中提琴是管弦樂隊中的一件重要樂器，而中提琴聲部又是管弦樂隊中一個極富特殊性的聲部。在一部管弦樂作品中，中提琴既擔(dān)任著和聲、復(fù)調(diào)等內(nèi)聲部織體的主體，又擔(dān)任著特種情緒、特種音色的抒情段落的旋律演奏。從音域上講，它是連接小提琴和大提琴之間的一座橋梁，而從音樂上來講，它更是一種特殊情調(diào)的調(diào)節(jié)劑。前蘇聯(lián)著名作曲家哈恰圖良曾針對中提琴說道：“在現(xiàn)代交響樂隊中，中提琴能夠行使任何功能和作用，無論是旋律、和聲、節(jié)奏都可以派上用場，中提琴在弦樂組中占有同其他弦樂器完全平等的地位，就技術(shù)的發(fā)揮和表現(xiàn)能力而言，中提琴與小提琴和大提琴沒有任何特殊差別。

　　中提琴應(yīng)當(dāng)并且能夠演奏小提琴所演奏的東西，即技巧復(fù)雜的樂句。然而中提琴表現(xiàn)得特別出色的是在連接、支撐和結(jié)合其他聲部方面以及獲得豐滿淳厚的音色方面”。哈恰圖良的話道出了一位優(yōu)秀作曲家對中提琴這件獨(dú)特樂器的全面看法，而作為一名中提琴演奏者，特別是樂隊中提琴演奏者，則應(yīng)對這件樂器的特色有著直接的體驗。我個人在近年的樂隊演奏實踐中，對中提琴的演奏特性及其在樂隊中的作用有了一些粗淺的認(rèn)識和體會，現(xiàn)發(fā)表如下，謹(jǐn)供大家參考。

　　一、中提琴是樂隊內(nèi)聲部的重要支柱

　　在弦樂四重奏中，中提琴演奏的是典型的中聲部(即內(nèi)聲部)，而在管弦樂作品中，中提琴所表現(xiàn)的內(nèi)聲部作用是更為明顯的，它在整個樂隊中的作用與圓號頗有相似之處，圓號在音域上處于中聲區(qū)，而在音色上則兼顧木管和銅管之間的雙重作用。中提琴也是如此，它在音域上介于小提琴與大提琴之間，而在音色上則填補(bǔ)了二者銜接之處的空當(dāng)，更為重要的是，這個填補(bǔ)空當(dāng)?shù)囊羯�是管弦樂隊中任何一種樂器都無法代替與勝任的音色，那特殊的憂郁感和溫柔的抒情性，決定了它是整個管弦樂隊中最富個性、最為迷人的聲音。筆者通過多年的樂隊演奏，感悟到了中提琴在樂隊中無法替代的銜接作用，它就像畫家手中調(diào)色版中柔和的中間色，所起到的是承上啟下、獨(dú)一無二的烘托、連接和支撐作用。試想一下，如果在管弦樂隊中沒有中提琴的話，那小提琴與大提琴之間將豎起一道生硬和難以逾越的鴻溝，到那時，小提琴與大提琴就不是親密無間的“姐妹”關(guān)系，而是彼此相對立的“抗?fàn)帯标P(guān)系，這樣一來，整個樂隊將失去必要的平衡感。再有，中提琴在整首樂曲中始終承擔(dān)著內(nèi)聲部的演奏，從和聲的意義上說，它起到了十分積極的粘合作用，換句話說，由于它的存在，使得整個弦樂組乃至全樂隊在音響上達(dá)到了豐厚、飽滿和純正的效果，所以說，中提琴聲部是管弦樂隊內(nèi)聲部中的重要支柱。

