爵士樂(Jazz)以其極具動感的切分節(jié)奏、個性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏(或演唱)贏得了廣大聽眾的喜愛，同時也得到了音樂領域各界人士的認可。它以布魯斯和拉格泰姆為源頭，經過整整一個世紀的發(fā)展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。自從1917年第一張爵士唱片誕生以來,它便顯示出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?0世紀初的新奧爾良爵士樂 、30 年代大樂隊演奏的搖擺樂、40年代的比博普爵士、40 年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60 年代的自由爵士、70 年代以后的搖滾爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克…… 一張張不同風格的爵士唱片匯成了一部爵士樂發(fā)展史。 1、 爵士樂的來源

　　--布魯斯和拉格泰姆

　　爵士樂是在布魯斯和拉格泰姆的基礎上，融合了某些白人的音樂成份，以小型管樂隊的形式即興演奏而逐漸形成的。

　　布魯斯(Blues)

　　布魯斯是南北戰(zhàn)爭后，黑人民間產生的一種演唱形式，它的來源已無從考查。但是有一點可以確定，它與黑人的種植園歌曲(勞動時集體合唱的無伴奏歌曲)有著一脈相承的關系。后來，由于種植園經濟的衰落，黑奴逐漸變得自由，大多數(shù)成了獨立的雇工，因此集體勞動歌曲失去了生存的環(huán)境。此時一種被稱作"田間呼喊"的獨唱形式代替了種植園歌曲，最原始的布魯斯形式也因此而生了。后來黑人進了城市，把這種呼喊帶到了城里，對所有的黑人音樂都產生了巨大的影響。這種原始的呼喊形式與早期的農村布魯斯(Country blues)對比之下相差無幾，都是在即興演唱中形成的，每次演唱都不相同。不同之處僅僅在于"田間呼喊"是一種個人內心情感的釋放，而農村布魯斯一般都是歌手為商家推銷產品時為吸引顧客而演唱的。他們萬萬沒想到自己的謀生方式竟然為布魯斯的發(fā)展樹立了模板。農村布魯斯保留了"田間呼喊"中上升或下降的自然滑音特點，它的段落一般都是三句構成一段，但是沒有固定的段數(shù)，可以即興演唱很多段，它有時還經常采用班卓琴和吉他來進行伴奏。由于農村布魯斯出現(xiàn)于20世紀以前，所以它的流傳只能靠文字記載而沒有錄音資料(現(xiàn)存最早的布魯斯錄音資料產生于1920年)。進入20世紀20年代，最流行的布魯斯是古典布魯斯，與農村布魯斯相比，它的演唱風格更加流行化。古典布魯斯常常有作曲者參與，不完全靠歌手即興演唱，它的曲式顯得更加規(guī)整，經常由爵士樂隊伴奏。這個時期女歌手占據(jù)了布魯斯舞臺，他們經常和爵士樂隊一起演出，在商業(yè)上取得了巨大的成功。比如最早的布魯斯歌手"媽"·雷尼("Ma" Rainey，1886～1939)就是在這個時期確定了她的明星地位。30年代，當黑人為了謀生而涌向工業(yè)中心時，農村布魯斯也隨之走進了城市，從而形成了都市特點的城市布魯斯。城市布魯斯主要反映城市生活的感受，它的結構固定，4/4拍，12小節(jié)分成三句，每4小節(jié)為一句，第一、二句重復。伴奏可能是樂隊，也有的用鋼琴，伴奏和聲趨于規(guī)范。

　　曲式： A | A' | B |

　　小節(jié)： 1 2 3 4 | 5 6 7 8 | 9 10 11 12 |

　　和聲： I--- | IV-I- | V- I- |

　　如威廉·漢迪(W·C·Handy)于1912年發(fā)表的《孟菲斯布魯斯》(Memphis Blues)的第一段(例1)。

　　這種12小節(jié)布魯斯曲式為樂手和歌手的即興發(fā)揮提供了極大的自由空間，在這樣的結構框架中，布魯斯以它獨特的音階和節(jié)奏特點讓人一聽便能分辨這就是布魯斯。布魯斯音階是最能體現(xiàn)布魯斯風格的特征之一，在自然大調音階上增加降三音和降七音(例2)以此來體現(xiàn)出布魯斯的憂傷成分。布魯斯節(jié)奏以三連音為基礎，然后作不斷地變化(例3)。因此想演奏(或演唱)布魯斯的樂手(或歌手)必須建立起良好的三連音概念。

　　布魯斯歷史上最著名的作曲家是威廉·漢迪(William Christopher Handy ，1873～1958)，擁有"布魯斯之父"的稱號。他把布魯斯與拉格泰姆相結合，使原來只在黑人中流傳的布魯斯被不同階層的聽眾所接受。他為布魯斯的推廣和流傳起到了巨大的推動作用。1960年，美國郵政部發(fā)行了他的紀念郵票，以表彰他對黑人音樂做出的巨大貢獻。

　　布魯斯一方面被爵士樂所吸收，成為爵士樂的重要組成部分，另一方面作為流行音樂的一個分支自身還在發(fā)展，并繼續(xù)影響著爵士樂。

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