錢仁平

　　載《人民音樂(lè)》2010年第10期　　

海報(bào)

　　(一)

　　相對(duì)于鋼琴與小提琴，其它西洋樂(lè)器獨(dú)奏作品以及獨(dú)奏協(xié)奏曲的創(chuàng)作，在我國(guó)長(zhǎng)期處于一個(gè)較為黯淡的局面。

　　這除了鋼琴與小提琴在樂(lè)器世界具有特別優(yōu)越的地位外，最重要的原因主要是相對(duì)于管弦樂(lè)特別是各種編制靈活、組合翻新的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展，整個(gè)獨(dú)奏乃至獨(dú)奏協(xié)奏曲體裁在全球范圍內(nèi)的二十世紀(jì)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中，受到了相當(dāng)程度的冷遇。這甚至與奏鳴曲式在二十世紀(jì)的逐漸式微也密切關(guān)聯(lián)。我們很難想象離開(kāi)了奏鳴曲式，還會(huì)有古典主義時(shí)期獨(dú)奏作品的皇皇巨著——貝多芬三十五首鋼琴奏鳴曲?!

　　而中國(guó)的專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作也恰恰才起步于20世紀(jì)。時(shí)代的背景，國(guó)情的需要，民族的追求，既促成了《梁�！贰ⅰ饵S河》這樣的小提琴、鋼琴協(xié)奏曲名篇，也確實(shí)沒(méi)能給中國(guó)包括大提琴在內(nèi)的其它樂(lè)器獨(dú)奏音樂(lè)作品的創(chuàng)作提供一個(gè)足夠豐厚的沃土。

　　盡管如此，銳意進(jìn)取、奮起直追的中國(guó)作曲家仍然在不同的歷史時(shí)期特別是改革開(kāi)放三十年以來(lái)，為大提琴音樂(lè)創(chuàng)作，做出了一定的歷史貢獻(xiàn)：桑桐的《幻想曲》(1951年)，劉莊的《浪漫曲》(1954年)，陳銘志的《板車》(1973年)，黃安倫的《舞詩(shī)》(1981年)，葛甘孺的《遺風(fēng)》(1982年)，郭文景的《巴》(1982年)，瞿小松的《山歌》(1982年)、《大提琴協(xié)奏曲》(1985年)，葉小鋼的《中國(guó)之詩(shī)》(1982年)，張千一的《為四把大提琴而作的樂(lè)曲》(1984年)，許舒亞的大提琴協(xié)奏曲《索》(1984-86年)，朱踐耳的為大提琴與打擊樂(lè)而作的《第八交響曲》(1994年)，以及徐孟東的《遠(yuǎn)籟》(1994年)等等。應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)大提琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展線索，基本上切合了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作整體風(fēng)格的歷史演變：從民族風(fēng)格的浪漫主義(20世紀(jì)80年代之前)到追求新音響的現(xiàn)代主義(80年代)再到多元并存的后現(xiàn)代主義(90年代以來(lái))[①]——盡管“格羅夫”把創(chuàng)作了《遺風(fēng)》的葛甘孺稱為“中國(guó)第一位先鋒派作曲家”[②]還是不太恰切。

　　特別需要提及的是，上述大多作品在各級(jí)各類作曲比賽中獲獎(jiǎng)，而郭文景、瞿小松、葉小鋼等人的作品，則同在1982年美國(guó)“齊爾品協(xié)會(huì)”作曲比賽中獲獎(jiǎng)，瞿小松與葉小鋼更是并列一等獎(jiǎng)。這倒從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了指向明確的作曲比賽對(duì)于推出新作品，特別是對(duì)于作曲家們不太熱衷的一些領(lǐng)域的音樂(lè)創(chuàng)作，有著非常明顯的促進(jìn)作用。我們甚至還會(huì)很自然地回想起，正是齊爾品當(dāng)年在1934年11月發(fā)起舉辦的“中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲創(chuàng)作征獎(jiǎng)比賽”，有力地推動(dòng)了中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展并迅速達(dá)到了第一個(gè)高峰。

