“今天作曲系的學(xué)生們已經(jīng)習慣了‘無人問津’的狀態(tài)，也認為不會有什么機會真正實踐自己的創(chuàng)作。”陳其鋼堅持認為，這一次的“青年作曲家計劃”，“不是作秀，沒有貓膩，就是要給年輕人舞臺，讓他們知道，有機會。”

　　11月18日，陳其鋼作品音樂會將在上海音樂廳上演。作為今年上海國際藝術(shù)節(jié)參演項目，其中交響樂作品《源》的中國首演受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。據(jù)陳其鋼介紹，這是一部非常難的作品，“我?guī)缀趺恳豁摷埗家獙懸粋�星期”。

　　現(xiàn)有委約機制大多帶有明顯功利性

　　東方早報：這個項目開始的初衷是怎樣的?

　　陳其鋼：中國長期以來沒有一個長久、健全的委約創(chuàng)作機制，這就導(dǎo)致新人無法在正常的創(chuàng)作中獲得機會。現(xiàn)有的委約機制大多帶著明顯的功利性目的：比如為了一個慶典活動，為了成立一個新公司，或者為了一個劇院上演重要的節(jié)目，但對于年輕人是忽視的。

　　東方早報：現(xiàn)在鋼琴或弦樂系在音樂學(xué)院比較出風頭，很少關(guān)注到作曲系的學(xué)生去了哪里。

　　陳其鋼：作曲系的學(xué)生走出校園后只能去做影視、做流行或者教書，他們幾乎很少得到委托創(chuàng)作的機會，這種情況至少已經(jīng)有二三十年了。在中國，年輕作曲家無法取得建立聽覺經(jīng)驗的機會。如果一個作曲家聽不到自己的音樂創(chuàng)作，是沒有機會進步的。作曲是一個奇特的職業(yè)，音樂寫在紙上之后，必須經(jīng)過二度創(chuàng)作，必須有人演奏出來。只有反復(fù)聽，反復(fù)琢磨，才能確立自己的風格。

　　東方早報：你曾到法國深造，法國人如何給年輕人機會的?

　　陳其鋼：現(xiàn)代音樂的中心在巴黎。比如法國德國的文化部、廣播電臺、地方政府樂團每年都有演出新作品的計劃。法國文化部每年有40到80部作品，委約100多個作曲家。這些作曲家沒有出名，但他們可以得到委托創(chuàng)作機會。通過這樣的機制，能夠積累人才和作品。

　　東方早報：你在國內(nèi)的時間不多，怎樣介入這個項目的?

　　陳其鋼：一次偶然的機會，我認識了國家大劇院院長陳平，原來他1977年考了中央音樂學(xué)院作曲系，落榜后四年一直在音樂學(xué)院蹭課，后來組織了業(yè)余合唱團。他有一個情結(jié)，特別想支持年輕人創(chuàng)作。我很贊同國家大劇院不將自己定義為一個租場方，而是一個創(chuàng)作機構(gòu)。我們倆一拍即合。

　　這是一個幾乎沒有回報的項目

　　東方早報：去年第一屆的計劃實行起來最大的困難在哪里?

　　陳其鋼：那肯定是展演部分。新作品要說服樂團去演都很困難。樂團做商演，有一套事先編排好的節(jié)目。要安插一個新人新作，樂團就要重新排練。節(jié)目單上出現(xiàn)的不是觀眾熟悉的曲目，還會影響票房和現(xiàn)場氣氛。這個問題，全世界都一樣，但像在歐洲，如果你在音樂會里上演新作品，政府會給補貼。