近日上海發(fā)生了兩件和音樂劇有關(guān)的大事：1.文化廣場落成了亞洲最大的音樂劇劇場;2.《媽媽咪呀》中文版的上演顯示音樂劇本土化的啟動(dòng)。當(dāng)記者為此采訪王作欣教授時(shí)，她又認(rèn)真地補(bǔ)充說，應(yīng)該還有第三件，那就是自己培養(yǎng)的年輕一代音樂劇演員已經(jīng)走上舞臺(tái)。

　　說到中國的音樂劇，不能不提王作欣。

　　9年前，作為我國赴美留學(xué)的首位聲樂博士，王作欣回國后接受的第一份重要工作，就是參與上海音樂學(xué)院音樂劇系的籌建和教學(xué)。連她也沒料到，自己從此會(huì)一發(fā)不可收拾地深陷其中，成了中國音樂劇從無到有的參與者和見證人。

　　赴美留學(xué)之前，王作欣便是我國歌劇舞臺(tái)上的著名演員。到了美國后，又多次應(yīng)邀參演加入故事情節(jié)的探索性音樂會(huì)，也包括譚盾的實(shí)驗(yàn)性歌劇《九歌》、齊爾品的歌劇《仙女與農(nóng)夫》等。這些有益的嘗試，加上觀摩大量優(yōu)秀音樂劇，讓她每每為如此多姿多彩的舞臺(tái)表演與國人無緣而心生遺憾。那時(shí)她就深信音樂劇如能進(jìn)入國內(nèi)，一定會(huì)大受歡迎，但需要時(shí)間去推廣和建設(shè)。因此當(dāng)她返回母校為上音籌建音樂劇系后，她的努力和堅(jiān)持始終很用心。

　　她投入地教學(xué)和帶研究生，實(shí)實(shí)在在地培養(yǎng)了一批又一批的專業(yè)人才。盡管前幾年音樂劇市場尚未成熟，畢業(yè)生出校門紛紛面臨改行時(shí)，王教授對(duì)學(xué)生還不得不加上“堅(jiān)守”和“頂住寂寞”的叮囑。所幸這樣的情形很快有了改觀，音樂劇系的學(xué)生漸漸變得越來越忙，他們開始有機(jī)會(huì)參加各種小規(guī)模的音樂劇及片斷的演出。如在原創(chuàng)音樂劇《六祖慧能》《弘一法師》《長河》中，這些年輕演員更是挑大梁的角色，還包括美國音樂劇《伴侶》《旋轉(zhuǎn)木馬》的演出等。而王藝塤、陳沁、張?jiān)�、凌其爾、夏振凱等年輕演員也都成了這個(gè)新領(lǐng)域中的活躍分子。

　　認(rèn)識(shí)王作欣的朋友，都會(huì)對(duì)她那雙如嬰孩般純凈的眼睛有深刻印象，單純的目光一如她做事的執(zhí)著認(rèn)真。因此近年來校園以外的王作欣和音樂劇，也在上海留下了好多“印記”——

　　舉辦了頗受歡迎的音樂劇專題星期廣播音樂會(huì);

　　在《東方講壇》開設(shè)多場音樂劇講座;

　　在上海大劇院《藝術(shù)課堂》作音樂劇系列講座十多次，從去年延續(xù)到今年;

　　在復(fù)旦大學(xué)開設(shè)《音樂劇賞析與表演》講座，受大學(xué)生熱捧;

　　還有時(shí)不時(shí)受各方邀請(qǐng)而作的各類音樂劇普及演講……

　　王教授說，音樂劇其實(shí)是一個(gè)綜合了許多元素的龐大產(chǎn)業(yè)，觀眾的培養(yǎng)和引導(dǎo)也是重要一環(huán)，而完成一部精良的音樂劇，除了演員還需要有專業(yè)的編劇、作曲,還特別需要一支精誠合作的制作團(tuán)隊(duì)，更少不了堪比靈魂統(tǒng)帥的制作人……從這些層面上說，僅僅培養(yǎng)學(xué)生當(dāng)然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。可喜的是我們已經(jīng)起步。只有在行進(jìn)中，才能不斷修正、改進(jìn)和提升。

　　在美國學(xué)習(xí)、生活、工作了16年的王作欣，深知音樂劇在西方的發(fā)展也曾歷經(jīng)艱難和磨礪，比如原版的《媽媽咪呀》就曾經(jīng)過無數(shù)次的修改，以至最后正式公演與第一次預(yù)演相比已“面目全非”�？梢娝�有的進(jìn)步都須仰仗積極的行動(dòng)。所以她認(rèn)為中國的音樂劇在經(jīng)過了十多年的積累后，是“大展身手”的時(shí)候了。而搭建了最好舞臺(tái)的上海，也應(yīng)力爭成為中國音樂劇的重鎮(zhèn)。