曾經(jīng)遇到過這種情況，有用戶問："為什么調(diào)律之后聲音更別扭了?"

　　那么，有沒有可能"調(diào)律之后聲音更糟了"?答案是肯定的。

　　其中一種可能性是某些調(diào)律人員技術(shù)水平不足，在分律時分得不夠準(zhǔn)確。大家知道，鋼琴是平均率的樂器，如果在分率時不能夠分得完全平均，那么在彈奏時可能有一個或幾個調(diào)聽起來非常和諧，而同時其他的幾個調(diào)聽起來會不舒服，擴展到高音區(qū)時會更明顯。

　　還有一種可能，是用戶對調(diào)律引起的瞬間聲音變化的不適感。我們來看一看這到底是怎么回事。

　　為什么調(diào)律之后聲音更“別扭”了?

　　調(diào)律之后，鋼琴的音律發(fā)生了那些變化呢?首先就是音高符合標(biāo)準(zhǔn)了。簡單的說，就是"音準(zhǔn)了"。在此時，各音程關(guān)系準(zhǔn)確、同音弦組音高一致、八度音程中的上方音的基音與下方音的二次諧音重合、所有音的聲波成束，正是鋼琴共鳴盤(琴弦、鐵板、音板)共振的最大時刻、共鳴的最佳時刻。

　　但由于走律是在相對較長時間內(nèi)的一個漸變的過程，習(xí)慣"音不準(zhǔn)"這一聽覺感受的某些人，會對調(diào)律使鋼琴在短時間內(nèi)迅速實現(xiàn)"音律準(zhǔn)確"的"劇烈"變化感到不適。他們可能會說："聲音怎么不如原來好聽了?怎么沒有'水'音了?"這其實是由于在彈奏單音的時候，聲音因"成束"而較之原來"同音弦組音高不一致"顯得"單薄"。在彈奏和聲的時候，他們的想法就會改觀。這是因為，彈奏和聲時，由于音程關(guān)系準(zhǔn)確聲音因"成束"而豐滿。

　　此外，由于調(diào)律后聲波成束，強烈的共振、共鳴會使得原本很微小的問題顯得很明顯，這也是用戶覺得聲音更“別扭”了的原因。

　　調(diào)律之后哪些現(xiàn)象更明顯了?

　　調(diào)律之后，有些現(xiàn)象更明顯了：

　　箱體擴聲更明顯：鋼琴的箱體相當(dāng)于一個聲場，零部件運動(主要是擊弦機、踏瓣回落)所發(fā)出的聲音會被箱體放大。"音準(zhǔn)了"之后，箱體擴聲更佳，這種零部件運動導(dǎo)致的雜音會更明顯。

　　共振雜音更明顯：因共振而產(chǎn)生的雜音即共振雜音。演奏時，如果某音或某幾音的頻率使鋼琴內(nèi)的部件或鋼琴外的物品產(chǎn)生足夠強的共振，共振雜音就會出現(xiàn)。

　　觸弦泛音更明顯：制音器制音時會與琴弦相觸。制音器音頭觸弦的一瞬將琴弦分割，并會產(chǎn)生相應(yīng)的泛音。如果制音器音頭過硬，無法完全制住琴弦的振動，觸弦產(chǎn)生的泛音就會顯得刺耳。

　　共鳴延音更明顯："音準(zhǔn)了"之后，各同音弦組音高一致，相互間成八度、雙八度、三八度……音程關(guān)系的各弦組對應(yīng)諧音重合;在彈響某一音的時候，與其成八度、雙八度、三八度……音程關(guān)系的各弦組的琴弦一同振動。此時，若是制音器音頭與琴弦接觸角度不佳或制音器音頭長度不夠、無法充分制音，就會出現(xiàn)"不彈的時候，還有'轟轟'聲"的情況。

　　音色不均的缺憾更明顯：經(jīng)過一段時間的使用，弦槌之間的軟硬差別會逐漸增大。"音準(zhǔn)了"之后，同音弦組音高一致，弦槌的軟硬狀態(tài)會在擊弦的時候充分展現(xiàn)出來，由于弦槌的軟硬程度不同導(dǎo)致的音色差異就很明顯了。

　　問題可以解決么?

　　經(jīng)過調(diào)律師的修理、調(diào)整，上述現(xiàn)象可以在一定程度上得到改善：將松落的部件重新緊固或改變物品的擺放位置即可消除來自于鋼琴內(nèi)部或外部的共振雜音;調(diào)整制音器音頭的角度、改變制音器音頭的長度，使制音器制音充分，箱體擴聲、共振及共鳴延音導(dǎo)致的雜音會在很大程度上得到抑制;針刺制音器音頭使其變軟，使制音器音頭充分接觸琴弦可以消除觸弦泛音;用針刺或涂抹處理液的方法可以改變弦槌的軟硬程度，使鋼琴的音色達到整體一致。

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