首師大音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)楊青一直感覺(jué)這些年好作品不多：“現(xiàn)在的作品其實(shí)挺多的，作曲家可能都在寫(xiě)，很多學(xué)生也在寫(xiě)，記得上世紀(jì)80年代在武漢開(kāi)青年作曲家會(huì)議的時(shí)候，當(dāng)時(shí)搞當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的人比現(xiàn)在少多了，但是那個(gè)時(shí)候確實(shí)每一部作品出現(xiàn)在舞臺(tái)上或是大家在聽(tīng)到的時(shí)候都感覺(jué)到有股銳氣�，F(xiàn)在很多作品聽(tīng)完以后越聽(tīng)越覺(jué)得失落，它不能給我一種張力，聽(tīng)上去是很精致、很有技術(shù)，但不知道在表達(dá)什么。 ”

　　著名作曲家、中央音樂(lè)學(xué)院教授杜鳴心是在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)作曲的，他從莫斯科回國(guó)后在中央音樂(lè)學(xué)院從事作曲教學(xué)工作，他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)音樂(lè)教育的長(zhǎng)處就是比較注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，對(duì)同學(xué)們要求非常嚴(yán)格，但其不足就是對(duì)現(xiàn)代技法比較排斥，比如說(shuō)介紹現(xiàn)代的音樂(lè)家，介紹到巴托克就不再往下介紹了，說(shuō)這些是形式主義，是脫離人民的，說(shuō)斯特拉文斯基是叛徒，在政治上否定他，這點(diǎn)是我感覺(jué)在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)比較欠缺的�，F(xiàn)代技法是在改革開(kāi)放以后，從國(guó)外介紹到國(guó)內(nèi)來(lái)的。對(duì)于這兩方面的結(jié)合，一位國(guó)外作曲家的說(shuō)法是，作曲家要站在一個(gè)縱橫的十字路口，橫的面是去了解世界，了解現(xiàn)在新的技法發(fā)展，縱的面是去了解我們自己的傳統(tǒng)和民族的特色，所以我們要站在這個(gè)中心點(diǎn)上眼看四方，吸收各個(gè)方面的長(zhǎng)處，來(lái)表達(dá)我們現(xiàn)代人的思想感情。 ”杜鳴心并不反對(duì)學(xué)習(xí)現(xiàn)代技法，但是不能忽視民族的傳統(tǒng)，要考慮現(xiàn)代技法和民族傳統(tǒng)如何有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。著名作曲家王西麟同意這個(gè)觀點(diǎn)。他說(shuō)：“中國(guó)的民間音樂(lè)的確像海一樣，前一段時(shí)間業(yè)內(nèi)十分關(guān)注原生態(tài)音樂(lè)，原生態(tài)音樂(lè)對(duì)中國(guó)的作曲家來(lái)說(shuō)，就像肖邦音樂(lè)中的波蘭音樂(lè)，瑪祖卡對(duì)于肖邦，就像俄羅斯民間音樂(lè)對(duì)于拉赫瑪尼諾夫、柴科夫斯基他們的關(guān)系一樣。一個(gè)小小的匈牙利，只有中國(guó)山西省的三分之二大，人口只有山西省的三分之二多，但巴托克搞了三萬(wàn)多首民歌。我們搜集了多少?我很慚愧。 ”王西麟認(rèn)為，不僅要收集這些民歌，還要真正發(fā)現(xiàn)它們的規(guī)律，這才是問(wèn)題的本質(zhì)所在。在他看來(lái)，中國(guó)的民歌是創(chuàng)作的來(lái)源。

　　除此之外，還有中國(guó)的地方戲，這是中國(guó)特有的一種文化和遺產(chǎn)。王西麟認(rèn)為：“地方戲中的散板和搖板，非常有表現(xiàn)力。它的搖板是緊打慢唱，這個(gè)東西表現(xiàn)力特別強(qiáng)。 ”在王西麟的創(chuàng)作中，大量地使用了這種東西�！暗�是我用的這些東西有些學(xué)生都不知道，這讓我很失落。 ”王西麟說(shuō)。在談到現(xiàn)代技術(shù)的學(xué)習(xí)時(shí)，王西麟講，必須要吃透!學(xué)透!要對(duì)它進(jìn)行解剖。我們要從技術(shù)上解剖透，還要從美學(xué)上解剖透，解剖透之后才能和我們的民間音樂(lè)結(jié)合，而且才能結(jié)合得水乳交融。他說(shuō)，現(xiàn)代技術(shù)絕不是表面的東西。表面上拿過(guò)來(lái)用一點(diǎn)，這樣是毫無(wú)意義的。

　　“斯特拉文斯基，大家都認(rèn)為他是國(guó)際作曲家，但他也是俄羅斯學(xué)派的繼承人。這里面有很多經(jīng)驗(yàn)，在他的作品里我們可以聽(tīng)到很多的小調(diào)，簡(jiǎn)直到處都是，十分活潑，的確叫人喜歡。小調(diào)能這樣用實(shí)在是一種才能。 ”王西麟說(shuō)，“有關(guān)斯特拉文斯基在民間音樂(lè)運(yùn)用方面的研究，在中國(guó)能找到的資料并不多，幾乎是一個(gè)空白，很多資料都在講節(jié)奏怎么重要，拍子怎么重要，講技術(shù)分析。 ”最近他與作曲家朱世瑞探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，一開(kāi)始他們都認(rèn)為世界上沒(méi)有人研究斯特拉文斯基的民間音樂(lè)與作曲技巧運(yùn)用的關(guān)系，后來(lái)在1980年的一個(gè)美國(guó)期刊雜志上找到了，題目為《俄羅斯民間音樂(lè)在春祭中》 。而對(duì)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)，王西麟很喜歡秦文琛的作品，他的作品《向遠(yuǎn)方》在民間音樂(lè)運(yùn)用上有新探索。(專家觀點(diǎn)采寫(xiě) 中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者 丁薇)