2010年8月5日晚，當(dāng) “敦煌之夜—第五屆全國青少年打擊樂比賽獲獎音樂會”即將激情上演之際，本屆大賽組委會主任何麟先生走上舞臺祝賀大賽取得圓滿成功之時，又鄭重地把本屆組委會評定的“中國打擊樂終身成就獎”的榮譽(yù)授予了長期以來為中國打擊樂事業(yè)的發(fā)展和教學(xué)學(xué)科的創(chuàng)建做出了積極貢獻(xiàn)的李真貴先生。當(dāng)李先生上臺領(lǐng)獎之時全場觀眾致以長時間的熱烈掌聲，記者也把敬意的目光投向了這位數(shù)日來，為本屆大賽評審全神投入、夜以繼日、忘我工作的打擊樂音樂專業(yè)的先驅(qū)。

　　作為本屆大賽特約記者，數(shù)日的賽事全程跟蹤，記者對這位長者印象深刻，自大賽開賽前日記者見縫插針的短暫采訪中，從他專注的神情和低吟的言談中，我感到他身上凸顯的一股堅毅厚實和沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格。在整個賽程評審中，見到他時，他常常是凝神專注，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，少言寡語，沉思冥想，又由于每天比賽結(jié)束各評委都要就選手參賽情況及打擊樂發(fā)展、研究、教學(xué)及推廣的話題討論到深夜，中等偏瘦的他看上去略帶著疲憊，好幾次想在評審間隙欲走上去采訪他，見此情景又不忍心去干擾他的思緒和沉靜，一直到大賽賽程結(jié)束獲獎音樂會后的第六屆賽事新聞發(fā)布會上，才有機(jī)會就有關(guān)中國民族打擊樂發(fā)展之路的有關(guān)話題訪談了他。

　　關(guān)于中國民族打擊樂的興起與繁榮

　　記者：身為中國民族打擊樂學(xué)會會長、中國民族器樂集成特約編審、中央音樂學(xué)院教授，又是本屆大賽評委會主席，李先生長期以來致力于中國打擊樂音樂專業(yè)的研究和教學(xué)的工作，特別是在中國民族打擊樂的理論研究和推進(jìn)中國打擊樂民族化發(fā)展上做出了積極的貢獻(xiàn)。請李先生概述一下目前中國民族打擊樂發(fā)展的情況?

　　李先生：首先，感謝組委會讓我這位從事民族打擊樂的研究者擔(dān)任本屆評委會主席，這說明組委會對本民族打擊樂的關(guān)心和關(guān)注，以及對本民族打擊樂的發(fā)展的高度重視。

　　自七十年代末中國大陸實行改革開放政策以來，神州大地發(fā)生了翻天覆地的變化，經(jīng)濟(jì)騰飛，為文化藝術(shù)生活的活躍奠定了基礎(chǔ)，大眾喜聞樂奏的民間鑼鼓樂于是迅猛發(fā)展。80年代初至90年代的10年間，中國民族打擊樂的發(fā)展可謂進(jìn)入了一個“黃金時期”。各地相繼成立了各種鑼鼓協(xié)會及鼓樂團(tuán)，其中以山西、陜西、河南的發(fā)展最為熱烈。群眾性自發(fā)的打擊樂普及紅紅火火，達(dá)到千人鑼鼓的場面。那個時期，群眾性的鼓樂發(fā)展了起來，以此也帶動了打擊樂專業(yè)的發(fā)展和教學(xué)的推進(jìn)，特別是打擊樂舞臺表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展，給中國的民族打擊樂注入了嶄新的生命活力。

　　應(yīng)該說目前民族打擊樂的發(fā)展形成了兩條線齊頭并進(jìn)的態(tài)勢。一條是大眾化的群體基礎(chǔ)的發(fā)展，具有相當(dāng)?shù)膹V泛性和區(qū)域性的特點，遍布全國鄉(xiāng)鎮(zhèn)，因為百姓的喜怒哀樂最直接的表達(dá)方式之一，就是來自民間的鑼鼓，它具有幾千年的歷史，因而深深扎根在老百姓的心底并被廣為接受和傳承。另一條是專業(yè)化的教學(xué)基礎(chǔ)的發(fā)展，早在60年代中國民族打擊樂在各大音樂院校開始興起，期間曾經(jīng)歷了10年的斷層期，直至80年代末開始形成了“教學(xué)活動相當(dāng)活躍”的新格局。在這個發(fā)展進(jìn)程中，在教學(xué)的規(guī)范性上做出了自文革以后恢復(fù)了打擊樂考級的制度;在教學(xué)的開放性上加強(qiáng)了國際間的打擊樂教育領(lǐng)域之間的頻繁往來;由此，促進(jìn)了教學(xué)的改革和教學(xué)水平的提高;同時，也培養(yǎng)了一大批我國優(yōu)秀的高質(zhì)量的打擊樂專業(yè)人才，他們成為目前中國各地打擊樂專業(yè)領(lǐng)域的掌門人和積極的推進(jìn)者，為今天中國打擊樂的繁榮和發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。他們的努力也縮短了中國打擊樂水平與世界打擊樂水平之間的差距。

