這些或小或大的舞段，編排得都很精致而富有可看性，動作很有新意又非常準確，體現(xiàn)出規(guī)定情景中的人和事所應該具有的特定氣質。看得出來編導者們在動作上的錘煉完全是不遺余力的——準確的動作表達，既符合劇中的特定人物和特定氣氛，同時又富于審美高度。編導在動作上的設計，把握了三個維度上的原則：地域的、時代的、角色的，從而讓劇中人的動態(tài)具有了典型而傳神的藝術魅力。當然，這些動態(tài)的表達，顯然也與該劇演員的二度創(chuàng)作直接相關，比如飾演“秀娘”一角的女主演張婭姝的表演就非常搶眼。她在表演中傳達出來的良好訓練基礎和精湛舞臺呈現(xiàn)，的確為該劇增色不少。她的自身條件雖好，但卻并非是在一味地展示自己的身體技藝，而是把自己的理解完全融入到角色中去，用完整的藝術表達來表現(xiàn)那個特定“秀娘”的動人情懷。她絲絲入扣而精細流暢的表達，為該劇的精致品位帶來積極的貢獻。

　　說到這部舞劇的精致品位，同時參與到這種“精致狀態(tài)”構織中的當然也還有來自其他環(huán)節(jié)的集體出彩，比如音樂、舞美、燈光、服裝等。值得一說的曾為大量舞劇作品設計過舞臺美術的張繼文，在《秀娘》的設計中除了繼續(xù)發(fā)揮他以往那種頗有意境、頗有視覺沖擊力的長處之外，更加強了讓舞臺美術直接參與情感表達的程度，該劇許多場景的設計都讓劇中人的情感得到了加強，從而給人帶來很難忘的回味。比如第四幕中秀娘與戀人被一道線條幕分割兩方，便是編導者和舞美設計師們的成功設計：秀娘的戀人被逐出家門，隔著這道用大線條組成的“幕” ，秀娘和戀人身處兩個空間，他們在自己的空間內表達著對彼此的相思和無奈，不斷地彼此接觸和托舉呈現(xiàn)出一個虛化的空間，虛與實之間的幻化，推高了人物的情感表達。同時，那道“幕”的形狀也頗為寫意，寬條繃帶的整體形象象征著用于刺繡的繡框，同時又為舞臺設置了極好的空間表達，在這里，舞美和人物的情感是一體的，舞美本身就直接參與、甚至是烘托了情感的表達。類似的場景設計，在《秀娘》中并不鮮見，這些既呼應著舞劇的故事，同時又極好地傳達出江南地域色彩的設計，沒有奪舞蹈的戲，而是起到了很好的依托作用，為舞劇的整體氛圍和精致的基調加了不少分。應該說， 《秀娘》的成功，除了在主要藝術因素上做得非常出色之外，也離不開其它這些舞劇環(huán)節(jié)的集體功勞。

　　當然，這個功勞自然還要歸功于無錫市歌舞劇院年輕的表演者群體，他們朝氣蓬勃、敬業(yè)而投入的表演，讓舞劇《秀娘》獲得了令人滿意的結果。作為一個市級歌舞團體，無錫市歌舞劇院顯然是有著很好的演員儲備，無論是主演還是群眾演員，都能體現(xiàn)出該團嚴整的藝術風貌，這在目前的中國，是非常難得的。訓練有素，面貌齊整，其不俗的舞臺呈現(xiàn)反映出該團在演員管理上的方法是行之有效的。

　　細看節(jié)目單，“出品方”一欄標的是“無錫市演藝集團歌舞劇院” �！凹瘓F”二字，讓我們斷定，該團已經經歷過“改企”的過程了。全國文化院團的“改企”是一個很熱議的話題，也是一個很引人注目的現(xiàn)象。各地出現(xiàn)了不同的情況，很多藝術團體在這個陣痛中找不到方向，不是陷入沉寂就是出籠一批格調不高的演藝作品，從而讓“改企”之路迷霧重重。而無錫市歌舞劇院的探尋，無疑給出了一個富有示范意義的答案，該團在“改企”之后煥發(fā)出的活力不容小覷，打造出類似舞劇《秀娘》這樣的成功劇目來探索藝術市場，用精美的藝術品質來試探市場的價值。它的成功顯然為“改企”做出正面的答疑，即：“改企”的目的是讓中國的藝術院團煥發(fā)出更有生命力的藝術狀態(tài)。憑借著舞劇《秀娘》 ，無錫市歌舞劇院在正確的發(fā)展方向和道路上已經取得了不俗的成效;只要如此地堅持下去，它的未來之路一定會越來越好。(作者為中國藝術研究院舞研所副所長江東)