我這個生在沂河畔、長在蒙山下的觀眾，走進劇場看現(xiàn)代柳琴戲《沂蒙情》，看完戲后走不出戲——這真是一出令人情牽容動的好戲啊!

　　這出戲情深恩重，充分展現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭年代沂蒙人民和子弟兵血肉相連的情，形象揭示了沂蒙精神愛黨愛軍的魂。劇中沂蒙山一門忠烈、兩代紅嫂、三個女人舍家舍命擁軍支前的故事，特別是兩個年輕女主人公山杏和秋月忠貞守望家園故土、守望愛人、最后以身殉節(jié)報國的悲烈之舉，感人肺腑。其創(chuàng)作原型雖然主要取材于抗戰(zhàn)時期沂蒙腹地蒙陰縣的“模范烈屬”李鳳蘭，其實更是當(dāng)年無數(shù)沂蒙母親、沂蒙紅嫂、沂蒙女兒為革命舍生取義的忠實寫照，是當(dāng)年沂蒙人民“一塊布做軍裝，一口糧送軍糧，一座橋架肩上，一個兒子上戰(zhàn)場”的忠實寫照�！澳腥耸翘�，女人是地，如果有一天天塌了，那就得由地接著啊!”《沂蒙情》對沂蒙女性這種大情大愛、大節(jié)大義、大言大聲、大美大容的謳歌，自然也是對沂蒙人民、沂蒙精神乃至沂蒙文化的輝煌禮贊。這出情深恩重的戲再次警醒我們記取——抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，只有420萬人口的沂蒙山人，就有23萬人參軍作戰(zhàn)，100萬人擁軍支前，10.5萬人血染疆場、馬革裹尸。僅抗日戰(zhàn)爭時期，就有15.5萬沂蒙婦女以不同方式掩護了9.4萬多名革命軍人和抗日志士，4.2萬名沂蒙婦女救護了1.9萬名八路軍傷病員。正如陳毅元帥所言：“我就是躺到了棺材里也忘不了沂蒙人民，他們用小米供養(yǎng)了革命，用小車把革命推過了長江。”是啊，我們怎能忘記用血汗和生命養(yǎng)育了革命、養(yǎng)育了黨、養(yǎng)育了子弟兵的人民呢?如果忘了，就是忘了昔日中國革命勝利之本，就意味著背叛。同理，我們更不能忘記權(quán)為民所賦、權(quán)為民所用、情為民所系、利為民所謀!如果忘了，就是毀了今天中國建設(shè)和改革成功之基，半點馬克思主義也沒有。

　　這出戲推陳出新，煥發(fā)了傳統(tǒng)柳琴戲的生機活力�！兑拭汕椤分�所以感人肺腑、催人淚下、余音繞梁，除了思想內(nèi)容好，還在于藝術(shù)形式好，傳統(tǒng)和時尚統(tǒng)一，戲曲韻味和歌劇新質(zhì)交融，表現(xiàn)了沂蒙文化的濃郁特色，彰顯了柳琴戲的獨特魅力。“拉魂腔”中豐富多彩的花腔、獨具特色的拖腔、委婉華美的女腔和渾厚純樸的男腔，著實征服了首都觀眾。

　　這出戲是創(chuàng)作演職人員德藝雙馨的傾情之作。《沂蒙情》創(chuàng)作歷時兩年，為了光大沂蒙紅色文化，打造傳世精品力作，編導(dǎo)演職人員深入革命老區(qū)調(diào)查采風(fēng)、體驗生活、激發(fā)靈感。成戲后在臨沂市各縣區(qū)巡回演出60多場，廣泛征求意見，反復(fù)修改打磨。特別是幾位主要演員，都是蒙山沂水養(yǎng)育的柳琴戲表演藝術(shù)家，她們真情入戲演英雄，物我兩忘歌沂蒙，極大地提高了這出戲的藝術(shù)性和感染力。

　　誰言寸草心，報得三春暉。感謝沂蒙人民、感謝沂蒙人民的藝術(shù)家、感謝您所奉獻的《沂蒙情》，為我們注入了報國為民的思想乳汁、政治營養(yǎng)和精神力量!(中國文化報/ 孫臨平)