　　特別是到90年代，大批留學(xué)海外的學(xué)子及活躍在國際音樂舞臺上的年輕職業(yè)打擊樂演奏家們，學(xué)有所成，功有專術(shù)，均陸續(xù)歸國求發(fā)展，逐漸壯大了我國打擊樂專業(yè)教師的隊伍，也促進(jìn)了我國各大城市職業(yè)化打擊樂團(tuán)的發(fā)展和興旺，使得打擊樂作為單獨的舞臺表演形式全新的展現(xiàn)在音樂表演的舞臺上，專業(yè)和業(yè)余，職業(yè)化和社會化的組團(tuán)形式;傳統(tǒng)與現(xiàn)代，古典與流行音樂元素互相融合;形成了民族與世界和諧共融，豐富多元的現(xiàn)代打擊樂音樂世界。

　　這個時期，出現(xiàn)了比較有代表性的打擊樂團(tuán)。如“北京紅罌粟女子打擊樂團(tuán)”正式成立于2000年初。音樂風(fēng)格融合民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代打擊樂，大膽引進(jìn)旋律豐富的背景音樂，以賦予作品強(qiáng)烈的時代感和現(xiàn)代感，展現(xiàn)中國年青一代的蓬勃朝氣。同時，樂團(tuán)尋求開放與創(chuàng)新的理念，創(chuàng)造性地發(fā)揮打擊樂的色彩性和表演性，視聽結(jié)合，創(chuàng)造高水平的打擊樂舞臺表演藝術(shù)。 紅罌粟的出現(xiàn)同時受到國際演藝界的關(guān)注，紅罌粟滿載自己特有的風(fēng)采和激情走訪了加拿大、美國、南非、新加坡等七、八個國家和地區(qū)進(jìn)行演出，向世界展示和介紹了中國打擊樂的無限魅力。

　　近年來，由農(nóng)民組成的大型鼓樂隊相繼出現(xiàn)在各類活動中，如大連的“中國第一屆民間藝術(shù)節(jié)”、　“太原中國第二屆民間藝術(shù)節(jié)”、“廣西國際民歌藝術(shù)節(jié)”、“92'香港區(qū)局藝術(shù)節(jié)”、“全國第二屆農(nóng)民運動會”等。第一屆亞洲運動會開幕式，來自山西、陜西、北京的千人大型鑼鼓的精彩表演，震憾了全場的數(shù)萬觀眾，質(zhì)樸、深沉、堅毅、圖強(qiáng)的鼓聲，打動著每個中國人的心弦。這可說是將民間鼓樂的興盛推向了頂峰。與此同時，也通過受邀參加 “93'柏林世界打擊樂藝術(shù)節(jié)”等國際性的演出交流，把中國的民族鼓樂傳播到世界各國。

　　關(guān)于中國民族打擊樂的傳承和創(chuàng)新

　　記者：記得李先生曾說：“我國民間音樂對于專業(yè)創(chuàng)作者來說，實在是一片必然要投身其中的海洋。誰進(jìn)入的深、誰進(jìn)入的長久，誰進(jìn)入的忘我，誰就與眾不同，誰也就會藝運長久。”而李先生數(shù)十年來不僅專注于中國民族打擊樂的發(fā)展，還潛心于民族打擊樂音樂的創(chuàng)作和藝術(shù)的演繹，作品等身，藝術(shù)造詣深厚，深得打擊樂同行的尊敬和觀眾的喜愛。1995年5月，在北京音樂廳舉辦的“李真貴中國打擊樂音樂會”，可謂首開中國打擊樂音樂史上的先河。非同凡響，令人震撼。也可以說這場音樂會集合了您幾十年投身民族打擊樂的研究、創(chuàng)作和教學(xué)成果的展示。那么，在當(dāng)今中國打擊樂的發(fā)展呈現(xiàn)民族與世界多元化發(fā)展的態(tài)勢下，請您為我們指點一下如何來進(jìn)一步傳承和創(chuàng)新我們本民族的打擊樂?

