由浦東新區(qū)文化廣播影視管理局、東方早報社、上海東方藝術(shù)中心管理有限公司聯(lián)合主辦的“東方名家名劇月”日前發(fā)布了2013年即第六屆活動的演出劇目。從3月21日起至4月28日，總計(jì)將有超過12場戲曲演出在東方藝術(shù)中心輪番上演。

　　作為全國唯一的以戲曲為主要內(nèi)容的演出活動，“名家名劇月”自2008年推出以來，堅(jiān)持弘揚(yáng)民族藝術(shù)，五年期間各戲曲劇種的代表人物先后登臺亮相，呈現(xiàn)了一系列精品力作，吸引了大批的新老觀眾走進(jìn)劇場。翻開今年的劇目單，剛剛在國家大劇院結(jié)束首演的由茅威濤主演、郭小男導(dǎo)演的新概念越劇《江南好人》赫然在列。該劇將于3月21日率先登場，為第六屆“名家名劇月”揭幕。《蘭韻正濃——昆劇國寶藝術(shù)家專場》則集結(jié)了全國15位當(dāng)今最頂尖的昆劇名家，演出陣容空前豪華，使本屆“名家名劇月”的參演名家數(shù)量創(chuàng)下歷屆之最。

　　新概念越劇《江南好人》揭大幕

　　“名家名劇月”自推出以來，一直力推優(yōu)秀的新編劇目，旨在吸引更多觀眾走進(jìn)劇場、感受國粹之美。

　　上世紀(jì)90年代以來創(chuàng)作的各劇種優(yōu)秀新編劇目先后走上歷年“名家名劇月”的舞臺，如京劇《成敗蕭何》、昆劇《班昭》、甬劇《典妻》、川劇《金子》等，更有戲劇史上的里程碑作品京劇《曹操與楊修》、淮劇《金龍與蜉蝣》等。而說到越劇，上世紀(jì)90年代創(chuàng)作演出的《陸游與唐琬》《西廂記》震撼一時，兩部作品如今也都已成為經(jīng)典保留劇目。 “梅花大獎”得主茅威濤于2008年和2012年兩度獻(xiàn)演“名家名劇月”，帶來的都是新編劇目——新版《梁祝》《陸游與唐琬》《藏書人家》。今年剛剛封箱了《西廂記》的茅威濤推出了她的最新作品 《江南好人》，并冠以“新概念越劇”。

　　《江南好人》改編自德國著名戲劇家布萊希特話劇名作《四川好人》。全劇在保留故事梗概及大綱的前提下，將故事移植至民國初年的江南小城，串聯(lián)以西裝旗袍等“江南”及“民國”元素，使用技術(shù)手段，將之與布萊希特提倡的“間離”、中國戲曲固有的寫意表現(xiàn)手段相互融合，呈現(xiàn)了一個頗具現(xiàn)代感的戲劇舞臺。早在《江南好人》創(chuàng)作伊始，浙江小百花越劇團(tuán)便打出了“面對未來的戲劇，居安思危的變革，叩問靈魂的思辨，尋找精神的家園”的口號，定位直指創(chuàng)作變革和精神層面的探求。

　　全劇最大看點(diǎn)無疑是茅威濤首秀“女紅妝”，而茅威濤的老搭檔，文靜嫻雅的“琬妹”陳輝玲也首次在其藝術(shù)生涯中反串男性角色。該劇可謂是對“小百花”固有詩化表演方式的完全拆解。在首演過程中，舞臺上的演員不僅身穿西裝、旗袍，以各種具有民初風(fēng)格的服裝造型示人，而且口念完全打碎越劇韻白的臺詞，大跳現(xiàn)代舞、爵士舞、說唱RAP，甚至每一場都會出現(xiàn)一位演員跳出故事，以第三人稱代敘劇情進(jìn)展的表演方式。昔日《西廂記》《陸游與唐琬》、新版《梁山伯與祝英臺》等劇目中登高靴、舒廣袖、款搖扇的表演將徹底遭到顛覆，對觀眾的觀劇體驗(yàn)將會是一次挑戰(zhàn)。

