沉睡60年，重慶古琴醒過來
錄入時間:2012/1/17 10:34:00 來 源:中音在線 [音樂考級]
三峽博物館古琴研究專家唐冶澤可能永遠(yuǎn)都不會忘記，2010年1月11日那天打開三峽博物館古琴庫房那一刻，他和身邊同去的人那個驚艷，這批從上世紀(jì)50年代收進(jìn)之后，深藏60余年的唐、宋、明、清古琴，呈現(xiàn)在他們眼前，像阿里巴巴打開山洞、基度山伯爵打開法里亞長老劇透給他的海盜寶窟。
但這樣的感覺，也只有在同去同觀的外地琴家金蔚、重慶琴家黃建華、李成琳他們眼中閃現(xiàn);對不懂古琴的朋友來說，有些琴身開裂、漆層剝落、配件失落的琴，也看不出有多霸道。這了這批破損較重的古琴光彩重生，天音再振，必須大修。不久后，三峽館聘請各方高手，擺開國內(nèi)空前的修琴工場，苦戰(zhàn)三月。
著名古琴家李明忠、金蔚對重慶古琴慕名已久，1998年10月紫禁城出版社推出《中國古琴珍萃》圖錄，重慶有三張琴名列其中。有緣看到三峽館古琴的李明忠和金蔚兩位琴家，也是修琴高手，他們注定還要和這批琴結(jié)下更深的緣。李明忠是西安音樂學(xué)院古琴教授，先后為浙江省博物館、中國藝術(shù)研究院修過古琴。他和金蔚組成的團(tuán)隊(duì)，承擔(dān)了重慶古琴的大修。李明忠說：“三峽博物館的琴從總體上講，雖然比不上故宮最頂級的幾張琴，但與其余的琴比一點(diǎn)也不差�！�
李明忠和金蔚修琴，選的是重慶最熱的7、8、9月，便于油漆干得快�，F(xiàn)場為了保持溫度與濕度的穩(wěn)定，要自然陰干，不能通風(fēng)，沒有空調(diào)，很艱苦。工場設(shè)在枇杷山老館的庫房，這么多修琴高手開工，是最好的修琴課堂，唐冶澤把手下的年輕人都派去學(xué)習(xí)。他說：“最先是艾露露去參與的，但當(dāng)時她正懷孕，而修琴現(xiàn)場使用的煤油、國漆等氣味很濃，還會引起嚴(yán)重過敏，所以她去了幾天，我們就讓她回來了。然后派楊婧去，不久她也發(fā)生嚴(yán)重過敏反應(yīng)，渾身起疹子，于是改派張振興去。所以小張去的時間最長”。
鳧掌(又叫琴軫)，是附著在古琴底板琴頭上兩塊形如野鴨腳掌的木頭，在結(jié)構(gòu)力學(xué)上像古琴的防撞保險杠，若遇摔跌碰撞，就犧牲自己保住琴體,是古琴最容易流失的附件。這批琴有不少都護(hù)軫脫落，為了和琴的古舊材質(zhì)相配，李明忠還把家里所藏舊家具拆了，帶到重慶。
這好像是《天工開物》版畫插圖所表現(xiàn)過的那種古代工場，略有不同的是，大家都穿著醫(yī)生那樣的白大褂。當(dāng)一張古琴躺在工作臺上，被一群白大褂圍著，場景又很像是倫勃朗的《解剖課》所描畫的那樣。
現(xiàn)場氣味極其難聞，用來調(diào)和膩?zhàn)臃鄣陌局启~鰾，擦拭琴身的煤油，還有濃烈刺鼻被美稱為“中國漆”或“大漆”的生漆，每種氣味都不好聞，混成一起更是堪稱極品。
李明忠修琴團(tuán)隊(duì)里的施宏，是來自江西九江的廣陵派古琴傳人，修琴事畢回江西之后多日，他的手上還是脫皮不止。琴家們整天泡在生漆熏鼻的工場里，都多少有些皮膚癢痛、聲音嘶啞等過敏癥狀。
修琴難，最難修“斷紋”。由于琴面漆層和琴內(nèi)木胎的伸縮張力不同，百年以上的古琴，都會在表里兩種拉力之下產(chǎn)生神秘的“斷紋”紋理�！皵嗉y”有冰裂、流水、蛇腹等紋樣，就像古琴的年輪，高手一看就可讀出古琴的年歲。名琴“松石間意”身上的斷紋，就透出它上次修復(fù)時間，是距今三四百年前的明中期。
斷紋也是琴面最薄弱之處，漆面更容易損毀，修琴之時，既不能擾亂斷紋的原生歷史信息，還要把琴修好，真難;而難上加難的是擺在師傅們面前的一些古琴，有的斷紋已露出胎體，有的甚至脫落、變形，李明忠他們的修琴團(tuán)隊(duì)，藝高手巧，硬是完成了任務(wù)。
唐冶澤說“我跟李明忠、金蔚先生都接觸較多，他們認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，使大家都很感動，因?yàn)樗麄兺耆?dāng)成是在為自己修琴，規(guī)定工時是朝九晚五，但晚上干到6、7點(diǎn)鐘，是常有的事。”
9月19日終于全部修好，從此，這批琴，保管得好可保100年之內(nèi)不會再修。但琴師們只是完成了琴的物理實(shí)體修復(fù)，說俗點(diǎn)，只是木匠和漆匠活路收攤，但琴之所以為琴，最重要的，還是它高山流水、淺吟低唱的聲音，這些琴琴還能唱起來嗎?