　　李先生：我們民族打擊樂的作曲也罷，改編也罷，音樂素材基本都來自民間。從我國打擊樂的演奏方面看，其技巧、手法及演奏風(fēng)格也都主要根源于民間�？梢哉f，我國民族民間音樂中打擊樂的精髓都植根于民間音樂的沃土。我國的民族民間音樂是一片蘊(yùn)藏著無數(shù)寶貝的海洋，這些寶貝每每帶著濃淡有致的生活氣息，帶著清新雋永的藝術(shù)魅力，帶著風(fēng)格獨特的民族風(fēng)情，帶著遼闊舒朗的原野芳菲......象土家族“打溜子”《錦雞出山》(田隆信編曲)，山西鼓樂《滾核桃》(王寶燦、郝世勛整理、李真貴記譜)、《牛斗虎》(李真貴、王寶燦編曲)、 西安鼓樂--《老虎磨牙》(安志順編曲)、鼓樂合奏《八仙過�！�(李真貴、朱潤福曲)、《龍騰虎躍》(李民雄曲)等等，這些作品無不取自于民間的故事和生活場景。中華民族豐富多彩的民族文化元素，對鼓技的開掘、曲目的創(chuàng)作及表演的形式均提供了源源不斷的創(chuàng)作源泉。

　　1984年在山西我觀看農(nóng)民們表演的安塞腰鼓--哎呀，我真是受感動，他們表演的是那樣地投入，那樣地忘我，那樣地動人心魄。尤其是他們在山野踏著泥土的那種表演，他們的粗曠豪放的精氣神裹著泥土，直沖云霄，真有一種撼天動地的氣氛，太不一般了，我流著眼淚，看得如癡如醉。農(nóng)民的那種表演，太淳樸了，太可愛了。民間音樂有一種很高的情感意蘊(yùn)，那就是真情謳歌，無論是民間歌曲、曲藝、戲曲、器樂，這種真情十分難能可貴。

　　因此，在當(dāng)今無論是中國，還是世界范圍內(nèi)，打擊樂的蓬勃發(fā)展呈現(xiàn)民族與世界，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，古典與流行共榮、共生的多元化發(fā)展大趨勢下，更應(yīng)立足本民族的文化背景和生活形態(tài)，將現(xiàn)代先進(jìn)的打擊樂發(fā)展的文化理念和現(xiàn)代演繹形式與本土的民族文化相結(jié)合，創(chuàng)新富有本民族特點的音樂形式和內(nèi)容，才具有強(qiáng)大的生命力和產(chǎn)生世界的影響力。因為，越是世界的就越是民族的。

　　關(guān)于中國民族打擊樂的研究與推進(jìn)

　　記者：業(yè)內(nèi)人士評價李真貴老師“在鼓樂天地辛勤耕耘三十載，無論在舞臺上表演，還是在課堂上教人，或者在理論上探索，他都保持了一種虛懷若谷，冥思慎行，澹泊明志，寧靜致遠(yuǎn)的境界，這恐怕是他成功的真正秘密�！� 作為中國專業(yè)音樂教育中第一代打擊樂前輩，他在此方面也傾注了相當(dāng)多的心血，培養(yǎng)出了不少優(yōu)秀的人才;在教材方面，他開拓出了中國近現(xiàn)代專業(yè)音樂教育方面的第一本教材--《中國打擊樂實用教材》，在打擊樂的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域和創(chuàng)作領(lǐng)域都卓有功建。對于中國民族打擊樂的理論研究與推進(jìn)方面李真貴先生如是說。

　　李先生：打擊樂在近20年里，發(fā)展速度之快超出了我們預(yù)計，世界性的打擊樂比賽、表演等層出不窮，世界范圍內(nèi)的發(fā)展，改變了打擊樂原有從屬的地位，一躍成為當(dāng)今音樂舞臺上一枝獨秀擔(dān)當(dāng)主角的獨立音樂表現(xiàn)形式。這種轉(zhuǎn)變也促進(jìn)了打擊樂專業(yè)學(xué)術(shù)的研究和教學(xué)的推進(jìn)。目前，各大音樂院校開始將打擊樂從管樂系分離獨立發(fā)展為現(xiàn)代音樂系，教學(xué)規(guī)模不斷擴(kuò)大，編制逐漸充實，可見對打擊樂的重視程度，這十分令人高興。

