“非連音”對于初學(xué)者來講確實(shí)是一個比較難以理解的概念，顧名思義它不是連奏也不是斷奏，是介于而者之間的一種演奏方法�？梢苑Q之為“半連音”或“半斷音”。從邏輯上來講我們應(yīng)該把它叫做斷音，因?yàn)樗�畢竟是一個斷開的音，沒有和其它的音連起來演奏。因此它應(yīng)該屬于斷奏的范疇。但實(shí)際的演奏和大家通常認(rèn)為的斷奏有一定的區(qū)別，才細(xì)致地把它劃分出來。

　　非連音有兩種不同的奏法，即上臂斷奏和前臂斷奏。

　　先說說上臂斷奏。這種演奏方法要求肘部、前臂、手腕、手掌連成一個整體，抬起上臂帶動肘部以下的鉛筆部分，使整個手臂的力量集中在手指頂端沉落于琴鍵之上。發(fā)音后手臂不必立即抬起，保持夠音符的時值。單音演奏時大拇指可以抵住二指或三指的第三指關(guān)節(jié)給予有力的支持。這種演奏方法可以使學(xué)生體會放松演奏并借助手臂重力來演奏的的方法，體會肘、腕的調(diào)節(jié)作用，控制觸鍵力度，使弱奏時鋼琴發(fā)出深沉、圓潤的聲音，強(qiáng)奏時發(fā)出響亮、濃厚的聲音。

　　所謂前臂斷奏，是不許要抬起上臂，只須揮動肘部以下的部分的斷奏。一般會用它來演奏四分音符和八分音符構(gòu)成的片段。巴赫時代的作品中四分音符和八分音符都使用這種方法來演奏，不需要任何符號來記錄區(qū)分。

　　“非連音”由不同的記號來表示聲音的長短。在一條橫線下加上小點(diǎn)，我們可以稱之為半斷音，就是帶一點(diǎn)連貫意味的斷音。在弧線下面加上小點(diǎn)的，叫做半連音，就是帶一點(diǎn)斷開以為的連音。很多人籠統(tǒng)地把他們稱之為長斷音。這種叫法是為了和跳音區(qū)別開來。半連音和半斷音的演奏方法基本相同，即手臂把手指自下而上提起來。不同的是半斷音帶有強(qiáng)音意味，而半連音是讓這些標(biāo)有符號的音稍微分開的意味。

　　保持音的演奏也和非連音的演奏相似，他要求演奏者在琴鍵上停留的時間是音符的百分百的，又不能與下一音粘連著。保持音的演奏應(yīng)該在非連奏演奏的基礎(chǔ)上家一個小小的動作，那就是手指上升前往琴鍵跟部做一個小小的推動動作，這樣更能夠保持住聲音的飽滿。

　　非連音和跳音的區(qū)別是擊鍵后跳音利用了琴鍵的反彈力，而非連音則是手指在琴鍵上保留一定的時間，跳音短促集中，非連音飽滿結(jié)實(shí)。