她的歌聲像芬芳而爛漫的瓊花，她的知性融于感性，每每在舞臺放射華光。

　　民歌演唱家方瓊在學(xué)院派中有些“另類”——她既是上海音樂學(xué)院民族聲樂的學(xué)科代表人物，培養(yǎng)了一大批各族金嗓子，自己唱的卻不全是民歌。多年前在賀綠汀點撥下愛上上海老歌后，一“戀”就是近20年。10年前，她用學(xué)者的鉆研精神扎進(jìn)中唱上海公司的曲庫，在整理幾千首老歌的過程中，尋思著最能體現(xiàn)其文化意蘊(yùn)的表達(dá)方式，之后在中國香港、中國臺灣、日本、新加坡唱了一路。

　　近期，方瓊在北京推出“海上新夢”上海老歌音樂會，用不拘一格的唱法“震”了音樂界一下。央視音樂頻道“上海老歌”欄目中，方瓊多次為全國觀眾“開講”。她與日本公司合作錄制的老歌新唱片也將推出。在得知上海有這樣一位精于老歌演唱和研究的“學(xué)者型歌手”后，香港中樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)等紛紛發(fā)出演出邀約。這兩天，中國音協(xié)主席趙季平在臺北舉辦的作品音樂會上，方瓊以大氣開合的歌聲，擔(dān)綱唯一的演唱嘉賓。

　　做了20多年“新上海人”的方瓊已經(jīng)完全融入了這座城市。不過，跟她聊天時，時時還能感受到她身上湖南人的爽利、實在個性，依舊沒變。

　　不必給老歌涂抹“口紅”

　　記：4月20日，你將在東藝讓曾經(jīng)北上的老歌演唱會梅開二度。對于上海觀眾來說，這是不是他們理解中的老歌翻演?

　　方：從曲目上說，我所選擇的都是上世紀(jì)二十年代到四十年代流行于上海灘的經(jīng)典老歌，很多人都唱過，但我希望為老歌找到富有文化意蘊(yùn)的表現(xiàn)方式，每一首歌的唱法、舞臺形象、樂隊編配，它所要傳達(dá)的風(fēng)格和城市氣質(zhì)，都是有變化的，他們會發(fā)現(xiàn)方瓊不是在用傳統(tǒng)民歌的路子在唱，或者說不知道我的唱法可以歸屬哪一類。

　　記：怎么會喜歡上海老歌并以演唱上海老歌為方向呢?

　　方：在音樂學(xué)院上學(xué)時，賀綠汀把自己的老歌做成鋼琴伴奏版出專輯，讓我來唱《天涯歌女》等歌曲。剛開始，我模仿鄧麗君的唱法，強(qiáng)調(diào)修飾與華麗，用腔特別多，還自感得意地加了很多“花兒”，賀老聽后很不滿意。他說，他的曲子壓根就不是這么寫的。他一遍遍讓我聽周璇的原唱。賀老說，這個歌表現(xiàn)的是十五六歲的賣花姑娘對生活滄桑的感受，你這么唱，就給她穿上了華麗的衣裳，涂上了口紅。這次經(jīng)歷讓我懂得了，在闡釋上海老歌時，要盡可能傳達(dá)原著的風(fēng)格與意蘊(yùn)。

　　2000年蔡琴舉辦上海老歌演唱會，我受邀配合演唱她用女中音不適合駕馭的曲目。通俗音樂與美聲的通道不一樣，彎兒很不好拐，用今天的眼光看，我那時唱得并不好，有點拿腔拿調(diào)。在這次演唱會上，我見到了《南屏晚鐘》、《情人的眼淚》的詞作者陳蝶衣先生，當(dāng)時已90多歲的陳先生勸我唱老歌。香港著名導(dǎo)演吳思遠(yuǎn)認(rèn)為我身上有老上海婉約的氣質(zhì)。他說，唱時代曲的歌手已經(jīng)很多了，不缺你一個，上海老歌有幾千首，夠你唱的。當(dāng)時內(nèi)地歌手很少關(guān)注上海老歌，我想想也是，就這么“鉆”進(jìn)去了。