時(shí)尚熱鬧的跨界演出引發(fā)對(duì)業(yè)界發(fā)展方向議論

　　民族音樂“跨界”演奏會(huì)熱度不減。本月，“弦在燒”、“無限動(dòng)”等多臺(tái)演奏會(huì)將登上上海音樂廳舞臺(tái)，引起了業(yè)界對(duì)于跨界演出的不同聲音。近年來，跨界演奏以其融匯中西、新穎時(shí)尚的特點(diǎn)獲得矚目，被稱為是民樂發(fā)展的“新樣式”。同時(shí)，業(yè)內(nèi)對(duì)“跨界”的爭(zhēng)議也從未間斷。那么，“跨界”這一條新路，給民樂發(fā)展帶來了怎樣的憂思和啟示?

　　跨界本為求“新”

　　民樂跨界，即在民樂演奏中添加其他藝術(shù)種類元素，包括樂器、服飾、形態(tài)表演等。2011年，上海民族樂團(tuán)所舉辦的“絲竹新韻中西合璧”以及“樂無國(guó)界”兩場(chǎng)跨界演奏會(huì)，取得了不錯(cuò)的效果。演奏會(huì)將古琴、大提琴和爵士樂混搭，演繹世界名作，別具一格。上海民族樂團(tuán)的青年二胡演奏家趙磊多次參加跨界演奏，本月31日，他在樂團(tuán)的幫助下，將推出其個(gè)人跨界民樂專場(chǎng)“無限動(dòng)”。趙磊認(rèn)為，民樂跨界的“新”不僅僅只是增加幾件西洋樂器，而是要求全方面的變化。“首先在樂曲編配上尋求創(chuàng)新，體現(xiàn)高質(zhì)量。更重要的是，跨界新民樂讓觀眾不僅僅在聆聽，還是在觀看、參與演奏會(huì)，充分利用舞臺(tái)的豐富表演樣式來取得藝術(shù)效果，更符合現(xiàn)代人的需求�！�

　　創(chuàng)新還是浮躁

　　對(duì)于民樂跨界，上海民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王甫建則表示“喜憂參半”。他認(rèn)為，一方面，跨界確實(shí)代表了中國(guó)傳統(tǒng)音樂和世界音樂的交流和融匯，但是也折射出了當(dāng)下民樂界繼續(xù)突破的隱憂。他表示，目前民樂跨界的問題所在是“過于商業(yè)化”�！叭绻�演奏者盲目追求夸張的聲效、炫目的舞臺(tái)，將演出變成一盤中西大雜燴來取悅觀眾，這不是民樂正確的發(fā)展方向。”王甫建說，“跨界演出是上海民樂團(tuán)各類演出中的一部分，我們也支持年輕藝術(shù)家從不同方向上進(jìn)行嘗試。從效果上看，不同類型的演出有不同的觀眾群體，比如經(jīng)典音樂，觀眾喜歡真正演繹出了味道和氣質(zhì)的表演，大樂隊(duì)和室內(nèi)樂組合、獨(dú)奏各自有自己不能取代的優(yōu)勢(shì)和特色，跨界演出也有它年輕、靈活的一面。但是，我覺得不能片面夸大跨界演出的影響力，乃至認(rèn)為民樂的革新只有跨界一條路�！�

　　王甫建表示，上海民族樂團(tuán)鼓勵(lì)和支持青年演奏家去嘗試不同的演奏形式，但是不論如何變化，“民樂傳承民族情感、文化”的這一宗旨不會(huì)變�！澳承┥虡I(yè)化團(tuán)體的演出，形式大于內(nèi)容，并沒有帶動(dòng)民樂整體推進(jìn)，對(duì)普及民樂的作用很有限。”

　　民樂革新需根性思考

　　“民樂新路只有跨界這一種方式么?當(dāng)然不是�！惫殴~演奏家羅小慈這樣說。盡管，她在2008年的開年演奏中也曾嘗試運(yùn)用大提琴、鋼琴等樂器配合，拓寬了她的演出形式。

　　羅小慈認(rèn)為，所謂民樂“跨界”古已有之，“唐代就盛行跨界風(fēng)，琵琶、揚(yáng)琴都是舶來樂器。任何事物都要有兼容并包的態(tài)度才能發(fā)展。但首先我們要傳承和掌握古典音樂。民樂自身的革新是非常重要的”。她所說的民樂革新，就是在將傳統(tǒng)的技法、樂曲結(jié)構(gòu)等進(jìn)行改變的過程中，不斷貼近現(xiàn)代的審美。羅小慈介紹，例如文人音樂，它在傳統(tǒng)的發(fā)展過程中囿于文人孤芳自賞的情致，曲調(diào)日漸冗長(zhǎng)、單一，“我們可以在這方面進(jìn)行再創(chuàng)作，將線性旋律發(fā)展成立體旋律，這也符合現(xiàn)代審美的要求”。羅小慈說，“民樂跨界和自身革新本不矛盾，但在演出眾多、形式多樣的今天，我們對(duì)于民族音樂本身的思考卻不是太多，而是太少了”。

　　來源:解放日?qǐng)?bào) 作者:實(shí)習(xí)生 陳磊夫 記者 伍斌