能不能唱起來，關(guān)鍵還得看人氣。和重慶天風(fēng)琴院的琴家黃建華、李成琳過從甚密的女作家漆園子說：“我想起明人高濂的《遵生八箋》里，也有關(guān)于古琴的段落。俺記得他說，如果要養(yǎng)琴，琴要掛在床里面，原來的架子床哈，要用人的氣息來養(yǎng)。”
修琴之后是醒琴。所謂醒琴，就是把琴喚醒。修琴的最后程序是上弦，就像一把AK47沖鋒槍上膛。上弦之后，就該醒琴了。唐冶澤說：“醒琴就像歌唱家們天天要練嗓一樣，只不過古琴的"練嗓"，主要得靠古琴演奏家們來完成。”修琴的李明忠和金蔚，還有重慶天風(fēng)琴院的琴家們，每天四小時彈奏，彈了近一個月，將這批古琴的音色喚醒了。
在一次學(xué)術(shù)會議上，一位國內(nèi)古琴大佬反對博物館收藏古琴，因?yàn)橐皇站退�，成了只能看不能摸的“死琴”。而唐冶澤認(rèn)為，珍貴的古琴，藏在博物館肯定比流落民間要安全得多，關(guān)鍵是得開創(chuàng)一種方法讓它們藏而不死。天風(fēng)琴院的琴家李成琳在她發(fā)表在天風(fēng)琴刊的散文《醒琴》中，記錄了醒琴的情景。一切都是全新的體驗(yàn)，她進(jìn)入博物館古琴庫房之前照章登記，在“事由”一欄里填寫的是“醒琴”而不是“采訪”或“開會”，這是前所未有的“事由”。
“教室一般空曠的屋子里，"躺"著四張古琴，名副其實(shí)的古琴，一張?zhí)魄伲瑑蓮埶吻�，一張明琴。并非第一次親密接觸這些古琴，但只有今天，是我獨(dú)自一人和四張名琴共處一室。一個人，整整一個下午，獨(dú)享四張名琴的饕餮盛宴!忐忑，興奮，甚至，有點(diǎn)手足無措。深深的吸一口氣，用目光向他們一一致意。四張琴，就好像四位優(yōu)雅的古人，靜若處子般，等候著我與他們的對話�！�
“走出那間屋子，我仿佛從一個美妙的大夢里醒來。一樣的"沉睡"，有著不一樣的"蘇醒"。醒琴就是醒心。醒琴之心，也醒撫琴者之心�！�
6月30日開修，修到一半時，8月14日晚，修琴的大師們脫下灰巴籠聳的白大褂，換上潔凈的對襟盤扣白綢衫，在重重保護(hù)下，攜著最先修好6張名琴，下山到北碚，那里有一個雅集正等著他們。
這個雅集，重慶名琴奏響，是全國博物館館藏古琴首次演奏，打響了全國文博界古琴“藏而不死”的頭一炮�！叭龒{泉流抗戰(zhàn)西遷古琴清賞會”雅集是“海峽兩岸中國抗戰(zhàn)大后方歷史文化學(xué)術(shù)研討會”的重頭戲。雅集長聯(lián)出自唐冶澤手筆：“當(dāng)年戰(zhàn)火紛飛國寶西遷重慶，如今繁華盛世兩岸共聆天音”，古琴、戰(zhàn)火、重慶、兩岸，像三峽泉流一樣在這個以琴會友的雅集上情景交融。三峽博物館館長黎小龍、國家級古琴藝術(shù)代表性傳承人吳釗、剛才還在枇杷山上修琴的古琴大師李明忠和重慶天風(fēng)古琴院名譽(yù)院長金蔚，談起了重慶在中國古琴地理上的位置和意義。
重慶三峽博物館館藏古琴中的不少琴，都是抗戰(zhàn)時隨國府遷都重慶而流落民間的琴。雖說抗戰(zhàn)前重慶的琴師也不少，還成立過“七弦琴社”，但總體上也許只還是二胡、琵琶和連簫的民樂天地，從那以后，古琴所代表的陽春白雪之氣，匯聚在重慶落地生根。古琴西行，也是民族文脈一次草蛇灰線式的大遷徙和大融合。
二胡和古琴是可以相融的，雅集序曲就是李明忠演奏的《二泉映月》。根據(jù)無錫走街藝人瞎子阿炳同名二胡曲改編的這首古琴曲，大俗大雅，普度眾生;而《流水》、《平沙落雁》、《醉漁唱晚》、琴簫合奏配女聲吟哦的《陽關(guān)三疊》，更是聽得海峽兩岸100多位文人雅士心如鹿撞，午夜夢回。他們雖然天各一方，但從小都是泡在這些琴曲的情景中共同生長，天天向上的。
最后，吳釗老先生一曲《瀟湘水云》響起，滿場風(fēng)起云涌，煙籠霧繞，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青，恰似一場完美的洞庭煙雨。
“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”，唐人劉長卿這兩句詩，自古以來，最容易成為琴人們QQ簽名式的孤高感嘆。
