四幕舞劇《秀娘》是一部富有品位的作品。細(xì)品之,會感到這種品位的建立得益于該劇的精致。
由無錫市歌舞劇院傾力打造的舞劇《秀娘》 ,展現(xiàn)出一派清麗溫婉的江南光景,那帶有濃郁水鄉(xiāng)氣質(zhì)的舞臺環(huán)境,勾勒出了江南的雋永和悠長意味。伴隨著劇中人的故事及其命運地徐徐展開,人物在環(huán)境中獲得生命,看上去精致而耐人琢磨,一如該劇目所依托的江南繡品那樣,高潔、典雅、富有品位。
這種富有品位的精致氣象,是由著名軍旅編導(dǎo)趙明打造的。經(jīng)歷了一系列大型舞劇的創(chuàng)作實踐和磨礪,趙明的舞劇編創(chuàng)功夫越發(fā)純熟和自如。在這部由他領(lǐng)銜創(chuàng)作的舞劇新作《秀娘》中,我們欣喜地注意到,趙明所進行的藝術(shù)咀嚼和雕飾,已全然不見人為的斧痕,流暢而又天然。無論是人物故事的發(fā)展走向,還是情景環(huán)境的編織與轉(zhuǎn)換,都可以駕輕就熟地做到娓娓道來,似行云如流水,給人以閑庭信步灑脫為之、信手拈來盡得風(fēng)流的從容之感。一個舞蹈編導(dǎo)能在藝術(shù)上達(dá)到如此的高度和職業(yè)素質(zhì),委實難得,它實際上會讓觀者伴著編者的沉著同樣沉靜地進入到一種賞析的心境狀態(tài)之中,隨著演者的一舉一動、一笑一顰,感受到編者的藝術(shù)表達(dá),從而最終獲得審美上的滿足。舞劇《秀娘》就是這樣一部作品,它能讓人坐得下來,沉下心、屏住氣,用它的品位來呈現(xiàn)精致的舞劇藝術(shù)過程。
我們知道,一部舞劇的誕生,從策劃到實施再到完成,這個過程異常的艱辛與不易。按說,能在這個過程中駕馭好各個環(huán)節(jié)并能最終將舞劇展現(xiàn)在舞臺上,對于一個編導(dǎo)而言就已經(jīng)是相當(dāng)不簡單的了。若還能在這樣一個基礎(chǔ)上,把自己的藝術(shù)主張堅決地貫徹并表達(dá)出來,讓自己的藝術(shù)理想向終極方向再推進一步,那可以說簡直就是難得了。舞劇《秀娘》為我們展現(xiàn)了趙明的這種堅持,讓人更加鮮明地體味到了他的藝術(shù)主張和美學(xué)追求,他能在創(chuàng)編過程中堅定地實施自己的藝術(shù)訴求、讓舞劇過程的各個環(huán)節(jié)均能體現(xiàn)出他的藝術(shù)態(tài)度、并將這種藝術(shù)把握最終呈現(xiàn)在舞臺上,的確為我們展現(xiàn)出了一位優(yōu)秀舞劇編導(dǎo)的藝術(shù)素質(zhì)和成熟功力。這或許正是他這么多年來一直不舍舞劇舞臺而進行的大量而有效的舞劇創(chuàng)作之后所得到的一份難得的收獲吧。這讓我們今天看趙明的舞劇演繹時,完全能感悟到一份實實在在的藝術(shù)氣場。
趙明的這種氣場在舞劇《秀娘》中顯露無疑!缎隳铩分v述的是一位江南秀娘的故事,一個為藝術(shù)無果、為愛情不得、最終哀婉而終的悲劇。其實故事本身并沒有多少新意:一位憧憬著美好生活的江南女子心靈手巧,繡工了得,卻被富商納妾;青年畫家的到來為她的生活、也為她的刺繡藝術(shù)帶來了希望,卻為她的悲慘結(jié)局帶來伏筆;當(dāng)她終于繡出“并蒂蓮”這幅寄托著她對愛情和藝術(shù)的無限留戀的作品時,她的生命卻消耗殆盡……這個故事談不上有多精彩,然而精彩體現(xiàn)在創(chuàng)作者們對這個故事的舞蹈演繹上。
舞劇的結(jié)構(gòu)分為序、四個幕次和尾聲共六個單元,每個單元的命名均以“春”為關(guān)鍵詞,分別是:懷春、戀春、覓春、爭春、留春、回春。用了這么多的“春”字,顯然在創(chuàng)作者的眼中,這個字觸動了他們的創(chuàng)作神經(jīng)和藝術(shù)表達(dá),他們把“秀娘”比做是春的化身,這傳達(dá)出創(chuàng)作者在這個人物身上所寄托的生命意識。
該劇的情節(jié)推進可謂一環(huán)扣一環(huán),其情節(jié)的展開既為了說清故事、表現(xiàn)人物,同時也能點明主題、積累情感因素,從而最終達(dá)到與觀眾情感共鳴的欣賞結(jié)果。因此,在看《秀娘》時,讓人分明感覺到其故事的展開和人物的刻畫是具有很精心、很細(xì)致的步驟安排的,每推進一步都不無道理。讓人特別欣賞的是編導(dǎo)者在該劇中的敘述節(jié)奏,絕不拖泥帶水,毫無含糊其辭,一切都是繁簡相宜,尤其是注重通過這些情節(jié)的安排來鋪墊情感,加強情感在劇中的含量和張力。劇中為了這種情感的表達(dá),穿插有各種舞段,而無論是雙人舞、三人舞、還是四人舞,抑或是群舞場面的安排,均是為了體現(xiàn)和營造人物的情感氛圍,最大限度地讓情感升騰、發(fā)酵,并成為最終感動觀者的階梯。