“如果單純地認(rèn)為琵琶—中國魯特琴—這一具有2000年歷史的傳統(tǒng)彈撥樂器，只能演奏諸如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《漢宮秋月》等20支膾炙人口的曲子，那真是糟蹋了這一傳統(tǒng)文化，其實(shí)琵琶能演奏更為豐富的曲目�！眳切U說。

　　吳蠻不僅演奏中國傳統(tǒng)琵琶曲目，還演奏爵士樂、搖滾樂，并與各大洲民間音樂人廣泛合作，獲得新的聲音。她的這種革新與創(chuàng)舉吸引了包括美國總統(tǒng)、荷蘭皇室、日本皇室、印度總理等人的注意。她讓琵琶的角色完全從東方走向了西方、從傳統(tǒng)走向當(dāng)代、從民族走向世界�！堵迳即墪r(shí)報(bào)》著名樂評人馬克·斯瓦德曾評論：“吳蠻對交叉文化的音樂作品具有特殊的鑒賞力�！�

　　琵琶女郎美國行

　　吳蠻生于杭州，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，先后師從于劉德海、鄺宇忠、陳澤民，以及浦東派的嫡傳人林石城。1987年，22歲的吳蠻成為中國第一位琵琶碩士。在國內(nèi)，她已小有名氣，獲得過第一屆全國演奏大賽金獎(jiǎng)。

　　1990年，吳蠻移居到美國�！爱�(dāng)時(shí)學(xué)校已經(jīng)留了教授位置給我，也不錯(cuò)。不過，來到美國之后，才覺得正因?yàn)槟闶歉阒袊鴺菲鞯�，所以更需要出去，用更廣闊的視野來看傳統(tǒng)�！彼�說。

　　剛到美國時(shí)，吳蠻在住地波士頓與紐約之間奔波，參加一些小型音樂聚會(huì)—去華人社區(qū)學(xué)校、老人院、醫(yī)院、教堂等地演出�！懊看窝葑喽际且淮闻c人溝通的機(jī)會(huì)，我不僅讓華人音樂家們對我的音樂有更進(jìn)一步的了解，甚至還有一些外國作曲家會(huì)主動(dòng)來找我交流，想與我合作�！彼�說。

　　有一天，克羅諾斯弦樂四重奏組來到中國作曲家陳怡家里，陳怡當(dāng)時(shí)就讀于哥倫比亞大學(xué)，也是中央音樂學(xué)院作曲系78屆學(xué)員。陳怡拿出一盒錄像帶讓“克羅諾斯”看，這是在一個(gè)教堂拍的音樂會(huì)錄像，由吳蠻獨(dú)奏、陳怡作曲。契機(jī)來了—“克羅諾斯”要參加1992年的匹茨堡國際音樂節(jié)，他們需要風(fēng)格獨(dú)具的樂器與他們合作，在看了吳蠻的演奏之后，他們認(rèn)定這就是他們想要的。在那次音樂會(huì)上，吳蠻與“克羅諾斯”合奏了作曲家周龍—78屆中央音樂學(xué)院作曲系又一員的作品《魂》。從此，他們進(jìn)行了大量的合作與實(shí)驗(yàn)。

　　給琵琶一個(gè)新定義

　　1994年，吳蠻把中央音樂學(xué)院的同事譚盾介紹給“克羅諾斯”見面，為吳蠻與“克羅諾斯”寫下作品《鬼戲》。正對琵琶興趣盎然的“克羅諾斯”欣然接下作品，立即進(jìn)行了世界巡演，包括1996年的中國北京。隨著這部作品的成功，吳蠻被邀請至更多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作中，不僅擔(dān)任琵琶獨(dú)奏，甚至戲劇、當(dāng)代舞、劇本寫作以及視覺藝術(shù)等領(lǐng)域都向她拋來了橄欖枝。