舞劇《繡娘》劇照(高劍平/圖)

　　民族舞劇《繡娘》講的是清末民初一位鐘情繡藝的繡娘與畫(huà)家明軒情投意合，卻被拐騙自己做妾的丈夫花覺(jué)強(qiáng)行拆散，最后在失明之下繡出巨幅刺繡《并蒂蓮》并留下相關(guān)繡譜以身殉藝的故事。繡娘(右一)與眾媒婆

　　“對(duì)舞劇來(lái)說(shuō)，故事的復(fù)雜還是簡(jiǎn)單，不是最重要的，重要的是如何運(yùn)用身體的動(dòng)作來(lái)講述這個(gè)故事�！鄙虾４髮W(xué)專(zhuān)事舞劇研究的教授藍(lán)凡在看過(guò)舞劇《繡娘》后這樣評(píng)論說(shuō)。

　　28日晚，由無(wú)錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院帶來(lái)的舞劇《繡娘》，作為第十四屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演項(xiàng)目，結(jié)束了在上海大劇院的專(zhuān)場(chǎng)演出，這一天也適逢國(guó)際藝術(shù)節(jié)無(wú)錫分會(huì)場(chǎng)為期一周的演出正式開(kāi)幕。

　　舞劇《繡娘》的布景、舞美設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)潔凝練為主，卻不失江南水鄉(xiāng)的秀美。根據(jù)場(chǎng)幕變化，該劇共設(shè)計(jì)出包括刺繡、刺繡機(jī)、并蒂蓮、小橋流水、蘇州園林花窗等在內(nèi)的27次布景更換，以不倚重布景裝置堆砌的方式，主要依靠繡娘單人舞、繡娘與明軒雙人舞、繡娘與花覺(jué)、明軒三人舞等連續(xù)性舞段來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)。

　　舞劇從明軒對(duì)繡娘的回憶開(kāi)始倒敘。繡娘款款步下亭臺(tái)，雖是民族舞劇，她的出場(chǎng)倒也借鑒了不少芭蕾點(diǎn)腳尖及旋轉(zhuǎn)的步法。其后，四位丑角媒婆如剪紙人一般邁開(kāi)腿腳，再配上二胡與琵琶的輕松彈奏，頗為舞劇添了份稚趣。該劇也基本都在這樣抒情與詼諧的情境中交叉進(jìn)行。

　　該劇最重要的舞段為繡娘與明軒之間的三段雙人舞。第一段雙人舞圍繞刺繡機(jī)展開(kāi)，配上大提琴昂揚(yáng)激烈的配樂(lè)，模擬出繡娘、明軒二人的情愫暗生;第二段為明軒把繡娘從河中救起，繡娘從痛苦無(wú)力的仰躺姿勢(shì)逐漸轉(zhuǎn)為主動(dòng)參與明軒的舞蹈動(dòng)作，展示出二人不畏世俗選擇相愛(ài)的過(guò)程;第三段雙人舞在占據(jù)舞臺(tái)整個(gè)空間的巨大刺繡框兩側(cè)進(jìn)行，明軒與被監(jiān)禁起來(lái)的繡娘在刺繡框兩側(cè)以心意相通、舞步相同卻方向相反的步調(diào)共舞，為全劇可看性最強(qiáng)舞蹈段落。

　　繡娘與花覺(jué)、花覺(jué)夫人在第一幕中的三人舞也頗具特色，在舞臺(tái)極簡(jiǎn)背景以及三束聚光燈的照射下，三人以三角形這一極具暗示意味的方式錯(cuò)落出現(xiàn)于舞臺(tái)之上。而第三幕繡娘在失明之后憑記憶將《并蒂蓮》繡出的群舞段落，則為該劇最高潮部分。身穿七彩舞衣的舞者各自拉扯一根絲線，圍繞獨(dú)坐于刺繡機(jī)上的繡娘四散開(kāi)來(lái)助其刺繡，繡娘最終在心力交瘁之下逝去，群舞舞者也相繼倒下，凄清地與舞臺(tái)布景上絲線交纏的并蒂蓮花圖案融為一體。

　　該劇一大特色在于對(duì)紅綢、坐椅、面具等道具多次象征性的使用，并借助這些道具與舞者身體產(chǎn)生的互動(dòng)，助力舞劇敘事。比如，紅綢作為手的延伸多次在舞劇中出現(xiàn);花覺(jué)與花覺(jué)夫人、繡娘并列于舞臺(tái)出現(xiàn)所坐的坐椅也做了明顯夸張化的處理，花覺(jué)的坐椅相較于兩位夫人的坐椅高大到甚至滑稽的程度(象征父權(quán)封建社會(huì)的男尊女卑);而對(duì)繡娘與明軒相愛(ài)作出嗤笑態(tài)度的圍觀群眾，則被編導(dǎo)要求戴上齜牙咧嘴的面具，以明示他們的丑角角色。(東方早報(bào)/錢(qián)戀水)