音樂劇有許多經(jīng)典的范本，但在創(chuàng)作上仍然是一個開放體系，也就是說，一方面，音樂劇已經(jīng)形成了以經(jīng)典范本音樂劇為核心的整合戲劇美學(xué)追求;另一方面，音樂劇也具開放性，尤其體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新。以上兩個方面實際上都表述了一個問題，即音樂劇劇場語言的現(xiàn)代性、國際性和多樣性，比如在戲劇結(jié)構(gòu)、舞臺美術(shù)、舞臺調(diào)度、身體語言等多方面去尋找“情感表達(dá)(新)的可能性”。怎樣運用音樂劇劇場語言把人性的、共性的東西能夠表達(dá)出來或化解開來，讓更大范圍的觀眾接受到、哪怕是感受到，這就體現(xiàn)出創(chuàng)作者的功力了。

　　在全球化的背景下，中國藝術(shù)家要用中國式的當(dāng)代語言方式去說話，才能與西方音樂劇進行平等對話。民族音樂劇如果要真正名副其實——從空間上來講，它要有中國特點;從時間上來講，它更強調(diào)對當(dāng)下的表達(dá)(不等于當(dāng)代題材)，努力使中國當(dāng)代舞臺作品傳達(dá)出新的文化或?qū)徝佬畔ⅲ�這意味著既不是重復(fù)過去(與傳統(tǒng)的古典歌舞劇或民間歌舞劇不同)，也不是對西方簡單的模仿(不是拼貼西方的舞臺元素)，而是創(chuàng)造一種符合國際規(guī)則的中國式的當(dāng)代歌舞劇藝術(shù)。基于這個角度，任何片面強調(diào)西方化，或者極端民族化的觀點都是偏頗的。

　　走適合自身實際的音樂劇發(fā)展之路

　　近幾十年來，西方成功音樂劇導(dǎo)演創(chuàng)作既有從“再現(xiàn)美學(xué)”向“表現(xiàn)美學(xué)”的拓寬與傾斜，也有所謂“劇本之爭”還是“舞臺之爭”的探索。導(dǎo)演思維方式的活躍以及美學(xué)原則與演劇觀念的超越，使音樂劇導(dǎo)演藝術(shù)邁入了新階段，即“外觀派”和“內(nèi)心派”的互相交織和聯(lián)系。根據(jù)多年來音樂劇的審美規(guī)律，音樂劇通常為兩幕結(jié)構(gòu)，無論是“分曲體”還是“聯(lián)曲體”，在節(jié)目單上都標(biāo)明了以“場”為最小單位的結(jié)構(gòu)。除了少數(shù)更為另類的非線性結(jié)構(gòu)之外，不少成功音樂劇的線性敘事結(jié)構(gòu)特點體現(xiàn)為“面的跳躍”和“點的深掘”，導(dǎo)演們的手法是多種多樣的，比如在一首歌曲中完成時空轉(zhuǎn)換和戲劇情節(jié)“面的跳躍”。更為重要的是，執(zhí)行導(dǎo)演們極為重視對“心理戲”進行戲劇行動的設(shè)計，比如音樂劇中常用的多聲部重唱方法和舞蹈內(nèi)心戲的設(shè)計就能直接表現(xiàn)戲劇沖突或人物的情感交融，即所謂“點的深掘”。

　　音樂劇是一種現(xiàn)代國際藝術(shù)，不再只是西方藝術(shù);相對而言，音樂劇是一種雅俗共賞的大眾文化，如果稱呼一部劇為“音樂劇”，那就要符合音樂劇的藝術(shù)創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)運營高度融合的國際規(guī)則，換句話說，中國“民族音樂劇”，也要顧及音樂劇的基本創(chuàng)作規(guī)律。中國音樂劇創(chuàng)作的國際性的語言并不代表著具體的表現(xiàn)手段一定要使用姓“中”或姓“西”的音樂語言或劇場語匯，而是要根據(jù)故事、人物的特色來選擇最恰當(dāng)?shù)姆绞�。換句話說，用了爵士的、美聲的表現(xiàn)形式不一定就接近了音樂劇;對傳統(tǒng)民間歌舞小戲進行了舞臺化的升華也不一定就成為了音樂劇。真正成熟的，有自己原創(chuàng)精神、藝術(shù)品格的本土音樂劇不是簡單的西體中用、中體西用、拿來主義等，也不是簡單地“中國出題材、西方出形式，打造成音樂劇再返銷西方”，這是中西文化交流的舊格局;而要對中國音樂劇創(chuàng)作進行深入探索，從內(nèi)容和形式上都要有所創(chuàng)新，考量、探索出一條音樂劇舞臺精神、藝術(shù)整合理念與中國的民族文化精神和國際形象之間如何互動的道路，以推進中西文化交流的多種模式。

　　進入市場經(jīng)濟軌道后的我國音樂劇發(fā)展歷程還很短，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段，本土創(chuàng)作和制作、管理人才十分匱乏，嚴(yán)重制約了整個行業(yè)的順利發(fā)展。因此民族音樂劇如果要適應(yīng)國際規(guī)則也不是一件容易的事。筆者認(rèn)為，需要經(jīng)過幾個階段，第一階段是適應(yīng)，了解音樂劇的藝術(shù)創(chuàng)作和市場運營國際規(guī)則，用一種與傳統(tǒng)、當(dāng)代都有關(guān)系的方式去呈現(xiàn)我們的舞臺藝術(shù)，并符合國際規(guī)則;總的原則是政府扶持(推動、倡導(dǎo))、社會參與、企業(yè)承辦、市場運作、規(guī)范管理、專家指導(dǎo)、媒體支持、觀眾評判;西方音樂劇“養(yǎng)戲不養(yǎng)人”的活動劇組體制，劇目從“非定本”到“定本”的“試演或預(yù)演體制”，音樂劇的演出市場多種多層次的評價體制等都值得借鑒。第二步是壯大，提升中國在國際音樂劇創(chuàng)作和演藝市場上的發(fā)言權(quán)，其關(guān)鍵是創(chuàng)作出真正能贏得觀眾的國際性的劇目。第三步才是創(chuàng)造新規(guī)則。

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