這張唱片的錄音算是非常好了，除了樂隊(duì)的細(xì)節(jié)不是那么清楚之外，鋼琴的聲音錄得相當(dāng)完美。不管怎么說，在柏林最大的書店KULTURHAUS花5.85馬克(相當(dāng)于25元人民幣)買的這張削價(jià)唱片，相比于旁邊那一大片正價(jià)的30馬克乃至50馬克的阿巴多、美島莉、莎拉張……，怎么算也不虧呵。書店把這個(gè)意大利公司近20種唱片集中在一起削價(jià)處理，也許是覺得這些“風(fēng)衣錄音”不地道的緣故吧。于是，當(dāng)時(shí)一口氣還挑了5、6種，包括米開朗杰利演奏舒曼和格里格鋼琴協(xié)奏曲、里赫特演奏柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲(穆拉文斯基指揮)、老克萊伯指揮的英雄交響樂、菲舍爾與富特文格勒合作的貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲等等。米開朗杰利最為著名的德彪西卻一直沒找到。唱片聽了好多遍，經(jīng)常不由自主地沉浸在德彪西和米開朗杰利所塑造的意境之中。鋼琴在米開朗杰利手里，不再僅僅是樂器，而是鋼琴家和作曲家與音樂的最直接的對(duì)話，發(fā)自心靈深處的聲音通過鋼琴得以表達(dá)。我也越來越理解，作為一個(gè)完美主義者的米開朗杰利為什么不能夠忍受哪怕是細(xì)微的瑕疵。

　　有趣的是，這盒唱片錄制的時(shí)間從七十年代初到八十年代末，包含了AAD、ADD、DDD三種不同的唱片錄制形式。有很多愛樂者看到唱片說明中一旦有"A"(模擬)，則如避鬼神。其實(shí)，未必"D"(數(shù)碼)就是最好的。很多錄音全部采用數(shù)碼錄制，可偏偏有很重的"數(shù)碼味"，雖然清晰寧靜，但是聲音薄、亮，為人垢病。而模擬錄音則溫潤感人，音樂味濃。所以買唱片，要是有模擬的，特別是ADD的錄音，會(huì)選擇模擬，全數(shù)碼的。

　　作品評(píng)論

　　米開朗杰利作品

　　在當(dāng)代鋼琴家中，能夠讓德彪西不死的，惟有米開朗杰利!一位長著雕塑人物般的一張生動(dòng)的臉的意大利人。米開朗杰利的生平非常傳奇，他曾經(jīng)是非常優(yōu)秀的飛行員，參加過二次世界大戰(zhàn)，退役后潛心研究鋼琴藝術(shù)，是20世紀(jì)后半期最卓越的鋼琴大師之一。先不說別的，就說他演奏的德彪西，在我的心里，可以說到目前為止，還沒有一個(gè)人可以超越他，他就是德彪西的絕對(duì)代言人。還記得第一次聽米開朗杰利彈德彪西《前奏曲》的感受，就如同第一次聽魯賓斯坦彈肖邦的《夜曲》的感受一樣，象被電流一擊，鋼琴可以發(fā)出這么獨(dú)特的聲音嗎?

　　米開朗杰利對(duì)德彪西的鋼琴作品的演繹，可以說是用全部生命雕刻和塑造的。當(dāng)別人都以對(duì)印象主義音樂想當(dāng)然的方式，把德彪西彈得一片朦朧的時(shí)候，他卻以清麗、冷竣的聲音線條，把德彪西的獨(dú)特韻味勾畫的清晰、凝練。在別人看來，德彪西筆下夜、月、霧可能是越朦朧越美，但是米開朗杰利非要執(zhí)拗的要區(qū)分開夜、月、霧的層次，那其中的疏密、深淺、濃淡，在他的手下都是可以清楚識(shí)別的。他象一個(gè)手藝高超的石雕藝術(shù)家，手持斧鑿，在沒有溫度和表情的頑石上，開墾出靈性和呼吸。他對(duì)德彪西的讀解是完全棱角分明的，沒有摸棱兩可，沒有絲毫的不確定。