　　中國打擊樂有著漫長而豐厚的歷史傳統(tǒng)，如何更好的繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的中國打擊樂并使其不斷的發(fā)展，這是所有從事這一職業(yè)的人士所面對的問題。打擊樂在學(xué)科上的創(chuàng)建比較晚，還有很大的發(fā)展空間，還需要我們?nèi)ネ晟�，特別是在音樂理論研究中，還有很多值得我們?nèi)ニ伎己脱芯康恼n題。如專業(yè)音樂創(chuàng)作與表演藝術(shù)如何擺正與中國整體的民族民間音樂的關(guān)系，如何用西洋的樂器來表達(dá)和演繹中國人的情感和思想，中國民族樂器的改良和創(chuàng)新及原創(chuàng)作品的創(chuàng)新和推廣，打擊樂教育專業(yè)如何進(jìn)步細(xì)分化等等，還需要我們?nèi)パ芯亢蛯嵺`探索。

　　打擊樂在表演藝術(shù)的發(fā)展方面：近四十年來，隨著中國民族器樂和大型民族樂隊的發(fā)展，打擊樂愈來愈顯示了它的重要地位。各種打擊樂器在民族樂隊中，得到廣泛的運用，在樂隊中并已作為獨立聲部而出現(xiàn)，逐步從民間走向?qū)�業(yè)化、從廣場藝術(shù)走向舞臺藝術(shù)。在現(xiàn)今音樂作品中，打擊樂不但在各類合奏中廣泛應(yīng)用，在重奏、獨奏方面亦有所發(fā)展。八十年代一批專業(yè)音樂工作者，從民族器樂發(fā)展的困境中，開創(chuàng)了中國打擊樂表演藝術(shù)發(fā)展的新局面。

　　最后，非常感謝上海打擊樂協(xié)會同仁對打擊樂事業(yè)發(fā)展的真誠投入和對我本人工作的肯定和鼓勵，“打擊樂就是我的生命”我將繼續(xù)不遺余力，為中國打擊樂的發(fā)展做好自己應(yīng)做的工作，同時，也希望中西打擊樂攜起手來共同為中國的打擊樂事業(yè)的發(fā)展，盡我們的努力。中國民族打擊樂的工作需要各方人士的支持和關(guān)愛。年輕的中國民族打擊樂前途無量;古老的華夏打擊樂藝術(shù)必將得到發(fā)揚光大。

　　后記：關(guān)于李真貴的藝術(shù)成就

　　李真貴，中國民族打擊樂學(xué)會會長，中國民族器樂集成特約編審，中央音樂學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。李真貴，中國民族打擊樂學(xué)會會長，中國民族器樂集成特約編審，中央音樂學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。

　　一九四一年生于重慶。一九六零年考入中央音樂學(xué)院民樂系，一九六五年畢業(yè)留校從事中國打擊樂專業(yè)教學(xué)和研究工作。多年來，為學(xué)科的創(chuàng)建與發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。

　　出版有《中國打擊樂實用教程》、《打擊樂曲集》、《潮州鑼鼓大鼓演奏技法練習(xí)》專著及《中國鑼鼓樂特性探微》、《論土家族打溜子的藝術(shù)特點》等論文多篇。創(chuàng)作有民樂合奏《湘西風(fēng)情》(獲全國第三屆音樂作品評獎二等獎)、鼓樂《八仙過海》、打擊樂《鼓詩》、《沖天泡》、《馬燈舞》等。并先后為臺灣、香港、德國唱片公司錄制《李真貴與中國打擊樂》等專輯CD唱片。

　　為推動民間鑼鼓藝術(shù)的發(fā)展，曾先后率團(tuán)在北京、香港、澳門、新加坡、日本、荷蘭、奧地利、比利時、美國紐約卡內(nèi)基音樂廳、柏林世界文化中心等國家和地區(qū)舉辦中國打擊樂專場音樂會。多次應(yīng)邀赴臺灣藝術(shù)大學(xué)、臺灣擊樂基金會、香港演藝學(xué)院、香港城市大學(xué)、美國西佛吉尼大學(xué)、耶魯大學(xué)、達(dá)特茅斯學(xué)院、丹麥皇家音樂學(xué)院以及香港中樂團(tuán)、臺北市立國樂團(tuán)、高雄實驗國樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)進(jìn)行講學(xué)和表演活動。

　　曾獲山西國際鑼鼓節(jié)表演藝術(shù)金獎，北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰大會表彰。中央電視臺《東方之子》、北京電視臺《音樂人才》欄目曾作專訪報播。傳略被輯入《世界名人錄》(中國卷)等多部詞典。九三年獲國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼證書。

　　特約記者 丁園