與“克羅諾斯”的精誠合作，給吳蠻帶來了更多的收獲和機(jī)會。在德國表演期間，特里·瑞里正好也在當(dāng)?shù)匮莩黾磁d鋼琴，他們在一家四川飯店吃了頓飯，就此認(rèn)識。2005年，瑞里專門為吳蠻和“克羅諾斯”創(chuàng)作了《琵琶弦樂五重奏》。在去維也納演出的時(shí)候，他們遇到了作曲家菲利浦·格拉斯，這位極簡主義音樂大師立刻愛上了琵琶特殊的聲音。他先后為吳蠻創(chuàng)作了室內(nèi)歌劇《聲之歌》、琵琶五重奏《琵琶五行》，以及琵琶協(xié)奏曲《獵戶座》—2004年，吳蠻代表中國藝術(shù)家在雅典奧運(yùn)會期間對該曲作了世界公演。

　　吳蠻的迅速走紅，不僅引起音樂界的廣泛關(guān)注，導(dǎo)演李安也注意到了她，他讓吳蠻在電影《喜宴》、《飲食男女》中，參與電影配樂的部分演奏。此外，她在波士頓的各個(gè)大學(xué)里，還定期開設(shè)有關(guān)琵琶演奏的講座，由此她與同樣活躍的大提琴家馬友友結(jié)識。1999年，中國前總理朱钅容基與美國前總統(tǒng)克林頓會晤期間，吳蠻與馬友友受克林頓之邀，走進(jìn)白宮演奏。同年，馬友友推選她獲得加拿大格林·古爾德新人獎(jiǎng)，這是第一位獲此殊榮的女性，并且是非西方器樂演奏家。她還與馬友友共同組建了“絲綢之路”音樂計(jì)劃。

　　劉索拉—78屆中央音樂學(xué)院作曲系一員，在一次采訪時(shí)曾對吳蠻有如此評價(jià)：“她識譜特別快，無論給她什么譜，都能馬上彈出來。有些搞民樂的，對五線譜有認(rèn)識障礙，可她沒有，而且，不管是什么風(fēng)格，她都能適應(yīng)。音很精確，感覺也對�！眳切U說：“我是比較幸運(yùn)，我的性格和實(shí)力讓我有這樣的機(jī)會與大師們合作�！�

　　2006年，由陳怡作曲、吳蠻演奏的作品《上古之舞》，引起美國媒體的關(guān)注，《紐約時(shí)報(bào)》藝術(shù)版用整版篇幅報(bào)道吳蠻的音樂成就�！吧踔猎谙鄬β浜笠恍┑陌⒖仙�州，都會發(fā)來邀請，讓我們過去演出。”吳蠻說，“這是一部由多媒體、中國古代書畫與器樂演奏共同組成的舞臺作品。其中有中國古典文化中的精髓，包括唐詩、書法、瓷器，這對正處‘中國熱’的美國人來說，太有吸引力了�！�

　　East Meets West

　　自從在美國成名至今，吳蠻已獲得諸多榮譽(yù)和數(shù)個(gè)“第一”，但她最看重的，還是1998年獲得哈佛大學(xué)女子學(xué)院頒發(fā)的研究學(xué)者獎(jiǎng)，在這一年的研究期間，吳蠻的視野不局限于音樂本身，她更多地接觸了科學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)、哲學(xué)等不同領(lǐng)域。“我現(xiàn)在所做的，便是致力于給琵琶一個(gè)新的定義，或者說人們對它的新印象。我不想自己僅僅是一名音樂家，那就是為什么我在許多領(lǐng)域擔(dān)任角色的原因。我知道這是一項(xiàng)艱難的工作，但我非常享受。這就是音樂家應(yīng)該做的，我愿意做這樣一個(gè)拋磚引玉的人�！眳切U說。

　　事實(shí)上，在最近幾年內(nèi)，更多的中國民族器樂演奏家走出國門，開始與不同音樂領(lǐng)域的藝術(shù)家合作。2006年上海爵士音樂節(jié)期間，皮埃爾·法瓦(PierreFavre)的爵士五重奏便與中國琵琶演奏家楊靜進(jìn)行過合作。二胡演奏家馬曉輝也與美國鋼琴家進(jìn)行過“中西方音樂對話”。各大洲之間的音樂交流與融合，成為世界音樂領(lǐng)域的大潮流。

　　作為第一個(gè)簽約全球最大古典音樂藝人經(jīng)紀(jì)公司ICM的中國民樂演奏家，吳蠻的琵琶藝術(shù)，已獲得外國人的肯定。不過，也有人質(zhì)疑她的成就，認(rèn)為再怎樣，琵琶不會成為音樂世界的主導(dǎo)，只是一個(gè)配角。對此，吳蠻認(rèn)為：“當(dāng)代音樂已經(jīng)不僅僅屬于西方了，它屬于全世界，全人類。”

　　無論如何，吳蠻是成功的，這不僅是因?yàn)樗�致力于詮釋�?dāng)代音樂作品，更重要的是，她已成為中西方音樂的橋梁。

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