　　也許有鑒于此，并恰逢中國(guó)上海世博會(huì)的召開(kāi)，2010“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)首設(shè)了大提琴原創(chuàng)作品比賽，用一年左右的時(shí)間，在全國(guó)范圍內(nèi)征集2000年以來(lái)的——并自然包括專為本次比賽而創(chuàng)作的——原創(chuàng)大提琴作品。這樣，2010“上海之春”大提琴原創(chuàng)作品比賽，就妥帖地發(fā)揮了新世紀(jì)中國(guó)大提琴音樂(lè)新成果的全面檢閱與集中展示的重要作用：既總結(jié)、推廣了我國(guó)過(guò)去十年的大提琴音樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，又引導(dǎo)和促進(jìn)了未來(lái)大提琴音樂(lè)創(chuàng)作乃至整體音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)的良性發(fā)展。

　　(二)　

評(píng)委會(huì)

　　2010年3月16日晚，由陸在易(組委會(huì)主席)、徐孟東(評(píng)委會(huì)主席)、楊燕迪、陳鋼、郭文景、葉小鋼、敖昌群、俞明青、曹敏等九位作曲家、音樂(lè)理論家與大提琴家所組成的評(píng)委會(huì)，經(jīng)過(guò)緊張而有序的評(píng)審工作，遴選出梁楠的《古·琴》等八部作品分獲一、二、三等獎(jiǎng) ，以及權(quán)吉浩的《念白》、夏良的《古林隨想》等九部作品獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。接著，2010年5月9日晚，獲獎(jiǎng)的八部大提琴作品，作為2010“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)的重要節(jié)目之一，在賀綠汀音樂(lè)廳舉行了公演音樂(lè)會(huì)。

評(píng)委會(huì)工作會(huì)議　　

郭文景、葉小鋼　　

評(píng)委會(huì)主席徐孟東教授頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)致辭　　

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　筆者有幸在比賽結(jié)果揭曉后的第一時(shí)間獲得了所有獲獎(jiǎng)作品的樂(lè)譜與音響，并與我的《中國(guó)新音樂(lè)》課程班的同學(xué)評(píng)議、共享[③]，進(jìn)而還現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)了后續(xù)的獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)。有一些初步感受，略述如次。

　　縱觀八部獲獎(jiǎng)作品，就創(chuàng)作靈感或切入點(diǎn)而言，主要有“傳統(tǒng)文化”與“即時(shí)思緒”兩大類——很巧合的是各占半壁江山——這其實(shí)從作品的標(biāo)題中也能清晰地辨別出來(lái)：前者如《斷橋約》就充分發(fā)揮了大提琴的特殊滑奏法來(lái)模仿戲曲音樂(lè)中韻白聲調(diào)，并試圖表達(dá)《白蛇傳》中許仙與白素貞凄美而復(fù)雜的感情;《阿細(xì)素描》則相應(yīng)包括取材于優(yōu)美柔情的阿細(xì)民歌“愛(ài)情歌”的“山歌”，與取材于阿細(xì)人節(jié)奏鮮明、情緒歡快的民間舞蹈“跳月”兩大部分;而《林沖》則用強(qiáng)有力的大提琴撥奏配合以鋼琴聲部的打擊樂(lè)化處理，刻畫(huà)了林沖風(fēng)雪奔梁山的形象。至于《古·琴》，也通過(guò)秦腔苦音的音調(diào)，結(jié)合大提琴和鋼琴的特殊奏法，描繪古長(zhǎng)安深遠(yuǎn)的意境與古文人儒雅的神韻。但它的脫穎而出，恰恰就在于民間素材運(yùn)用的節(jié)制與內(nèi)斂。

　　相對(duì)于“傳統(tǒng)文化”類作品有民族民間音調(diào)作為依據(jù)或者出發(fā)點(diǎn)，“即時(shí)思緒”類作品則更傾向于比較共性的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上努力追求有特點(diǎn)的表達(dá)。比如《追逐的光》與《幻想曲》都注重運(yùn)用動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的有機(jī)結(jié)合，傳達(dá)出“人”或遐想或凝神或沉思或焦灼或躊躇或失落的不同神思;而《思緒的由遠(yuǎn)及近》則在外部形態(tài)上注重速度由慢到快的直線上升，在內(nèi)部音調(diào)發(fā)展中注重從復(fù)雜到簡(jiǎn)約，從朦朧到清晰——你甚至終于又依稀聽(tīng)到一支似曾相識(shí)的“歌”——的演變。是的，琴聲漸行漸遠(yuǎn)，而思緒由遠(yuǎn)及近。我承認(rèn)，這是八首獲獎(jiǎng)作品中我比較偏愛(ài)的一首：盡管它遠(yuǎn)不是第一名，最起碼它不落俗套——通常情況下十有八九是琴聲漸行漸遠(yuǎn)，思緒也由近及遠(yuǎn)。

