二、形式、唱法的創(chuàng)新，藝術水準攀升

　　從兩年一度的青歌賽，我們清晰地看到，民族聲樂的演唱形式在不斷地發(fā)生變化。有獨唱、合唱、小組唱，包括2人組合、3人組合乃至多人組合，且有載歌載舞;從唱法上，有民族唱法、民美唱法、民通唱法、原生態(tài)唱法……只要能表達出作品的內容，都能得到公認。如："我愛你中國"這旨歌，多年來-直是美聲唱法的專利，但聽完譚晶用民族通俗的方法演唱這首歌，同樣激起對偉大祖國熱愛的共鳴，同樣受到群眾歡迎。"瑪依拉"是新疆民歌，經改編后的"瑪依拉變奏曲"，將花腔技巧加進去，盡管增加了演唱難度，但更增加了表現(xiàn)力、感染力，廣大群眾更喜愛了，諸如此類，就不一一列舉了。近年來，民族唱法的演唱者，演唱技巧、藝術表現(xiàn)、歌唱水準在逐年提高，廣大群眾的欣賞水準也在不斷提髙，民族聲樂的發(fā)展，不再受到形式、唱法的局限，更不是丁-人一面，萬人-曲的套路，而5現(xiàn)的是因人而異、百花齊放、豐富多彩的繁榮景象。作為藝術院校，如何利用課堂、舞臺，針對不同類型的學生，設計不同的教學方案，造就高水平的人才，我們曾經做過大量的工作，但是上升到理論高度，還需要不斷思維創(chuàng)新。

　　三、作曲家的努力創(chuàng)新，推動了民族聲樂發(fā)展

　　近年來，作曲家們深入生活、不斷在創(chuàng)作思路上出新，創(chuàng)作出了一批既具民族風格、又弘揚主旋律、易于傳唱的新作品，如："愛我中華"、"我家在中國"、"江山"、"咱老百姓"、"祝福祖國"等;還寫出了許多獨具風格、有一定難度的作品，如："西部放歌"、"斷橋遺夢"、"秋水長天"、"春天的芭蕾"等;同時，還有為傳統(tǒng)民歌進行改編、注入新元素的精品，如："蘭花花"、"瑪依拉變奏曲"等等。正是這些優(yōu)秀作品，造就了演員們掌握多種演唱技巧、表現(xiàn)方法， 一批高水平的新人應運而出，讓人耳目一新。另外，作曲家們還不辭辛勞，為某些演員量身定做作品，讓一些具某方面特點的演員有發(fā)揮自己特長的歌曲演唱，既傳承優(yōu)秀的民族文化，又反映現(xiàn)實生活。感謝作曲家們的工作，同時感謝沈陽音樂學院的幾位老師，將近年來的民族風格新作品整理成冊，予以推廣，使全國各地的教師學生能夠及時地演唱這些新作品，推動了民族聲樂發(fā)展。

　　四、民族聲樂發(fā)展空間無限專業(yè)聲樂工作者需要不斷思維創(chuàng)新，積極參與

　　1、廣大群眾的熱切需求

　　當代中國進入了全面建設小康社會的關鍵時期，歌唱藝術越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的源泉。

　　今年暑期，筆者有機會在北京、大連、安徽等地度假，去了北京的陶然亭、天壇公園、大連的星海公園、蕪湖的赭山公園，看到群眾演唱的激情，十分震撼。歌者們來自不同的崗位，有年輕的學生，有下崗的職工，有退休的教師、干部，還有在任的保姆……年齡結構不同、文化層次不同、工作的性質不同、歌唱的基礎不同等等，他們都是為了一個共同的目的而走到了一起，那就是唱中華民族的歌。在和他們的交流中得知，都是自愿聚集到一起的，每天上午或下午唱2個小時， 有時中間還穿插舞蹈，有的地方還有一支業(yè)余的專業(yè)樂隊，盡管沒有硬性要求，但每天準時進行，每個人手上都有手抄的或復印的歌本，他們告訴我，已經唱了400多首了。風雨無阻，每天都唱，站著、坐著都可以，不拘形式，遇到天雨，就躲在棚子、亭子里唱，歌者可以隨意，想去就去，不去也沒關系，但指導和指揮卻是雷打不動，每天都去。聽他們的歌聲，充滿情感、力量，有的確實唱的不錯，甚至達到、超過了某些專業(yè)水準。大連的星海公園，早晨遠遠就聽見歌聲，一條橫幅"星海公園藝術團"，我和一位60歲左右的婦女交談，她說，她不識譜，現(xiàn)正在學，開始是陪主人來鍛煉，站在旁邊觀望，漸漸地覺著很好聽，自己不會唱，也就學著唱，學識譜，現(xiàn)在已經會唱百來首歌曲了。歌唱結束后，我又訪問了她的主人，一位89歲高齡的離休老人，曾經是醫(yī)學院的主任醫(yī)師，離休后，開始學唱歌，已經唱了 10多年了，共學了4冊唱本，近500首曲子。我看了她的歌本，基本都是近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀歌曲及大量的民歌，她還為自己本來就識譜、學唱也不難而自豪。為了表明自己的歌唱能力，她提出第二天出來獨唱。第二天果然看到了她站在話筒前跟著樂隊唱起來，為了防止萬一，指揮特意讓一位年輕女士陪她同唱。這種場面實在令人難忘，思潮起伏，我頓時感到，廣大群眾這樣熱愛歌唱，作為專業(yè)聲樂工作者，應該為他們加油，如何在可能的范圍內，使他們演唱得更好，值得思考。