　　除了茅威濤的《江南好人》，另一位越劇女小生——紹興小百花越劇團(tuán)當(dāng)家小生吳鳳花出演的《陸文龍》也是一部創(chuàng)作于上世紀(jì)的新編劇目，經(jīng)20余年歷練打磨，如今已成為吳鳳花和“紹百”的保留劇目。吳鳳花也是一位追求創(chuàng)新的藝術(shù)家，多年來積累了許多自己的代表劇目，如新版《貍貓換太子》《馬龍將軍》等，此次參加“名家名劇月”，吳鳳花除《陸文龍》外，還將帶來她的折子戲集錦“陌上花開緩緩歸”，并邀請方亞芬友情出演，屆時“紹百”的吳鳳花、吳素英、陳飛和上海的方亞芬這四位“梅花獎”得主將同臺炫技。

　　15位著名藝術(shù)家先后登臺獻(xiàn)藝

　　“回歸經(jīng)典”是近幾年戲曲市場呈現(xiàn)出的一大特點(diǎn)。一方面，對經(jīng)典劇目進(jìn)行包裝，“站在巨人的肩膀上”，似乎更能事半功倍地吸引新觀眾，如白先勇制作的青春版《牡丹亭》和新版《玉簪記》便是最成功的案例。另一方面，一些被新劇目吸引的新觀眾漸漸入門，轉(zhuǎn)而“投身”欣賞經(jīng)典劇目，從中領(lǐng)略戲曲最精華的部分即表演藝術(shù)的魅力。

　　歷年的“名家名劇月”在力推優(yōu)秀新編劇目的同時，也會呈現(xiàn)一些經(jīng)典作品，除青春版《牡丹亭》和新版《玉簪記》外，還有《紅樓夢》《失空斬》等，去年更是力邀“梅花大獎”得主著名戲曲表演藝術(shù)家裴艷玲的專場《尋源問道》為“名家名劇月”閉幕，呈現(xiàn)最原汁原味的京、昆、梆子的獨(dú)特韻味。2012年恰逢裴艷玲從藝60周年，林兆華戲劇邀請展繼《尋源問道》之后，制作了《甲子四折》作為第三屆林兆華戲劇邀請展的開幕式。繼在北京成功上演后，裴艷玲將帶著《甲子四折》再度參加“名家名劇月”，在3月30日和31日兩天分別呈現(xiàn)她的四個折子戲，昆劇《浣沙記·寄子》，京劇《翠屏山》選段，京劇《平貴別窯》和《武松醉打蔣門神》。不同于《尋源問道》“邊講邊演”的呈現(xiàn)形式，《甲子四折》是四折骨子老戲的串聯(lián)，裴艷玲也將“大扮上臺”，以最傳統(tǒng)，最古典的方式詮釋京昆藝術(shù)之美。

　　今年的“名家名劇月”中，同臺聚集名家最多的演出當(dāng)屬《蘭韻正濃——昆劇國寶藝術(shù)家專場》。 3月23日，來自上海、江蘇、浙江、北京的15位昆劇國寶藝術(shù)家將匯聚東藝，包括王世瑤、王芝泉、計(jì)鎮(zhèn)華、劉異龍、汪世瑜、張世錚、張洵澎、張繼青、張銘榮、張靜嫻、岳美緹、胡錦芳、侯少奎、粱谷音、蔡正仁。這一空前的陣容創(chuàng)造了昆劇演出的記錄，不僅如此，這些國寶藝術(shù)家將在一天的時間內(nèi)，分別上演一臺“不插電”的清唱會和一臺經(jīng)典折子戲?qū)�場。兩場演出形式迥異，而曲目或劇目皆為�?jīng)典，其中不乏首次公開演出或上海觀眾不常見的節(jié)目。隨著年紀(jì)增長，昆曲“大熊貓”們的演出漸少，但藝術(shù)魅力卻絲毫不減，每次登臺必引發(fā)觀劇熱潮。

　　除此之外，來自臺灣的王心心將以《琵琶行》為上海觀眾再現(xiàn)有著千年歷史的古老南音;北京京劇院則連演三臺傳統(tǒng)劇目 《白蛇傳》《四郎探母》《紅鬃烈馬》，楊少彭、張建峰、譚正巖、郭瑋、姜亦珊、竇曉璇、常秋月、張馨月、翟墨、裘繼榮、詹磊等悉數(shù)登臺。而《紅鬃烈馬》更是將以5個多小時的全本呈現(xiàn)，為“名家名劇月”閉幕。(解放日報/李崢)