劇界的普遍現(xiàn)象：重視流派的繼承，忽視流派的發(fā)展。經(jīng)過(guò)“文革”后，嚴(yán)重受創(chuàng)的京劇的確需要繼承各種優(yōu)秀的流派，近年來(lái)在這方面也確實(shí)取得了重大成就，如“音配像”這一空前的巨大工程無(wú)疑為挖掘、整理、保存、繼承京劇藝術(shù)提供了難以代替的條件，如同已故著名演員張學(xué)津所說(shuō)：“京劇‘音配像’工程，就是‘保留火種’�！贝送�，新時(shí)期以來(lái)，我們也高興地看到了一些新編歷史劇，如《曹操與楊修》、《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》等，但它們?cè)诔�腔�?chuàng)新上給人的感覺(jué)還是趕不上那幾個(gè)樣板戲。

　　可以這么說(shuō)，京劇現(xiàn)在仍然處于繼承階段，評(píng)委們對(duì)青年演員的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是注重他們對(duì)某個(gè)流派的模仿。在京劇演唱比賽上，除了個(gè)別評(píng)委偶爾泛泛提出發(fā)展問(wèn)題之外，評(píng)委們只對(duì)照傳統(tǒng)流派的規(guī)范，區(qū)分青年演員在演唱時(shí)形似與神似的高下，卻很少或從來(lái)沒(méi)有鼓勵(lì)青年演員創(chuàng)造新腔，因此京劇演唱給人造成的印象就是力求不走樣的模仿。

　　當(dāng)然，青年演員起步時(shí)的一招一式必須繼承傳統(tǒng)，努力打下京劇深厚的藝術(shù)功底，這是必要的。同時(shí)，我們也應(yīng)注意到，過(guò)去那些創(chuàng)立流派的藝術(shù)大師從年輕時(shí)就顯露了創(chuàng)新的才華。眾所周知，如果余叔巖只純粹模仿譚派，不以他豐富的演唱技巧進(jìn)行較大的發(fā)展與創(chuàng)造，我們現(xiàn)在就不會(huì)有這么醇甜峭勁、清冽爽脆的余派或新譚派唱腔了。若李多奎不在學(xué)習(xí)羅福山和龔云甫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立他那獨(dú)特的蒼勁挺拔、洪亮寬厚的唱腔，我們就不會(huì)有這么動(dòng)聽(tīng)的老旦唱腔了。一個(gè)流派的創(chuàng)立不是一朝一夕的事情，需要時(shí)間，需要有獨(dú)創(chuàng)性的演員去探索，可是我們不能等待，需要切實(shí)可行的提倡。如在老生行當(dāng)中，戲迷們現(xiàn)在尚且可以選擇欣賞譚派、馬派、余派、麒派、言派、奚派或高派等有顯著區(qū)別的唱腔。在青衣行當(dāng)中，也可選擇聆聽(tīng)梅派、尚派、程派、荀派、張派等有明顯區(qū)別的唱腔。可是當(dāng)你欣賞老旦或大花臉或小生的唱段時(shí)，發(fā)現(xiàn)只能聽(tīng)到幾乎清一色的李派或裘派或葉派唱腔了。如今，許多聽(tīng)眾尤其年輕聽(tīng)眾對(duì)這些老流派、老唱腔、老劇目已感到單調(diào)，這種情況對(duì)現(xiàn)在京劇復(fù)興甚為不利。

　　從前京劇演員創(chuàng)業(yè)艱辛，都是個(gè)人闖蕩碼頭，不斷推出新流派。如今京劇被捧為國(guó)粹，政府專(zhuān)門(mén)撥款建立學(xué)院和專(zhuān)科學(xué)校培養(yǎng)人才，央視定期舉行青年京劇演員電視大賽選拔人才……種種做法后卻為何沒(méi)有產(chǎn)生新流派呢?甚至不能產(chǎn)生像《智取威虎山》中童祥苓演唱的“迎來(lái)春色換人間”或《黛諾》中關(guān)肅霜演唱的“山風(fēng)吹來(lái)一陣陣”如此精湛的新唱腔呢?原因雖有多種，但最主要的原因恐怕是保守思想阻礙了京劇的發(fā)展。如電視每次上演《空中劇院》的具體節(jié)目之前，觀眾總能聽(tīng)到北京或天津的那幾個(gè)京劇評(píng)論家對(duì)主要演員的演技進(jìn)行評(píng)論，卻幾乎沒(méi)有聽(tīng)到他們對(duì)新流派或新唱腔的倡導(dǎo)。又如，到目前為止，很多京劇比賽對(duì)青年京劇演員參賽的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)有提出一條流派創(chuàng)新或唱腔創(chuàng)新的要求，這無(wú)疑限制了青年演員的創(chuàng)造性。坐在評(píng)委席上的評(píng)委們絕大多數(shù)是當(dāng)今功成名就的演員，在繼承某個(gè)流派上獲得了成功，得到了行家和觀眾的認(rèn)可，但他們當(dāng)中還沒(méi)有一個(gè)人創(chuàng)立一個(gè)為大眾接受的新流派，因此他們也不要求青年演員創(chuàng)造新流派或新唱腔，而是用老流派或老唱腔來(lái)衡量青年演員的演技，以此作為青年演員得分的唯一藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)或依據(jù)。

　　一個(gè)流派的產(chǎn)生誠(chéng)然首先需要演員繼承，在繼承的基礎(chǔ)上逐漸創(chuàng)新。然而前提是，我們目前迫切需要京劇界形成繼承與創(chuàng)新的濃厚風(fēng)氣，創(chuàng)造繼承與創(chuàng)新的氛圍。現(xiàn)今京劇界對(duì)京劇的看法只停留在“博大精深”的贊嘆上，對(duì)優(yōu)秀演員的要求只停留在“德藝雙馨”上，創(chuàng)新的要求不夠明確與強(qiáng)烈。

　　首先，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)參與演出新劇目的優(yōu)秀青年演員根據(jù)自身的嗓音條件，探索新的唱腔，把創(chuàng)新列為今后青年京劇演員參賽獲獎(jiǎng)的條件之一。如同樣演唱《釣金龜》，年輕老旦不一定要亦步亦趨地遵循李派唱腔，而是在李派傳承人李鳴巖的幫助下，可以根據(jù)自身的嗓音(例如像麒派的沙音)變通設(shè)計(jì)新唱腔。如果這個(gè)老旦新唱腔非常悅耳而又受到廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)的話(huà)，評(píng)委們對(duì)此應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)、扶植，而不必以“荒腔”對(duì)待，把它拋棄。