近日落幕的第二屆北京國際電影節(jié)除了展映很多電影作品之外，也集中展示了不少耳熟能詳?shù)碾娪耙魳贰ｉ]幕式以20部電影音樂的現(xiàn)場演奏收尾，讓這一屆電影節(jié)大放光彩。活動期間，國內(nèi)外著名的電影音樂創(chuàng)作者、制作者、導(dǎo)演，圍繞“探尋光影中的音樂之美”的主題，探討中外電影音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀和趨勢。關(guān)于電影音樂的話題，再次成為了關(guān)注的焦點。

　　提起電影《英雄兒女》，你就會唱歌曲《歌唱祖國》;一說電影《冰山上的來客》，你就會想到《花兒為什么這樣紅》;看到電影《鐵道游擊隊》，你就會哼出《彈起我心愛的土琵琶》……電影進入有聲時代以來，和音樂結(jié)下了不解之緣。

　　而電視劇，同樣如此。比如《便衣警察》，劉歡演唱的那首《少年壯志不言愁》，一直流傳至今。還有《渴望》中的《好人一生平安》、《籬笆、女人和狗》中的《籬笆墻的影子》、《外來妹》中的《我不想說》、《趙尚志》中的《嫂子頌》等，都曾在歌壇掀起過一陣風(fēng)，至今還被傳唱。至于《三國演義》、《紅樓夢》、《西游記》、《水滸》的插曲《滾滾長江東逝水》、《枉凝眉》、《敢問路在何方》、《天竺少女》、《好漢歌》等，更是深受好評……伴隨著電視劇，一些歌曲或者樂曲流傳開來，甚至成為經(jīng)典名作。

　　然而，和早期影視音樂蓬勃發(fā)展相比，近些年來的狀況卻不盡如人意，尤其是影視歌曲能夠一炮而紅、廣泛傳唱的，實在很少。2005年，中國電影家協(xié)會搞了一個百年中國電影評選，其中評選出了百部電影歌曲�？稍谶@一百首歌曲中，幾乎都是上個世紀30年代到80年代的電影歌曲，進入90年代后的電影歌曲很少入選。

　　這折射出一個現(xiàn)象，就是早期的影視音樂地位較高，而現(xiàn)如今，影視制作單位越來越不重視影視音樂，尤其是影視歌曲。正如電影著名作曲王黎光所言，國內(nèi)影視音樂往往處于“被歧視”的位置，由于投資方的壓力，影視音樂成了“弱勢群體”，有些影視劇拍攝結(jié)束后才臨時找音樂家譜曲，這樣，音樂跟影視作品形成兩個體系，無法融為一體。

　　這方面，港臺地區(qū)做得比較成功，像《萬里長城永不倒》、《萬水千山總是情》、《上海灘》、《酒干倘賣無》、《在水一方》等，都是紅極一時的港臺影視歌曲。而且，港臺影視歌曲幾乎每個時期、每個年代都有精品出現(xiàn)。比如《新白娘子傳奇》中的《千年等一回》，《情深深雨蒙蒙》中的《好想好想》等。

　　內(nèi)地影視音樂的創(chuàng)作，概括起來說大致有這樣一些問題：其一，不重視，好多影視劇不配歌曲;其二，好多影視劇雖然配了歌曲，卻沒有特色，難以流傳;其三，有些影視劇“吃現(xiàn)成”，借用已經(jīng)流行的歌曲作為主題歌或片尾曲。比如《溫柔陷阱》選用韓紅的《那片�！�、《王屋山》選用江濤的《愚公移山》等。

　　有些影視歌曲雖然動聽，但歌詞欠佳，格調(diào)不高，同樣深受詬病。尤其是一些帝王將相的影視作品，其歌詞之阿諛奉承簡直讓人肉麻。比如《漢武大帝》的主題歌，居然出現(xiàn)“你燃燒自己，讓自己化成灰燼”這樣的歌詞。還有《天下糧倉》主題歌的歌詞“熱天熱地?zé)崽�陽，熱的是愛民好主張”，讓人還以為是歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席呢。而《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》之類翻拍劇，竟然套用原來的《紅梅贊》、《洪湖水浪打浪》等老歌作為主題歌或插曲。能在故事情節(jié)、人物設(shè)置等方面大刀闊斧地二度創(chuàng)作，為何不能重新創(chuàng)作一首主題曲，非照搬原來的歌曲不可呢?是因為原來的歌曲太好，還是因為現(xiàn)在的創(chuàng)作水平太差?這個問題無疑值得深思。

　　總而言之，影視音樂是影視作品不可或缺的一個部分，必須得到重視。但愿隨著影視劇數(shù)量的越來越大，影視音樂的創(chuàng)作水平也能不斷提高，尤其是多推出一些好聽的影視歌曲。(來源：人民日報海外版/孫仲)