男歌星中，有大眾十分喜愛(ài)的查理·特萊奈，以其詩(shī)人氣質(zhì)唱出了生活的歡樂(lè)，《藍(lán)花》《克里奧妞兒》《街角》《忠貞》《年輕時(shí)代》和《愛(ài)情余音》《大海》等500余首歌為巴黎人傳唱不絕，清澈的靈感豐潤(rùn)了普通人的“巴黎夢(mèng)”。

　　貼近普通百姓的歌曲在蒙馬特爾和貝勒維爾等巴黎的民眾街區(qū)傳播，直到二戰(zhàn)之后轉(zhuǎn)移到圣日耳曼草地文化區(qū)，迎來(lái)了另一歌壇明星朱麗葉·葛雷果。這位被譽(yù)為“日耳曼草地的繆斯”的女歌手從1949年起始，于“波比諾歌廳”以詠唱雷蒙·格諾《你若想象》和薩特的《白外套街》走紅，至巴黎第18區(qū)的“帕拉迪奧姆”歌廳達(dá)到頂峰，后又步入影壇。葛雷果今已年逾八旬，仍十分活躍，可謂歌壇“女壽星”。曾與她齊名的芭爾芭拉上世紀(jì)50年代末在“水閘酒館”表演，她的芳名讓人聯(lián)想到民眾詩(shī)人雅克·普雷維爾的一首配曲名詩(shī)《芭爾芭拉》，讓聽(tīng)眾倍感親切。這一時(shí)期，歌曲發(fā)生嬗變，一年年逐步向現(xiàn)代化的消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)型，迎合時(shí)髦娛樂(lè)的需求。

　　當(dāng)然，也不乏例外，如列奧·弗雷、喬治·勃拉森斯和雅克·勃萊爾等人，仍以能引起百姓共鳴的社會(huì)題材歌曲為主調(diào)，占據(jù)著歌壇一隅。喬治·布拉森斯的《奧弗涅人》《猩猩衛(wèi)士》兩曲，說(shuō)唱矛頭直指既立秩序的不公正，而列奧·弗雷的《漂亮小妞兒》《感謝撒旦》，聲調(diào)則更為激烈，具有明顯的無(wú)政府主義傾向，往往為既立道德的衛(wèi)道士們所不容，幾被當(dāng)局邊緣化。這后一批歌者的共同特點(diǎn)是，大膽采用新節(jié)奏、新旋律，自由抒情詩(shī)化。與此同時(shí)，“紅磨坊”、“狂放牧女”、“卡西諾”等諸多歌舞廳相繼推出《這就是巴黎》《巴黎眩暈》《巴黎狂爵士》一類(lèi)輕歌艷舞節(jié)目，讓夜巴黎在聲色中動(dòng)蕩。

　　《歌聲飄逸中的巴黎》展出了一位日本歌迷收藏的乙烯基封套法國(guó)歌片，以及隨歌聲傳播的街巷黑白相片，營(yíng)造一派懷舊氛圍。最惹眼的是陳列出女歌星蜜絲坦蓋特當(dāng)年登臺(tái)穿的霓裳羽衣，系由巴黎“卡里拉時(shí)裝博物館”提供的珍藏，加上她甜美的玉照，令觀眾仿佛親臨這位“巴黎風(fēng)趣化身”在“狂放牧女”歌舞廳演唱的現(xiàn)場(chǎng)。有評(píng)論稱(chēng)：“在本屆展覽的主題系統(tǒng)里，塞納河及其堤岸和石橋，與為情侶們演唱的法國(guó)歌曲融為一體，情調(diào)浪漫，流溢出巴黎特有的憂郁。歌聲飄揚(yáng)在人潮涌動(dòng)的交通途中，在公共汽車(chē)和地鐵里，讓人又聽(tīng)到了塞爾日·甘斯布爾慣唱的名曲《丁香線上的軋票員》，體味巴黎人的日常生活�！�

　　隨著社會(huì)風(fēng)習(xí)的變遷，“美好時(shí)代”歌中的“窈窕淑女”轉(zhuǎn)眼變成了“巴黎妞兒”，跟彼卡爾廣場(chǎng)上的浮浪子弟調(diào)情。進(jìn)入上世紀(jì)“五月風(fēng)暴”時(shí)代，出現(xiàn)了綽號(hào)“克洛·克洛”的埃及血統(tǒng)歌手克洛德·弗朗索瓦的狂放無(wú)羈和偶像女艷星達(dá)麗塔的波普歌曲。今歲，法國(guó)各家媒體先后紀(jì)念這兩位時(shí)髦歌星的忌辰，又掀動(dòng)昔日娛樂(lè)圈里滾動(dòng)的熱浪。D8電視臺(tái)專(zhuān)場(chǎng)重播達(dá)麗塔風(fēng)靡一時(shí)的一場(chǎng)場(chǎng)演唱會(huì)，讓觀眾重溫上世紀(jì)80年代巴黎的音樂(lè)舊夢(mèng)。達(dá)麗塔曾名噪法蘭西現(xiàn)代歌壇40余載，但華麗外表掩不住家庭不幸和個(gè)人感情挫折，她于1987年5月3日自盡，香消玉殞?zhuān)�迄今已整�?5個(gè)春秋。斯人已逝，但歌韻依然流芳巴黎。本屆巴黎歷史歌展最后追憶的是男歌星穆魯吉于1951年唱的：“我苦戀巴黎，/心懷她的街巷，/她林蔭道憂郁的空氣。/一朝一夕，歲月逝去，/每當(dāng)離開(kāi)巴黎到遙遠(yuǎn)的異域，/我總聞到地鐵的氣息……”(文藝報(bào)/董純)