D、獲得良好正確的起音，是歌唱發(fā)聲最關(guān)鍵的方法。它的心理程序則是“一腔兒、二氣兒、三聲音”。也就說，先把腔兒準(zhǔn)備好，然后在腔里用氣兒唱：從上到下，整個腔體是在“吸著唱”的感覺中松弛地張開。腔里的勁兒是向外的、是虛張的、是松開的。有了腔體良好的歌唱狀態(tài)和受控制的呼吸，就可以在諧調(diào)、平衡的狀態(tài)中歌唱發(fā)聲了。歌唱發(fā)聲時，歌唱者的注意力首先不能完全集中在聲音上，絕不是用聲音去唱聲音。心理上必須先注意整個腔體，這就是“一腔兒”的含義。

      有了腔兒之后就要注意歌唱發(fā)聲的呼吸方法是“吸著唱”還是“呼著唱”？感覺氣兒是向前還是向后、向上還是向下？用哪一種感覺唱最舒服？唱的效果最好？這就是“二氣兒”的含義。歌唱者唱出美妙的歌聲，應(yīng)該像技藝高超的小提琴大師用一把共鳴效果最好的小提琴那樣，先要準(zhǔn)備良好的共鳴腔體，再象大師以嫻熟的技巧在琴弦上拉弓、運(yùn)弓，演奏出奇妙的音樂那樣去運(yùn)用呼吸技巧，于是美妙的歌聲便產(chǎn)生了。其實(shí)，歌聲與琴聲原理同出一轍。所以，聲音是演奏、演唱的客觀效果，美妙的樂音來自美妙的樂器和美妙的技巧。這就是“三聲音”的含義。

　　⑵、穩(wěn)定喉結(jié)的發(fā)聲練習(xí)：

　�、�、 練習(xí)要領(lǐng)： A、用“又吸又嘆”的感覺發(fā)聲。在起音之前和發(fā)音過程中心理上想好一條聲音的管狀通道(位于口腔后面的咽腔這根管子里)。B、保持吸氣狀態(tài)。發(fā)聲時感覺喉結(jié)向胸口發(fā)聲位置下沉、下降。喉底“管子口”微微張開。C、短促而有力的喘氣感覺，讓氣息碰響發(fā)聲位置上的“嗓子恨兒”，唱出富有彈性的a的斷音。D、到高音區(qū)時，感到喉結(jié)下方的“管子口”有一種擴(kuò)張力，這是環(huán)甲肌向下收縮時拉住喉結(jié)的力量，于是在胸口產(chǎn)生了演唱高音的支持感。

　�、凇⒕毩�(xí)要領(lǐng)：A、這是一條大音程的練聲曲，音程較寬。當(dāng)音高上行時，始終保持平靜、松弛、興奮、積極的心理狀態(tài)�！坝盟沙诙�又興奮的心情，迎接高音的到來”“感覺高音不高，越高越容易”這是在歌唱發(fā)聲時，使喉結(jié)穩(wěn)定的心理保障。B、發(fā)聲時，只有共鳴腔體里的音響，卻沒有聲帶閉合用力以及喉部用力的任何感覺。C、發(fā)聲時，始終要保持胸口的通氣感，音越高，氣越大。

　�、邸⒕毩�(xí)要領(lǐng)： A、要求每一個經(jīng)過音的音符都由心里唱出，好像是“用一樣的感覺、一樣的氣息、一樣的勁兒來唱所有的音”。這是氣息與喉結(jié)穩(wěn)定的重要方法。B、“音高上行時，心里想著往下唱”，“音高‘上臺階’，感覺‘下臺階’。”尋找歌唱發(fā)聲的“聲門適度感”與穩(wěn)定喉結(jié)的感覺，是演唱技巧最重要、最關(guān)鍵的方法，聲門如同“關(guān)口”，如果，聲帶充當(dāng)那種“一夫當(dāng)關(guān)、萬夫莫開”的“勇士”，就絕難唱出優(yōu)美動聽的歌聲。一通百通，一順百順，一旦聲音出了毛病，歌唱者首先要考慮的是聲門與喉結(jié)是否出了問題。無論是學(xué)唱或是教唱，抓住了主要矛盾，其他矛盾就迎刃而解了。