　　二、中提琴是管弦樂隊中的色彩明星

　　在管弦樂隊中，有許多種樂器都具有著高度的色彩表現(xiàn)性，如圓號、小號及木管樂器等，然而若論起中提琴來，它仍然是整個管弦樂隊中最耀眼的色彩明星。拋開管樂不說，就弦樂組來看，小提琴的聲音是明亮、清晰的，演奏旋律時光彩迷人，大提琴的聲音沉穩(wěn)、低亢，但它仍具有著亮澤通透的特點(diǎn)，唯有中提琴，它的音色隱逾、柔和而傷感，濃郁的內(nèi)涵性和略帶鼻音般的效果，使得它更加具有誘惑力和感人色彩。筆者深感到，中提琴的音色是一種非常特殊的音響效果，它既有補(bǔ)充性，又有獨(dú)創(chuàng)性，是整個弦樂組中最不可缺的色彩調(diào)節(jié)及對比音色。由于中提琴具有這樣的獨(dú)特性能，故很多作曲家都在自己最需要表達(dá)深刻內(nèi)心情感時使用中提琴，如貝多芬《第五交響曲》的第二樂章開始，就采用了中提琴聲部演奏旋律，哈恰圖良也在它的《第二交響曲》中采用中提琴演奏主要旋律，此外，勃拉姆斯、瓦格納、理查•施特勞斯、肖斯塔科維奇等作曲家，都在自己的作品中大量采用中提琴演奏旋律，由此可以看出，中提琴在歷代管弦樂作品中都是被作為重要和特殊聲部處理的，而它的藝術(shù)價值也正集于此。在這里我要特別提出的是，中提琴的C弦是中提琴音色的集中點(diǎn)，它所發(fā)出的聲音最具憂郁感和柔和性，有時還略帶一些溫柔的沙啞味道，聽來非常富有個性，因此在演奏過程中，研究和注重C弦的演奏方法和規(guī)律是極為重要的，這方面做得好的話，中提琴的獨(dú)特效果就顯得更加突出。

　　三、中提琴參加樂隊演奏時的注意事項

　　中提琴是一件非常富有效果的樂器，由于它的特色突出，因此在演奏上就必須很好地掌握它的規(guī)律，否則它將發(fā)出與你的愿望完全相反的聲音。中提琴由于音域的關(guān)系(也與構(gòu)造尺寸有關(guān))，它的發(fā)音較遲緩，中提琴與小提琴不同，它的靈巧性受先天影響而略顯不足，因此需要演奏者在拉琴時頭腦預(yù)先做準(zhǔn)備，也就是說，當(dāng)你在下弓之前，頭腦中一定要有一種演奏狀態(tài)的提前量，要有足夠的時間想象到你奏出的聲音的效果。另外，中提琴演奏中運(yùn)弓力量的分配極為重要，一般來說，演奏中要始終有一種“掛住弦”的感覺，要感覺到手臂的力量確實作用到弦上，這樣才能發(fā)出濃郁、渾厚和飽滿的聲音。中提琴演奏時，其左手的狀態(tài)基本與小提琴相似，但相比之下，手指更要按結(jié)實(在高把位更應(yīng)如此)，再有就是揉弦的方法應(yīng)保持適當(dāng)?shù)乃俣群皖l率，動作稍微大一些，以期獲得流暢、均勻的效果。

　　在樂隊中參加合奏時，中提琴演奏員應(yīng)盡可能學(xué)會聆聽周圍樂手的演奏，要時刻記住自己擔(dān)當(dāng)內(nèi)聲部的職責(zé)。比起小提琴和大提琴來，中提琴聲部更應(yīng)該做到與整個樂隊融合在一起，要學(xué)會一面聆聽小提琴的旋律，一面兼顧大提琴的低聲部，還要留意管樂，特別是圓號聲部的進(jìn)行，這樣適當(dāng)?shù)卣{(diào)整自己的力度變化和音色變化，使之真正達(dá)到融為一體的效果。但當(dāng)自己的聲部出現(xiàn)Solo時，又要敢于向小提琴聲部那樣大膽、盡情地演奏，此時，整個中提琴聲部要像一個領(lǐng)主那樣，以自己最佳的音色、最佳的音量和最佳狀態(tài)，承擔(dān)起主角的重任，這就是作為一名優(yōu)秀的中提琴演奏員所應(yīng)具備的條件與素質(zhì)。