　　另外，作為慣例乃至最高追求，獨(dú)奏器樂(lè)作品以及獨(dú)奏協(xié)奏曲的品質(zhì)，向來(lái)追求作品結(jié)構(gòu)與樂(lè)器特點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合。只是隨著音樂(lè)歷史的發(fā)展演變，特別是二十世紀(jì)以來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作，作曲家有越來(lái)越注重作品整體結(jié)構(gòu)的個(gè)性表達(dá)而相對(duì)忽視樂(lè)器本身性能特點(diǎn)的傾向。其實(shí)，這在古典、浪漫主義時(shí)期獨(dú)奏協(xié)奏曲華彩段由“演奏家自由發(fā)揮”到“作曲家明確寫(xiě)出”到“納入整體曲式”的發(fā)展演變中，就已初顯端倪。以此來(lái)觀察2010“上海之春”大提琴原創(chuàng)作品比賽的八部獲獎(jiǎng)作品，《林沖》等作品更發(fā)揮大提琴的樂(lè)器特色，《思緒的由遠(yuǎn)及近》等作品更注重音樂(lè)的邏輯發(fā)展，而《古·琴》則相對(duì)較為均衡。

　　至此，2010“上海之春”大提琴原創(chuàng)作品比賽“希望通過(guò)此次比賽，選拔出一批既保持中國(guó)音樂(lè)特色、又融合世界現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)作技法，兼具可聽(tīng)性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性的優(yōu)秀大提琴原創(chuàng)作品�！钡睦硐牖�本實(shí)現(xiàn)。

　　還記得比賽結(jié)束之后，上海市音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、本次比賽組委會(huì)主席陸在易先生很認(rèn)真地對(duì)我說(shuō)過(guò)一段話：“縱觀近年來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作，成績(jī)應(yīng)該予以充分肯定，但其中有一個(gè)問(wèn)題，是那樣明顯地凸現(xiàn)在人們的面前，這個(gè)問(wèn)題如果直白地說(shuō)，也就是現(xiàn)代技法、前衛(wèi)意識(shí)不應(yīng)與‘難聽(tīng)’劃等號(hào)。這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)越來(lái)越多地引起創(chuàng)作界的注意。因此，本次比賽，經(jīng)過(guò)充分討論并征求意見(jiàn)，將可聽(tīng)性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性的統(tǒng)一寫(xiě)進(jìn)章程。假如通過(guò)這次比賽，有若干首作品，甚至一兩首作品留下來(lái)，成為經(jīng)常演出以至進(jìn)入大提琴教材，那就是這次比賽的莫大成績(jī)。根據(jù)我的觀察，此次比賽基本上達(dá)到了預(yù)期目標(biāo)，我預(yù)計(jì)這個(gè)成績(jī)是可喜的�！�

　　祝愿中國(guó)歷史最為悠久、向來(lái)以“力推新人新作”為特色的——著名的小提琴協(xié)奏曲“梁�！碑�(dāng)年就是從“上海之春”展翅高飛、飛向世界的——“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)，為我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的科學(xué)、可持續(xù)發(fā)展，不斷做出更多、更大的貢獻(xiàn)。

　　(三)

　　古人云：“不薄今人愛(ài)古人”。這既值得我們之于專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)具有強(qiáng)大能動(dòng)作用的諸如政府文化部門、專業(yè)音樂(lè)教育、音樂(lè)表演機(jī)構(gòu)、音樂(lè)社會(huì)團(tuán)體乃至企業(yè)文化單位等等的思考與借鑒，更應(yīng)該是文化藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域里與批判精神并行不悖并值得關(guān)注乃至提倡的審美視角與價(jià)值取向。因此，我也以鼓勵(lì)的態(tài)度，粗略地述評(píng)了2010“上海之春”大提琴原創(chuàng)作品比賽及其獲獎(jiǎng)作品。當(dāng)下，全球范圍內(nèi)的專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作空間仍然不夠廣闊，中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)也仍然任重道遠(yuǎn)。而構(gòu)思周密靈動(dòng)、目標(biāo)明確高效、運(yùn)作公平公正、資源能動(dòng)合理的作曲比賽，也將仍然會(huì)在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，作為有力促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)不斷向前發(fā)展的有效手段之一，發(fā)揮著非常重要的作用。

　　另外，歷史地看，對(duì)于獨(dú)奏音樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，充分發(fā)揮表演藝術(shù)家與教育家的積極性與能動(dòng)性，也是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。比如，20世紀(jì)杰出的大提琴藝術(shù)家羅斯特洛波維奇，就以他出神入化、富有魅力的演奏，吸引了諸如布里頓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、梅西安以及布列茲等眾多作曲大家為他其實(shí)也是為音樂(lè)世界創(chuàng)作不少大提琴音樂(lè)作品;再如，國(guó)際重要的演奏比賽也開(kāi)始陸續(xù)加入20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)作品乃至專門委約作品作為規(guī)定曲目;事實(shí)上，中國(guó)民族器樂(lè)作品——包括一些西洋樂(lè)器獨(dú)奏作品——在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，也仰仗于演奏家們的創(chuàng)編;即使20世紀(jì)的鋼琴獨(dú)奏作品以及協(xié)奏曲創(chuàng)作的相對(duì)較為活躍，甚至也都與諸如斯克里亞賓、梅西安、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等作曲家兼鋼琴家的雙重身份，以及絕大多數(shù)作曲家的鋼琴演奏都還不錯(cuò)，密切關(guān)聯(lián)。這些現(xiàn)象、創(chuàng)意與措施，對(duì)于促進(jìn)音樂(lè)創(chuàng)作特別是獨(dú)奏音樂(lè)作品的創(chuàng)作，并形成創(chuàng)作、表演與教育的良性互動(dòng)，都不無(wú)啟示且大有裨益。事實(shí)上，我們也欣喜地看到國(guó)內(nèi)諸如中央音樂(lè)學(xué)院2007起連年舉辦的“帕拉天奴作曲比賽”與上海音樂(lè)學(xué)院舉辦多年的“百川獎(jiǎng)作曲比賽”等等，都開(kāi)始發(fā)揮表演藝術(shù)家與教育家的重要作用;而作為2010“上海之春”大提琴原創(chuàng)作品比賽項(xiàng)目的總策劃與獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)的藝術(shù)總監(jiān)，上海音樂(lè)學(xué)院的大提琴演奏家、教育家曹敏教授，更是全程參與、親歷親為，既發(fā)揮了實(shí)實(shí)在在的作用，又讓他乃至上音的大提琴教學(xué)獲益匪淺;特別是2006年起開(kāi)始舉辦并趨于穩(wěn)定、持續(xù)的北京國(guó)際音樂(lè)(表演)比賽(http://www.bjimc.cn/)，也建立起委約中國(guó)作曲家創(chuàng)作指定比賽曲目的長(zhǎng)效機(jī)制：2006年的長(zhǎng)笛比賽委約葉小鋼創(chuàng)作了《十二月的菊花》，2009年的單簧管比賽委約何訓(xùn)田創(chuàng)作了《香之舞》，2010年比賽項(xiàng)目恰好也是大提琴(http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=66330406)，繼續(xù)委約何訓(xùn)田創(chuàng)作�！　�

北京國(guó)際音樂(lè)比賽2009、2010年度委約作曲家何訓(xùn)田　　

2010北京國(guó)際音樂(lè)比賽大提琴比賽評(píng)委會(huì)

　　上海-北京，南北呼應(yīng)，2010必定是中國(guó)大提琴藝術(shù)發(fā)展史上的又一個(gè)大年!

　　                                                                                  2010年6月20日

　　                                                                                         上海